5
زا
۵
۱
سماعيل ابراهب
اد
هات
يتم فى
اتجاهات حديثة فى
الإخراج الصحفي
اتجاهات حديثة
ی
الاخراج الصحفي
د.إسماعيل إبراهيم
دار الفجر للنشر والتوزيع
2015
اتجاهات حديثة
ف الإخراج الصحفى
تاليف
د.إسماعيل إبراهيم
حقوق النشر رقم الإيداع
۱ 20699
الطبعة الاو لی 2015
جمیع الحقوق محفوظة للناشر ISBN
976-977-558-144
دار الفجر للنشر والتوزیع
4 شارع هاشم الأشقر - النزهة الجديدة
القاهرة - مصر
تليفون : 26242520 - 00202(26246252)
فاكس : 26246265 (00202)
Email: info@daralfajr.com
لا يجوز نشر أي جزء من الکتاب أو اختزان مادته بطريقة الاسترجاع أو نقله على أي نحو
أو بأي طريقة سواء كانت إلكترونية أو ميكانيكية أو بخلاف ذلك إلا بموافقة الناشر على
هذا كتابة و مقدما
إهداء..وعرفان لأصحاب الفضل
آهدي هذه الصفحات إلي الأساتذة الذين علمونى أساسيات الاخراج الصحفی, سواء في قسم
الصحافة بكلية الآداب جامعة القاهرق وهم الأستاذ الدكتور إبراهيم إمام (رحمه الله)
والأستاذ الدكتور فؤاد سلیم. والذين علمونی كيف آرسم اماکیتات وأشرف على تنفيذها خلال
التدريب ف جريدة الجمهورية الأستاذ محمد أحمد عيسي (رحمه الله). وخلال عملى فى
جريدة الأهرام الأستاذ ماهر الدهبى (رحمه الله) الذى أدين له بكثير مما تعلمته فى هذه
المهنةء والأستاذ فريد مجدى(رحمه الله) والأستاذ مصطفى سامى والأستاذ سامى دیاب
ومن رجال التوضیب الرائعين في أقسام التوضیب بالأهرام : الريس ربیع,ء والريس حنفی وعم
سلام» ومحمد محمود وعباس إسماعيل وعباس عكاشة» وأنور عبد الفتاح(رحمهم الله)
وطه عبد الفتاح وغيرهم ممن أثروا تجربتنا في تنفيذ صفحات الأهرامءو إلى فارس إخراج
الجلات الذى طور معى إخراج مجلة زهرة الخليج اللبناى محمد بهيج قرق(رحمه الله).
د. إسماعيل إبراهيم
أما قبل
قبل أن نبدأ الحديث عن فن الإخراج الصحفى من حيث أهميته ووظائفه وأهدافه
وأدوات ودوره فى إعطاء شخصية ممميزة للصحيفة, لابد أن نعطى لهذا الجندى المجهول
الذی يقف وراء كل هذه المجهودات ويؤدى كل هذه المهام حقه ء وهو سكرتير التحرير
الفنی, الذي يطلق عليه البعض ( ا مخرج الصحفی) فهو صانع النجوم وهو كاتم أسرار
الجريدة أو الإصدار الصحفىء وسر أسرارهاء والأمين علي كل حرف من حروف العمل
الصحفىء ومن هنا اشتق اسمه واكتسب معناه. فهو مشتق من السرية وحفظها في نفس
الوقت, والأمين عليها.
وكان لی شرف العمل كسكرتير تحرير فنى أكثر من عشر سنوات طوال مشوارى الصحفی, فى
جريدة الأهرامءفى بداية عملى بالصحافة رغم أننى م أفكر یوما طوال سنوات الدراسة في أن
أكون سكرتيرا للتحريرء رغم أننى تدربت بالفعل علي الإخراج الصحفی وأنا فى السنة الثالثة
بقسم الصحافة بكلية الآداب جامعة القاهرقة وكان تدريبى مع سكرتير تحرير جريدة
الجمهورية الراحل الأستاذ محمد آحمد عيسى . الذى كان ف الوقت ذاته يكتب مقالا ثابتا فى
الجريدة بعنوان ( أقصر يوميات ), فلم يكن الإخراج الصحفی قد أصبح شعبة أو تخصص فى
دراسة الصحافة. وإنما كان مادة درسناها مرة واحدة .
فقد تصادف عندما ذهبت للعمل بالأهرام أن الرجل الذي قدمنی, وتوسط لى هناك.وهو
الأستاذ "صابرعيد" مدير أقسام الجمع والتوضيب ف ال مؤسسة وقتها(1976) والذى أدين له
بالفضل في التحاقى بمؤسسة الأهرام العريقة» قدمنى يومها إلي صديقه الأستاذ "ماهر
الدهبى" مدير التحرير الفني للجريدة ورئيس قسم سكرتارية التحرير الفنية»وهو الذى فتح
لى باب التدریب معه في القسم, فتعلمت على یديه هو وباقى الزملاء فى سكرتارية تحرير
الأهرام قواعد الإخراج الصحفی, التي وجدتها مختلفة تماماء عما كنا ندرسه. ف الكليةءفلم
يكن ما علمونا إياه خلال الدراسة سوى حرف صغير فى كتاب الإخراج الصحفى الكبير.
في صالة تحرير الأهرام بالدور الرابع تعلمت مبادىء مهنة سکرتیر التحریر الفنی» مع أساتذة
كبار أعطوا لجريدة الأهرام سر تميزهاء فقد كانت تسكن في ثنايا (ماكيتاتهم) سرالخلطة
الأهرامية ء التى كانوا يبدعونها بمهارة واقتدار في مطبخ الأهرام الذى كان يمتد من صالة
التحرير بالدورالرابع إلى صالة الجمع والتوضيب بالدورالثالثءفى هذه المساحة وجدت
اختلافا کبیراء ومسافة شاسعة بين الدراسة النظرية والواقع العملى ف الجريدةء ولذلك أعجب
من كليات الاعلام, وأقسام الصحافة التی لا توجد بها صحف أو مجلات لتدريب الدارسين بها
من خلال العمل فیھاء حتى ولو كانت تصدر مرة واحدة في العامءوأن يُترك تدريس هذه
المواد العملية إلى أساتذة آکادهیین فقطء م هارسوا مهنة الإخراج الصحفى!.
ورغم أننى التحقت بسكرتارية التحرير الفنية بدون إرادق إلا أننى أصبحت مميزا في
السكرتارية الفنية» وهو الاسم الذى يعرف به قسم الاخراج الصحفى بمؤسسة الأهرام» وأنا
أميل إلى التسمية الأولىء لأنها تعبرعن المضمون الأوسع مهام سكرتير التحرير الفنى » فهو
ليس مجرد من يخرج الصفحات» من خلال رسمها علي ما كيتات الصفحات, وإنما يقوم
بالإشراف على تنفيذ الماكيتات ء ومتابعة سير المواد الصحفية فى اتجاهاتها ا مختلفق هجرد أن
يتسلمها من رؤساء الأقسام أو الشرفین على إعداد الصفحات تحريرياء وحتى طباعة
الجريدة.
كنت أحضر إلى الجريدة منذ الثانية عشرة ظهراء وأظل أدور ف فلك الصفحات ومع ال مواد
التحريرية مابين أقسام الجمع والتوضيب والتصحيح والزنكوغراف والمكبس وحتى ال مطبعة,
إلى أن تصدر الطبعة الأولى فى الساعة الحادية عشرة لیلاء وقت أن كانت الأهرام وسائر
الصحف تجهز بالرصاص آوال(1۷]6021 +110 ) وظللت هكذاء حتى آصبحت أصغر من تولى
الاشراف على الطبعة الأولى للعدد الأسبوعى الذى يصدر يوم الجمعة, وهذا يعنى أننى
كنت أجلس مع الأساتذة الکبار فى اجتماع مجلس التحرير وبجوار رئيس التحريرءوكنت
مسئولا عن متابعة كل صغيرة وكبيرة حتى صدور الجريدة ووصولها إلى يد القارىء وكان
عمرى م يتعد الرابعة والعشرين عاما.
كانت هذه هى نقطة البداية التى صنعت منى صحفيا متمرساء يجيد العمل التحريرى بكافة
أنواعه وأقسامه وحتى أصبحت مديرا لتحرير" الأهرام" ومن قبله مديرا لتحرير مجلة
"زهرة الخليج" ثم مديرا لتحریر "الأهرام المساق" لأنه من السهل أن تتعلم فنون التحريرء
ولكن ليس سهلا أن تكون سکرتیر تحرير فنیاء بدليل أن الأهرام كان يعمل بها وقت أن كنت
سكرتيرا للتحرير حوالی 300 صحفياء مم يتجاوز عدد سكرتيرى التحرير الفني منهم سوي
حوالى 11 محرراء فقد كان سكرتير التحرير الفنى ولا يزال عملة نادرة. ومن سكرتيرى التحرير
الذین أصبحوا كتابا صحفيين كبار ورؤساء تحرير ممیزین, الأساتذة: موسى صبرى وجلال
الدين الحمامصى وغيرهما.
وهنا لابد أن أنوه إلى تجربة كلية الإعلام وفنون الاتصال بجامعة 6 أكتوبر والتى كان وراءها
الأستاذ الدكتورمرعي مدكور عميد الكلية فى تكليفى يإصدارجريدة" الجامعة" لتكون بمثابة
معملا وورشة صحفية يتعلم فيها الطلاب فنون التحریر والإخراج» وهی تذکرنی بتجرية
"صوت الجامعة" التي كان يصدرها طلاب كلية الإعلام بجامعة القاهرة فى سبعينيات القرن
العشرین. وكان يشرف عليها الأستاذ جلال الدين الحمامصىءوكان لها الفضل فى تقديم جيل
من الصحفيين والإعلاميين أثروا الحياة الصحفية والإعلامية المصرية والعربية محررين وكتابا
ومخرجين صحفيين ورؤساء تحریر.ومذیعین ومذيعات لامعين ولامعات.
1- الصفحة الأولي لجريدة الجامعة التي يصدرها طلاب كلية الإعلام وفنون الاتصال
بجامعة 6 أکتوبر
السفير خيرالدين ۰۰ نائب رئيس مجلس امنا الجامعقة. :
ا أمم متحدة و
اسان لاد تصسافي مصلحة الطاب 5
جامعة ٦ أكتوبرة تطلق مشروع التحليم الالكترونى بأيدى طلابھا “04
10
المقدمة
يقول"ويكهام ستيد" أحد أعلام الصحافة الانجليزية» ورئيس تحرير جريدة " التيمس" في
مطلع القرن العشرين:"من الضرورى لکل صحيفة تريد لنفسها النجاح والرواج» أن تحرز فى
كل يوم نصراً جديداً فى الاخراج ء تتغلب به علي عناصر الركود والانحلالء وأكثر ما يكون ذلك
عن طريق التحریر الصحفى قبل أى شيء آخر".(1)
وهذا يؤكد أن مقومات الجريدة الناجحة وال مؤثرة ھی الاخراج الجيد للمضمون الجيد. فمهما
كان الشكل جيداء وم يرتق المضمون إلى مستواه ء فكأنك ترسم على المماء أو تبنى قصورا من
رمال.
فالاخراج الجید یحتاج إلى مضمون جید. وکما پقولون في ا مٹل العامى"إيش تعمل الماشطة فى
الوش العکر" والماشطة هي المرأة الريفية التي تنولي مهمة تزيين العروس وتجمیلها
وتجهیزها في یوم عرسهاء فاذا كانت مقومات جمال العروس متوافرة » اتقنت " اماشطة"
مهمتهاء وآظهرتها بشکل مبهر في عين عریسهاء وعیون کل من يراهاء وهذا هو نفس ما یفعله
الخرج الفنی» أو سکرتیر التحریر في أبسط تعبیر عنه. وتلك هى مهمة الاخراج الصحفی
ببساطة.
وفهم "ویکهام ستید" لتلازم التحریر الدقیق والجید. مع الاخراج ا مناسب, والذی يبرز الادة
التحريرية. ویسهل وصولها بنعومة ورفق إلى القاريء يؤكد معنی آخر, وهو أن یکون سکرتبر
التحریر الفنی على دراية كاملة وتامة بفنون التحریر الختلفة إضافة إلى معرفته التامة بکل
قواعد وأسس الأخراج الصحفی وجمالیاته. وأن یکون مبدعا وخلاقا.
وهنا لابد أن نشير إلى خطأ تقع فيه معظم ام مؤسسات الصحفية المصرية» وهو عدم الاعداد
الجيد لمن يعملون في أقسام الاخراج الصحفىء ويتركون ذلك للصدفة البحتةء فتوزيع المحررين
علي أقسام الجريدة يتم ف الغالب الأعم, تبعا لعیار الواسطة والحسوبیة» حيث نرى
11
الانضمام إلی الأقسام يأق طبقياء فأولاد السئولین الكبار في الجریدة, أو آقاربهم أو معارفهم,
يلتحقون بالأقسام التحريرية الراقية» ومنها القسم الدبلوماسی, أو الشئون السياسية....
وھکذاء ولايذهب إلى آقسام الإخراج سوى" الغلابة" أو من يختارون هم هذا التخصص, رغم
أهميته.
كما أنه من الضرورى أن يكون هناك نظام الصحفى الشامل في العام الأول للصحفى فى
الجريدة, أى فى فترة وجودة تحت التمرینء بحيث يدور على الأقسام الختلفة خلال العام
الأول ثم تقوم لجنة من كبار الصحفيين بالجريدة ف تقییمه وتسكينه في القسم الذى يتفق
مع استعداته وقدراته مع الاستعانه بتقارير وتوصيات مسئول کل قسم تدرب فيه. ومن
الضرورى أيضا أن تكون هناك دورات تدريبة مستمرة لسكرتيرى التحرير الفنيينء ولابد أن
تعود تخصصات دراسة الإخراج فى أقسام الصحافة. التي اختفت للأسف.
ولأهمية دور سكرتير التحرير الفنى الصحفی, سواء للجريدة أم القاریء وتأكيدا على دور
فن الإخراج الصحفى ف إعطاء الجريدة شخصيتها التميزة وجعلها قادرة على ا منافسة فى
ظل هذا التطور المذهل والهائل لوسائل الإعلام الجماهيرية فى عصر الإعلام الرقمى»وجذب
القارىء إليها يأق هذا الکتاب» الذى يدور حول الإخراج الصحفى وفرسانه.ی عصر الإعلام
الرقمى.
ويجمع الكتاب بين الناحيتين النظرية والتطبيقية فى آن واحد. وهذا هو المنهج الذى توخيته
وسرت علیه, منذ بدأت التأليف فى مجال الدراسات الصحفیةء فإذا كانت النظريات مطلوبة
لتكوين خلفية معرفية للدارسینء فان الناحية العملية مطلوبة وبشدة. للربط بين الدراسات
النظرية والواقع العملى» وتخريج سکرتیر تحریر فنى مزود با معرفة العلمية والجوانب الفنیة
فالإخراج الصحفی علم وفن, ولابد أن يكون ذلك فى إطار مواكبة التطور التكنولوجى فى دنيا
الإعلام.
12
من هنا يأق هذا الكتاب لیواکب التطورات التكنولوجية والطباعية فى مجال الإخراج
الصحفى» حيث يقدم للدارسين فى مجال الصحافة عموماً والإخراج خصوصاً الخلفية العلمية
والعملية اللازمة حول الإخراج الصحفى مفهومه الحديث والأسس وال مفردات الخاصة بهذا
المفهوم للتعريف بها من جهة وأيضاً لتزايد الحاجة لفهم هذه المصطلحات وکیفیة التعامل
معها في ظل تطور أشكال الاتصال ا مطبوع وظهور أشكال عديدة من برامج النشر الکتبی
والنشر الصحفی» ويحاول الكتاب تعزيز استيعاب بعض التفاصيل والمفردات الإخراجية سيما
الفنية منهاء وق إطار واقع عملى معاصرء من خلال توضيح مفهوم الإخراج الصحفى وأهميته
ومبادئه والعوامل ال مؤثرة فيه كما يتطرق إلى العناصر التيبوغرافية والجرافيكية المكونة
لصفحات الصحفء ويبين الكتاب أهم وأشهر البرامج ا مستخدمة ف توضيب وإخراج صفحات
الجرائد والمجلات عن طريق الحاسب الآلى. وخاصة فيما يتعلق بمراحل الإخراج وطبيعته
كعملية تحريرية من خلال الشكلء والعلاقة الجدلية بين الشكل وا مضمونء وكل ما يتعلق
بكيفية تنفيذ هذه المراحل والأدوات والأساليب الحديثة المرتبطة بعملية التنفيذ. من أسس
علمية نظرية وعملية تطبيقية مواكبة للتطورات الحديثة على أرض الواقع.
ويقع الكتاب في بابين : الأول تحت عنوان : الأصول النظرية للإخراج الصحفي . الفصل الأول
بعنوان مفهوم الإخراج الصحفى ووظيفته وأهدافه وهو يتناول تعرف الإخراج الصحفي وما
يحققه من وظائف وأهدافء كما يتناول المذاهب الإخراجية المختلفة › والثاني بعنوان
العناصر التیبوغرافیةءو يتحدث عن العناصر التيبوغرافية ا مختلفة التي يستخدمها سکرتیر
التحرير ويحركها علي الصفحات لتحقيق أهدافه.
أما الفصل الثالث بعنوان"أسس تصميم وإخراج الصفحات" ويتناول أسس تصميم وإخراج
الصفحات الختلفة. والفصل الرابع يدور حول أهمية الصفحة الأولي إخراجياء وا مذاهب
المختلفة لإخراجها..وخصص الفصل الخامس لإخراج الصفحات الداخلية المختلفة وإخراج
الإعلانات والصور ومراحل ذلك.
13
والباب الثاني هو الجزء التطبيقى فى الكتاب» واعتمدت فيه علي خبرة ثلاثة أجيال من
سكرتيرى التحرير فى جريدة الأهرام» ويضم 4 فصول: الفصل الأول بعنوان سمير صبحى
..وأسس إخراجیةوالثای: سامي فريد ..سكرتير التحرير..ذلك الجندي المجهول والفصل
الثالث: أنور عبد اللطيف..والحياة الثانية للصحف. أما الفصل الرابع فيتناول البرامج
المساعدة لسكرتير التحرير.
وأتمنى أن يشكل هذا الكتاب إضافة جديدة فى تطوير العمل الإعلامى من خلال مواكبة
التطورات التكنولوجية والاستفادة منها في تطوير العمل الصحفى.
مصادر المقدمة:
1 سمير صبحيء الجورنال من الصفحة الأولي للصفحة الأخيرةء دار المعارف القاهرة
الطبعة الأولي ,1995 ص269.
14
الباب الأول
(الأصول النظرية
للإخراج الصحفى)
15
16
الا
(مفهوم الإخراج الصحفى
ووظيفته وأهدافه 7
17
ف كتابه " الصحيفة المختفية" Vanishing Newspaper 1۳6" يقول فیلیب ميار Philip
۷6۲ إن إبريل عام 2040 سيشهد آخر نسخة ورقية لجريدة مطبوعة(1) حتى أن ميردوخ
صاحب كبرى إمبراطوريات الصحف بدأ يوجه استثمارات ضخمة في مجال النشر الالكترونى
بحجة أن مستقبل صناعة الأخبار أصبح فى يد جيل من الشباب مولع بالتكنولوجيا الحديثة
وم يعد ملزما بالطرق التقليدية متابعة الأحداث وأن أيام احتكار الصحف للقارئ قد ولت!.
ومعني ذلك أن الصحافة الورقية تلفظ أنفاسها الأخيرة» مما جعل المهتمون بالصحافة
وأساتذتها في الولايات المتحدة الأميركية يتحدثون بجدية عن خطر داهم ومحقق على
الصحافة الورقية من الصحافة الالكترونية والفضائیات,وقد اتخذ البعض من انخفاض توزيع
الصحف بنسبة %18 في 2006 وإغلاق بعض الصحف وا لجلات الورقية وتحول البعض الآخر
إلي النشر الالكترونى علامات على بدء العد التنازلى الذي قال عنه فيليب ميار بالفعل.
لکن هذه الحالة من التشاؤم والصورة السوداء عن مستقبل الصحافة الورقیةءسرعان ما
تبددت بعد المحاولات الناجحة لمواجهة التحدى الاليكترونى والاستفادة منه فى تطوير
الصحافة الورقية وصمودهاء كما حدث فى تجربة تطوير الجارديان لتواكب التشوه والتغير
الذي حدث في أذواق القراء وتطوير ال موقع الالكترونى الخاص بها ليكون نسخة مطابقة من
الأصل املطبوع وأيضا من خلال إعادة تبویب الصحيفة ء والاهتمام بالصحافة البصرية التي
تعتمد على مخاطبة حواس القارئ وغرائزہ وإعادة تقديم المحتوى على أساس قاعدة اللحتوی
هو الملك..وتدعيمه بالرسوم التوضيحية والخرائط وال مزج بين الرسوم والصورء وغيرها من
الحلول ا مرتبطة بحلول جديدة خاصة بالورق والحبر والطباعة والصور الأفضل والتصميم
امناسب.
وهذه الحلول معناها أننا فى حاجة إلى التفكير فى الحياة الثانية للصحف.. فكما كان المصرى
القديم یمن بالبعث بعد الموت وأن الإنسان سوف يعود مرة أخرى إلى نفس حالته الأولى
18
يستخدم نفس الأوانى والحلی والملابس والأدوات.. فإن الصحف کذلك لابد أن تنتقل إلى
الحياة الثانية ولكن قبل المات.
يقول أنور عبد اللطيف (مدير تحرير الأهرام الفنى) ليس صحيحا أننا معشر مخرجى
الصحف سننقرض مثل الديناصورات كما قال فيليب ميار فى كتابه الصحيفة المختفية وأن
آخر نسخة مطبوعة سيتداولها القراء ستكون في إبريل عام2(2040).
الصحيح كما قال أدريان مونيك الأستاذ بجامعة سیتی - أن الأمر يحتاج من الصحف فقط
الى إعادة ابتكار الذات وأن تطور نفسها بما يتلاءم مع العصر. فلم يشهد التاريخ أن وسيلة
إعلامية ألغت وسيلة إعلامية أخرى سواء كانت إذاعة أو حتى صحيفة ماء بشرط أن تطور
أدواتها وتعرف كيف تعيد ابتكار نفسها وتروض قاتل الصحف.. وقاتل الصحف ليس
الكمبيوتر ولا الإنترنت كما وصفته صحيفة الايكونوميست ف عدد خاص خصصت له عنوان
"من قتل الصحيفة " ولكن قاتل الصحف الحقيقى كما قال "دان ذادك" ا مدیر الفنى بصحيفة
بوسطن جلوب هو عدم القدرة على المنافسة والتطور والاستفادة من خدمات الانترنت وثورة
الاتصالات.
والذى أخذ أكثر من حقه أيضا هو ما نشر عن تحول إمبراطور الصحافة ميردوخ إلى عام
الفضائيات والنشر الالكترونى بشرائه موقع "ماى سبيس" بمبلغ 580 مليون دولان وتوقف
مجلة "لایف" » وبيع شركة "نايت ریدر" الأمريكية بعد 114 عاما من العراقة والجوائز
الصحفية »وتدنى سعر سهم شركة "نيويورك تاهز" إلى أقل من 9650 لأن کل
هذه الظواهر السلبية كما قال "كارل جيليز" المصمم الفنى فى صحيفة "يوأس ايه
توداى" دليل على حيوية سوق الصحافة الأمريكية وارتباطه الوثيق بحركة رأس الل مال
وامنافسة الشديدة علي الوصول للقارىء . والدليل أن هذه الظواهر موجودة بصورة أقل
فى أوروبا وغير موجودة ف الهند أو فى الصين » وأضاف جيليز: صحيح أن توزيع الصحف
فى تذبذب ولكن الصحیح أيضا أن توزيعنا لم يقل عن 2.5 مليون نسخة منذ أكثر
19
من 5 سنوات رغم هذه التقلبات..
ق النجاة:
وطوق النجاة الذى ينقل الصحافة إلى الحياة الثانية وينقذها من الموت هو الشخص العنی
بتغليف الصحف وتقدعها بشكل جذاب ومبتكر لأنه المعنى مباشرة بإعادة ابتكار الصحف..
هذا الرجل هو المخرج الصحفى أو المصمم الجرافیک أو ا مدیر الفنى أو الصحفى الخلاق أو
المصمم الاعلامى أو مصمم الوسائط المتعددة وهو ما نسميه فى مصر المدير الفنى أو سكرتير
التحرير الفنى.
يقول "روب مونتجمری" الخبير الطباعی - والذی زار مصر أكثر من مرة بدعوة من هيئة
تطوير الإعلام والمجلس الأعلى للصحافة - إن الحاجة ضرورية الآن الى الصحفى المرى 7715021
11231151 الذى يحرص علي الابهار البصرى في قصته الصحفية ء وهو الذى يكتب بعقلية
ا لمصمم ويصمم بعقلية الصحفى المشارك فى الحدث منذ البداية.
ويقول المدير الفنى لصحيفة الجارديان "مارك بورتر" وهو يحكى تجربته فى إعادة ابتكار
الجارديان وكيف أن انجذاب قطاع كبير من القراء الى الإنترنت كمصدر للمعلومات وانتشار
هوجة تصغير حجم الصحف ف بريطانيا إلى القطع النصفى "التابلويد" أديا الى تشوه فى ذوق
القارىء البريطانى وجعلاه يدرك أن الصحيفة التى لاتفكر ف التغيير تعطى إشارة خاطئة
لقارئها معناها أنها غير مهتمة بما يحدث حولها!
وتحدث "مارك يورتر" عن دستور الجارديان الموضوع منذ أكثر من 100 سنة والذي يحكم
الطريقة التی تدار بها مهما اختلف الناشر أو ا مالك.. وقد استغرقت عملية إعادة ابتكار
الجارديان 18 شهرا بدأت بالاستقرار علي قطع" البرلنر" وهو أكبر من "التابلويد" وأقل
من الحجم الكبير"البرود شيت".. ثم اختيار شكل الشعار وفونت العناوين وهو اسمه
الجارديان المصرى 1010185© صمذام زو وقد حرصوا على عدم تغيير اسم الفونت طا فيه من
20
دلالة عل العراقة والاصالة.
ويقول "تشارلز أبل" الحائز على عدة جوائز عالمية فى تصميم الصحف : إن بعض المحترفين فى
مجال الصحافة يعتقدون أن القراء حيوانات بصرية ويعشقون الرسوم التوضيحية التى تأخذ
بالابصار من منطلق طبيعة بشرية تجعل الإنسان يترجم كل ما يقرأه إلى أشكال وصور فى
خياله.. ونقطة البداية فى جذب القاریء ھی خدمة ال محتوىء فال محتوى هو الملك.. وقسم
الاخراج هو ضابط الإيقاع فى الصحافة البصرية وجعل القارىء يتفاعل مع المادة ومن الأفضل
أن نجعله يبتسم!.
وأحدث وسيلة لتجسيد التقارب بين المطبوعة وا مالتى ميديا هو الجرافيك أو الرسوم
التوضيحية.. فهو الجسر الذى تعبر عليه الصحافة المطبوعة الى عام النشر الألكترونى...
و كل الجرائد الآن تعتبر مواقعها على الانترنت امتدادا طبيعيا لوجودها المطبوع!
** كلمات مدير تحريرالأهرام الفنى تؤکد أن الإخراج الصحفى من خلال سكرتير التحرير
الفنى أو ا مدیر الفنى أو غيرها من المسميات هو طوق النجاة للصحافة الورقية ء في رحلتها
الصعبة وسط أمواج المنافسة العاتية ء ومن هنا تأق أهمية دراسة فن الاخراج الصحفی.
21
ا مبحث الأول
(مفهوم الإخراج الصحفى)
كلنا يعرف امثل الشعبى الذى يقول"لبس البوصة. تسير عروسة" وهذا یعنی أن الضمون,
وا محتویء إن مم يوضع في شكل جميلء لن يراه آحد. فكم من شىء غير جميلء رآه الناس
جميلاء بفضل من وضع له الرتوش الأخيرةء أو زينه وجمله ومن هنا تأق أهمية" الماكبير"
أو ال .(Make Up)
ولتقريب مفهوم الإخراج أكثر يمكن تشبيه الجريدة أو الصحيفة بالمبني أو العمارة مثلاء فلی
بنی العمارق لابد لها من تخطيط أو رسم هندسی, ولابد من وجود مهندس إنشاءات يرسم
أساسات البيت ودعانمه. ثم يتولى مهمة الإشراف على تنفيذ هذا الرسم حتى يكتمل
البناءولابد من وجود مهندس ديكور يصمم ديكورات البناء ويشرف أيضا على تنفيذهاء وهذا
مايقوم به المخرج الصحفی, أو سکرتیر التحرير الفنی» الذي يرسم مشروع الصفحات التي
ستصدر في اليوم التالى» ويورزع عليها عناصر البناء الصحفى. ثم يشرف على تنفيذهاء حتى
يتمكن القاريء من قرائتها واستيعابها بسهولة.
ولتوضيح مهمة سکرتیر التحرير الصحفى أكثر يمكن أن نشبهة أيضا بالترزی الرجالى
أو الحرهىء» فالترزى مهمته أن يصنع من القماش ملابس جميلة وأنيقة ومتناسبة ومتناسقة
مع جسم من يرتديهاء وتزيينها ء أو إضافة الإكسسوارات الخاصة بالزى» حتى يبدو في أبهى
صورق. وهذا يستلزم أن تتوافر لديه الأنواع الجيدة أو الممتازة من الأقمشة وال مواد الأخرى
اللازمة لتصميم ملابس راقية وأنيقة.وهكذا هو المخرج الصحفی لابد أن تتوافر لديه المواد
الصحفية الراقية» أى المكتوبة بحرفية. ومكتملة الأرکانء ومعها (إكسسواراتها) المكملة» وهی
الصور والعناوینءوغیرھا من عناصر الإبراز والجذبء التي تمكن سكرتير التحرير من اخراج
صفحة أو صحيفة ذات شخصية متميزة.
22
وهذا یؤکد أن الفن الصحفى لا يتحقق بالتحرير وحده أو بالصور فقط ولا بهما معا وإنما
يعتبر تصميم الصفحات وطريقة عرض الموضوعات وأساليب تنظيم المواد الصحفية من أخبار
ومقالات وتحقيقات وإعلانات وصور ورسوم كاريكاتير وغيرهاء جزءا مكملا للفن الصحفى.
ولا يرمى الإخراج الصحفى إلى أغراض جمالية بحتة ؛ لأنه فن تطبيقى يحقق أغراض الصحافة
الناجحة من حيث الوضوح والدقة والصدق في التعبير ويسر القراءة. وجاذبية الصحيفة
للقراء. وإذا كان التحرير هثل المعنى أو الضمون. فان الإخراج ثل ا مظھر أو الشكلء غير أن
العلاقة بينهما وثيقة» فلا بد للشكل أن يعكس المضمون بأمانة وصدق وجاذبیة(3).
"فن تقديم المعلومة"
وإذا أردنا أن نضع تعريفا مبسطا لعلم "الإخراج الصحفى"فإنه يمكن القول إنه هو "فن
تقديم المعلومة" فإذا كان التحرير الصحفى يهتم ف المقام الأول بالحصول على العلومات؛
فان " الاخراج" هو الذي يتحمل مهمة تقديم هذه المعلومات إلى القاریء بشكل سهل
ومريح» مستخدما في ذلك كل ما أتيح له من إمكانيات تکنولوجیةء أضيفت له ف السنوات
الأخيرة.
والإخراج الصحفى هوال(م17 ۷1۵16) للصحيفة » أى أنه تلك العملية. التي يتم من خلالهاء
عرض "المضمون" الصحفی, الذي تحمله امادة التحريرية والإعلانية. بعد كتابتها وتحريرها
وتقديمه فى" شكل " مناسب. يروق لقارئ الصحیفةء ولطبیعتھاء كوسيلة اتصال مطبوعة. لها
سماتها الميزة ولها قراؤها ذوو الاهتمامات» والميول والعادات الاتصالیةء ظل منافسة
الوسائل الاتصالية الأخرى.
وهو أيضا فن توزيع الوحدات التيبوغرافية وتحريكها على صفحات الورق طبقا لحركة
معينة ء أو طبقا لخطة معينة »و هو علم وفن يختص بتحويل المادة المكتوبة إلى مادة مطبوعة
قابلة للقراءة تؤدى الغاية التي توخاها اللخرج, أو بمعنى آخر يختص الإخراج بتوزيع
23
الوحدات الطباعية (الحروف والعناوين والنصوص والأشكال والصور والخرائط ) وترتيبها فى
حيز الصفحة واختيار آلوانها بأسلوب يغرى القارئ بقراءتها ويلفت انتباهه إلى ما فيها.
ويهدف الاخراج إلى تحقيق فعالية كبيرة وتأثير بصرى فعال للمادة ا لمطبوعة . سواء كانت
نصوصا مكتوبة مجردة » أو مصحوبة بالعناصر الفنية المساعدة كالصور والعناوين ء وسواء
كانت خاصة بالصحف اليومية أو المجلات أو المطبوعات الإعلانية.
فالعملیة الإخراجية هی التي تقوم بعرض الموضوعات بطريقة جذابة ومشوقةء وفق أهميتها
النسبية وبطريقة تسهل قرائتھا واستيعابهاء كما أنها تهدف إلى خدمة المضمومن الصحفى
المنشورء وذلك باستخدام العناصر التيبوغرافية المختلفة.كما يهدف الإخراج الصحفى إلى
إضفاء شخصية إخراجية خاصة للصحیفةء بحيث يستطيع القاريء تمييز صحيفته من بين
عشرات الصحف. من خلال شعارها المميز وعناوينها وصورها وورقها المميز.
حاسة جمالية :
و يتحتم على المخرج الفنى القائم على هذا العمل أن يتمتع بحاسة فنية جمالية ومعرفة
مفصلة بالسائل التقنية لكى يكون قادرا على النجاح فى مهمته ا لمتمثلة فى إبراز الادة
الصحفية والعناصر الطباعية وإعطاء الصحيفة القدرة على الجذب والتأثیں فهو الذى يتولى
اختيار نوع الحروف وأشكالها ء وهو الذى يحدد أماكن العناصر الطباعية على الصفحات ›
فإما أن يعطى الصفحة القيمة الجمالية المطلوبة أو إنه يدمر هذه الإمكانية ويقضى عليها
فتصبح منفرة للقراء.
والإخراج الفنى عملية تتضمن جانبين أساسيين متلازمين:
الجانب الأول :هو عملية التصميم الأأساسی صونوع۲ :99 أوالمظهر العام للجريدة
ككلء وللصفحات. كمكونات جزئية. بحيث تعطى هوية مميزة للجريدة. عن باقى
24
الجرائد المنافسة.
والجانب الثانى :هو توضيب 147006 هذه الصفحات, أو توزيع المادة الصحفية عليها
شاملة العناوینء والصور والرسوم واطتن التحريرى والوِعلانیء ويتضمن التوضیب: تحديد موقع
كل من هذه الموضوعات. وحجمها والصور ال مصاحبة لهاء ووسائل الإبراز المختلفة. وكيفية
توظیف العناصر التيبوغرافية (الطباعية) المختلفة, أو لغة الشكلء ف الجريدة وهی تشمل
عناصر: بعضها ثابت» والاخر متغير.
ویقوم بعملية الاخراج الصحفی, أو تصمیم الصحيفة, وتوضیبھاء محرر مسوول قد
یسمی محرر الاخراج آومحرر التوضیب أو المدير الفنی» أو الحرر الجرافیک, أو سکرتیر
التحریر الفنی» فى اطار سياسة إخراجية للصحيفة متفق علیها يستعان فى تنفیذها بدلیل
طباعی يحدد إمكانيات الدار الطباعیةء وأنماط توظیف العناصر التیبوغرافية بهاء وقد يتم
هذا على نموذج بحجم الصفحة الکامل أو (مصغر للصفحة) يسمى ماکیت. ثم ينفذ هذا
ا ماکیت, حسب أسلوب الجمع, والطباعة توضیباً لحروف الرصاص (کما ف الطباعة البارزة)»
أو باللصق, والتصويرء ثم الونتاج» وتحویل صور ال ماكيت. إلى لوح طباعي (کما في الأوفست
والطباعة الغاثرة). أو يتم الاخراج» بشقیه. التصمیم على ماکیت. ثم التوضیب على شاشة
نهاية العرض الضوق لجهاز الجمع التصویری الذی يستعين بالحاسبة الالکترونية فیما یسمی
بعملية "توضیب الصفحات على الشاشة مستعينة بالحاسبات الالکترونیة وتتم عملیتا
التصمیم والتوضیب لصفحات الصحيفة معاً فى معظم الصحف الحديثة. فى العام الآن. على
شاشة الحاسب الالکتروني ا مزود ببرامج متخصصة. فى توضیب الصفحات. ومعالجة المواد
اللصورة.
الشکل الأمثل:
وتجری عملية الاخراج الصحفي (تصمیم الصحيفة وتوضیبها)» وفقاً لفاهیم,
25
أو تصورات» حول الشکل الأمثل للصفحة» الذى يتوافق مع عادات القارئء واهتماماته.
وحركة عينه. وهی ما تصورات, أو مفاهيم تعتمد على التفكير الحدسی, أو الخبرة» والتجارب
الشخصية ا متراکمةء أو على بحوث علمية تتضمن بحوث القارثية» وبحوث القروئية» وبحوث
الدوافعء وسيكولوجية القراءة. والجوانب الفسیولوجیة لعملية القراءة. والرؤية التي تشترك
فيها جماعات بحوث تضم متخصصين فى دراسات السوقء والجريدة والإخراج» وعلم النفس,
والعلوم السلوكية والفسیولوجیةء وهى مايطلق عليه الآن البحوث الجرافيكية.
إنسجام وتوازن:
والإخراج الصحفى كذلك قريب الشبه من الإخراج الموسيقىء فهو يستعير من الفن التعبيرى
أشياء كثيرة» وله طرائقه التى يؤثر بها فى القارئ عاطفياً وجمالياًويتوقف اختيار الطريقة
ا مناسبة ف الإخراج على مقدرة المخرج الفنية وإتقانه إخراج الصحيفة وبناءهاء وعلى مهارته
في انتقاء العناصر وتحديد بنيتها وتحقيق الانسجام والتوازن والإيقاع فيما بينهاء وكذلك
اختيار الخطوط والألوان» فعملية الإخراج ليست تقنية صرفة ولا ھی فن صرف وهذا ما
يؤكد اعتماد الإخراج على الظروف التقنية السائدة ف زمن معين وعلى الأأسلوب أو الأساليب
الفنية السائدة فى ذلك الزمن.
وقد عرف الإخراج الصحفى نزعات واتجاهات فنية مختلفة في تاريخه القصیں فسادت
المراحل الأولى من عمر الإخراج النزعة التقنية التي كانت تسعى إلى إبراز إمكانات الطباعة
تقنياًء ومع ازدهار الطباعة والصحافة, وبروز شخصية المخرج الصحفى ودوره ف العمل
الصحفى سادت النزعة الجمالية التي سعت إلى إضفاء مسحة جمالية متميزة على الإنتاج
الطباعى والصحفىء وهنالك أيضاً النزعة «التنميقية» التی تهدف إلى إعطاء الصحيفة -
ولاسيما الصحيفة القومية - طابعاً ممیزا وهنالك أيضاً النزعة «الوظيفية» التي تهدف إلى
توظيف عناصر الإخراج كلها نوعاً وكماً وحجماً لتحقيق الغاية من المادة موضوع النشر مع
26
الاستعانة بالنزعات السابقة.
ومع أن الصحافة وجدت منذ ما يزيد على أربعة قرون» فان الاخراج الصحفى لمم يدخل
التاريخ إلا منذ قرن واحد فقط. فقد كانت الصحف بادئ ذي بدء مجرد نشرات تجارية
موجهة إلى جمهور خاص جداً وكانت إمكاناتها التقنية محدودة تماما وكان يتولى الاخراج
طباعيون لا يعنيهم إدراك مضمون المادة موضوع النشر ولا الهدف منهاء ويقتصر عملهم على
توزيع المواد المراد نشرها على الصفحة بحيث تستوعبها تماماً من دون خطة أو هدف.
وف أواخر القرن السابع عشر حدثت تطورات مهمة وتحسينات كبيرة فى صناعة الصحافة
فقن قد مك ماما اق الطاعة سا انح ولور نما ام ند شالت
حديثة فى مجالى التنضيد والتصوير وطُورت وسائل النقل والاتصال, وأدى ذلك إلى ازدياد
سرعة تواتر الأنباء ونقلهاء وأدت الثورة الصناعية واكتشاف الكهرباء وتطور الصناعات
الإلكترونية فيما بعد. وكذلك انتشار التعليم إلى تبدل نوعية الجمهور وازدياد عدد القراء
وتوزعهم على مساحات شاسعة وف مناطق متباعدة» كما طرأ تغير على اهتمامات القراء أدى
إلى تنوع مواد الصحف ومضاعفة حجم الواد المطلوب نشرهاء وكان لظهور الإعلان وعظم
دوره ومكانته وتنوع حاجات ا معلنین ونفوذهم أثره الكبير في ازدياد انتشار الصحف وتنوعها
وزيادة عددها واحتدام المنافسة فيما بينهاء ومال أصحاب الصحف والصحفيون إلى تقديم
صحف مقروءة على نحو سريع ومريح تتجاوب مع متطلبات القارئ ال معاصر المتعب
التعجل.
وقد آثر ذلك كله فى مضمون الصحف وأسلوب إخراجهاء وغدت الصحيفة وسيلة الاعلام
الوحيدة التي تعتمد تأثير الكلمة املطبوعة والصورة ا ملونة ف القاری.
27
متعددة:
وتطور الإخراج الصحفى مع تطور وظيفة الصحيفة ف الجتمع» وفرضت على كاهل الإخراج
الصحفى مهام متعددة أبرزها إسباغ شخصية متميزة على الصحيفة والتعبير عنها والمحافظة
عليهاء والإسهام فى تحقيق سياسة الصحيفة وإبراز توجهاتها وتقوهها للأحداث والموضوعات
وموقفها منهاء ويكون ذلك بتبنى هيكل طباعي متماسك والافادة من الساحة المتاحة فى
الصحيفة أقصى إفادة ممكنة لكثرة ا مواد وزيادة أهمية الإعلان اقتصادياً إضافة إلى إعطاء
الصحيفة مظهراً جمالياً يجتذب القاری» وإيجاد علاقة مناسبة بین الشكل والضمون,
وا ملحافظة على وحدة الأسلوب مع التنوع في الشكل وسهولة القراءة وإبراز ما يشد انتباه
القارئ ویعرفه الموضوع ويربطه بالصحيفة.(4)
28
اطبحث الثاني
(ا مخرج الصحفی)
إستدعى تنوع مهام الإخراج وجود مخرج صحفى متخصص يلك ثقافة فنية عالية وحساً
جمالياً يمكنانه من تلبية الشروط ا مطلوبة منه وتطبيق أسس الإخراج تطبيقاً صحيحاً. كما
اقتضت تلك المهام أن يكون لدى المخرج الصحفى ثقافة صحفية جيدة تمكنه من تقويم
الأخبار وا مواد وإدراك كنهها والغاية منها في ضوء سياسة الصحيفة.
وا مخرج الصحفي أقرب ما يكون إلى المصمم الفنی» وهو يجمع بين الفن والصحافةء ويجب
أن تتوافر لديه القدرة على الإبداع فى وقت قصير يتناسب مع ظروف عمل الصحافة اليومية.
فا لخرج هو المهندس الذى يصمم الصفحات ويشرف على تنفيذهاء وهو حلقة الوصل بين
قسم التحرير والإعلان من جهة والأقسام الفنية والمطبعة من جهة أخریء وهو يتوخى في
عمله وحدة الأسلوب وتنوع الشكل فى كل عدد من أعداد الصحيفة هما يتفق مع سياسة
الصحيفة والمواد المعدة للنشر والأنباء المطلوب نشرها.
وقد شهد الإخراج الصحفى قفزة هائلة فى الصحافة الحالیةء بسبب حداثة الأجهزة الطباعية,
واستفادة الصحافة من التقدم التكنولوجى الكبير الذى يشهده عصرنا الحاضرء والتطور الكبير
فى علوم الاتصال ووسائله. ووسائل نقل الأخبار والملعلومات, وأصبحت آهم جوانب الاخراج
الصحفى تتركز على عنصرى التأثير والجمالية ء والعنصر الاقتصادى وعنصر التحديث.
وتسير الممارسات اليومية الراهنة. لفنية الإخراج الصحفى للجريدة. وفق مجموعتين
رئیسیتینء من المداخل أو التصورات:
29
ا مداخل التقليدية أو الكلاسيكيةءوا مداخل املعاصرة. وتتسم هذه الممارسات بأنها لا تتضمن
فقط الاخراج الصحفی, للجرائد اليومية» من الحجم العادى (الاستاندارد)ء بل هناك جرائد
يومية» من الحجم النصفي (التابلوید)ء وأيضا ا ملاحق الأسبوعية ء سواء كانت ملاحق منفصلة
من نفس قطع وورق الصحیفة, أو من القطع النصفى.
وظائف الإخراج الصحفي:
إذا جاز لنا أن نستخدم الملصطلحات العسكرية فى مجال الإخراج الصحفی. فيمكن القول
أن الصفحة بالنسبة لسكرتير التحريرء مثلها مثل اليدان الذي تجرى عليه وفيه العمليات
العسکرية. والأسلحة الختلفة من مشاة ومدرعات وقوات جويتة. يقابلها العناصر
التيبوغرافية التى يحركها المخرج الصحفى على رقعة الصفحة فالإخراج الصحفى عبارة عن
استراتيجية وتكتيك, الاستراتيجية تتمثل ف العناصر التیبوغرافیة والتكتيك يتحقق ف تحريك
تلك العناصرء وبقدر استيعاب المخرج لأدواته الاستراتیجیةء ومقدرته على التحريك الجيد لهاء
بقدر ما تكون نتيجة العركة البصرية التى يخوضها على صفحة الجريدة فهى معركة لابد أن
يكون منتصرا فیهاء حتى لايهرب القاریء من جريدته.
ومن هنا يرى الباحثون أن التیبوغراق تنحصر مهمته فى القواعد التى تحكم استخدام العناصر
التيبوغرافية ء فيما يتعلق الإخراج الصحفى بتوزيع الوحدات التيبوغرافية فوق حيز الصفحة
وهذا يعنى أن هناك هدفين أساسيين للإخراج الصحفي هما التنظيم والإبراز.
ومن هنا فإن وظائف الإخراج الصحفى هى :
1- تمييز الصحيفة عن غيرها ء لأن القراء يطالعون شكل الصحف قبل الضمون .
2- جذب انتباه القارئ من خلال تفرد الصحيفة ببعض الملامح التيبوغرافية فى السوق
الصحفية .
۰
3- إثارة اهتمامه من خلال تحدید املامح الشكلية التی تمييز الصحيفة عن غيرها من
30
الصحف ومن خلال بعض الإجراءات الشكلية التی تدفع القارئ لشراء الصحيفة .
4- تقديم الصحيفة بحلة بهية تساهم فى تجسيد الرسالة الاتصالية »وتمكن القارىء من تقويم
الرسائل الإعلامية المنشورة .
5- كما أن من وظائف الإخراج الصحفى تحديد علاقة التجاور بين عناصر الشكل على أسس
علمية و نشر أكبر عدد ممكن من الأخبار و التعبير عن سياسة الصحيفة و تسهيل عملية
القراءة و إراحة بصر القراء من خلال تنسيق العناصر الشكلية على الصفحة .
6- تنظيم عملية القراءة و توفير وقت القراء من خلال التبويب ونشر أرقام الصفحات من
خلال تزويد الصفحة الأولى بدليل أو إشارات لموضوعات الصفحات الداخلية ورقم الصفحات
اموجودة بها.
7 توزيع العناصر التيبوغرافية بشكل يوجه حركة عين القارئ .ومنها أيضا الارتقاء بذوق
القارئ من خلال تقديم إخراج يقوم على أسس علمية.
8- ومن وظائف الإخراج الصحفى أيضا تجسید الرسالة الاتصالية وتعنى انعكاس ال محتوى
المنشور بشقيه المعلن والمخفى من خلال الصفحة »وحتى يفهمه القارىء.
وعندما يفشل ا مخرج ف الإمساك بعين القارئ أو ف تمثيل العلاقات الموضوعية بين ا مواد
التحريرية أو فى تمثيل فكر المحرر فان الاتصال يصبح مفقوداً.
وعموما يهدف الإخراج الصحفي إلى تحقيق عدة أهداف ووظائف هى:
أولا - تيسير قراءة مادة الصحيفة على القارئ:
بحيث يستوعبها في أقصر وقت ممکن ء فالإخراج الجيد للصحيفة يجعل قراءتها ممتعة
وذلك بتوزيع العناصر علي الصفحة بطريقة يسيرة.
31
ثانيا - عرض امادة الصحفية حسب أهميتها:
فالقارئ يتوقع إبراز الموضوعات الهامة سواء من حيث مكان عرضها على الصفحة
أو الوحدات التيبوغرافية ا مستخدمة فيها .
ثالثا - العمل على أن تبدو الصفحة جذابة مشوقة:
وهذه الجاذبية تتحقق بخلق تباین بین الشكل والأرضیةء وكذلك بتجميع العناصر اطتشابهق
مع تقليل الفراغ بين هذه العناصرء لى تصبح ف النهاية كلاً مركباًوالجاذبية فى الإخراج
الصحفى تهدف إلي جذب عين القاريء لصحيفة ما علي حساب الصحف ا لنافسةءویتم ذلك
من خلال استخدام العناوين والصور الکببرة والألوان البراقة.(5)
رابعا - عقد صلة تعارف وألفة بين الصحيفة والقارئ:
ويتحقق ذلك من خلال الشخصية المميزة للصحيفة. من حبث سمات الاخراج العامة لهاء
ولكل صفحة من صفحاتھاء ولطريقة إخراج الصور والعناوینء ومتون الوضوعات» بحيث
يستطيع تمييزها عن غيرها بيسر ويسعى إليها في رغبة .(6)
خامسا- إثارة اهتمام القاريء:
حيث يثير الإخراج الصحفى اهتمام القارىء ودفعه لقراءة موضوع معینء عن طريق إبراز
هذا الموضوع في الصحيفة من الناحية الشكلية»من خلال وضعه في مكان ممیز وتكبير حجم
حروفه» أو تلوين أرضيته أو عنوانه. أو وضعه في إطار محدد.
سادسا- تنظيم قراءة الصحيفة:
بتقسيم مواد الصحيفة إلى أبواب وتثبيت مكان هذه الأبواب» حتى يسير القارىء إلى الباب
الذى يريد أن يقرأ مواده مباشرة» ويتم ذلك من خلال تبويب صفحات الجريدة: ومحاولة
32
تثبيت هذا التبويب» مع الحرية في الحركة داخل التبویب ذاته.
سابعا- توفير وقت القارىء:
و تقسيم الصحيفة إلي أبواب أو صفحات ثابتة يوفر وقت القاريء فيذهب إلي مايريد
مباشرق بدلا من أن يتوه بحثاً عن امادة التى يريدها.
ثامنا - تحقيق الراحة البصرية:
تساهم الوظائف السابقةء إضافة إلى توزيع الصور والأشكال علي الصفحة بشكل متوازن
إضافة إلى استخدام أحجام مناسبة للحروفء فى تحقيق الراحة البصرية لعين القارىء.
تاسعا - التعبير عن سياسة الصحيفة:
سياسة الصحيفة التى يتم بناء عليها اختيار ونشر المواد التحریریةء تنعكس أيضا من خلال
الإخراج الصحفىءفالصحف ال محافظة تكون أيضا متحفظة فى استخدام الصور والعناوين
والرسوم والألوان» ويكون اهتمامها الأساسى بالمادة التحریریة, أما الصحف المتحررة فيظهر
اتجاهها واضحا فى تكبير الصور واستخدام الألوان والأرضيات» وغيرها من عناصر الإبرازء ولكن
أحيانا ما تخرج الصحف المحافظة عن توجههاء وتميل إلى التحرر فى استخدام الصور والألوان.
الأسس الصحفية والنفسية لفن الإخراج الصحفى:
وهناك عدة أسس يقوم عليها فن الإخراج الصحفى ولابد من مراعاتها حتي يمكن أن يحقق
أهدافه ويؤدى وظيفته»وهى أسس صحفية ونفسية وفسيولوجية وفنية.
أما الأسس الصحفية فتتصل بتقويم الأخبار والموضوعات ودراسة أساليبهاء وتقدير
القيمة النفسية لھاء وق الصحف الأجنبية خبراء في تذوق الأخبارء تلقی على كواهلهم هذه
33
امسئوليات» كما يقوم بهذه المهمة سكرتير التحریر ا مرکزیء ولكن ا مخرج الصحفی لا بد وأن
يكون قدیرا هو الآخر فى هذا الفن لأن العلاقة بین فن التحرير وفن الإخراج كالعلاقة بین
الضمون والشكل فى مختلف الفنون.(7)
ويعتمد الفن الصحفي على العلاقة الوثيقة بين الصحيفة والقراء وأن للخبر مقاييس معروفة
كالحداثة والقرب والضخامة والدلالة وسياسة الصحيفة واتجاهات الرأى العام وغيرها.
والصحافة الشعبية الحديثة لا تفرض الأخبار على قرائها فرضاء ولكنها تدرس ميولهم دراسة
دقیقة وتنشر ا موضوعات الصحفية التى تدور حول محاور ا لمیول الإنسانية. وقد لاحظ
الباحثون الصحفيون أن محاور الميول تتطور من عصر إلى آخرء فقد ازداد شغف الناس مثلا
بالعلوم والفنون والمخترعات الحديثة» وأصبحت أنباء الفضاء والذرة والأخبار الاقتصادية
والسياسية تحتل مكانة أعظم مما كانت تحتله من قبلء وبعد أن كان القارئ من قبل يمل
قراءة الموضوعات الاقتصادية والسیاسیة نجده اليوم شديد الاهتمام بالأخبارالخارجية
والعلاقات الدولية ومعانى الإجراءات الاقتصادية كتخفيض قيمة الدولار أو إنشاء البنوك
الدولية وأخبار البورصة.
الأسس الفسيولوجية لفن الإخراج الصحفى:
والإخراج الصحفى فن تطبيقى له أغراضه النفعيةء فالصحيفة تصدر ليقرأها الناس, ويعتبر
مقياس الانقرائية ٦118۸10۸81117-القابلیة للقراءة السهلة- أهم مقاييس النجاح الصحفی,
ولا بد أن يدخل الخرج الصحفى في اعتباره أن قاری الصحيفة غير قاری الكتاب؛ لأن
الصحيفة تقرأ غالبا في ظروف غير مواتية لتيسيرعملية القراءة فهناك من يطلع على صحيفته
في السيارة العامة أو أثناء تناول طعام الإفطار أو في محطة السكك الحديدية» وقد يكون
الضوء غير كاف للقراءة.
وقدها كانت الصحف تطبع بحروف كبيرة عندما كانت الأخبار قليلة والورق رخیصاء ثم
34
تغیرت الأحوال بعد ذلك فارتفعت أسعار الورق وکثرت الأخبار بتقدم المواصلات والاعتراف
بأهمية الصحافة, فأخذت الصحف تستعمل الحروف الصغيرة للاقتصاد فبلغت بنط 5 فى
الصحف الأوروبية وبنط 7 في الصحف العربية كالأهرام مثلاء ولکن تقدم البحوث الطبية
والدراسات البصرية ألقى الضوء على مشكلات القراءة الصحفية وأثرها على العين.
فمن الثابت أن الناس ينفقون من الوقت فى القراءة أكثر مما ينفقون فى الأكل مثلاء وأن
الاخراج الصحفى الردىء قد يضر العين أبلغ الضرر ومن هنا بدأت الدراسات الجادة فى
الأسس الفسيولوجية للإخراج الصحفى.
وقد كان الناس يعتقدون قدھا أن القارئ ينتقل من كلمة إلى أخرى حتى يستوعب السطر
ثم يبدأ قراءة سطر آخرء ولكن الأبحاث الحديثة آثبتت خطأ هذا الاعتقاد. وأن العين لا
تتحرك أثناء القراءة فى خط مستقيم من كلمة إلى أخرىء وإنما تتحرك فى فقرات بينها وقفات؛
وف كل فقرة يدرك القارئ وحدة فكرية لا وحدة لفظیةء وكلما زادت الوقفات كان ذلك دلیلا
على تعثر القراءة» وی بعض الأحوال يضطر القارئ إلى الرجوع وإعادة ما قرأه. ولا شك أن
هذه الرجعات تدل كذلك على صعوبة القراءة فلا بد إذن من توفير الانقرائية وتيسير القراءة
عن طريق تقليل الوقفات وخفض الرجعات إلى أدنى حد ممكن.
والعين الطبيعية لا تستوعب في النظرة الأولى إلا سنتيمترين من الألفاظ تقريباء ومعنی ذلك
أنه إذا زاد طول السطرء استلزم ذلك تحريك حدقة العين أو الرأس تحريكا كثيرا قد يطول إلى
حد التعب وا ملل ولذلك أجريت عدة تجارب لمعرفة أطوال الأسطر المناسبة للقراءة المريحة»
ولا شك أن هناك علاقة وثيقة بين حجم الحروف وطول السطر فكلما كبرت الحروف أمكن
إطالة السطرء أما إذا كانت الحروف صغيرة فمن الواجب أن يكون السطر قصيرا.
35
وطول السطر يعد من العوامل المؤثرة وا مھمة لتحقيق يسر القراءة وإراحة بصر القاریء
والاتساع المعتاد لجمع سطور اطتن يبلغ 9 كور- الكور وحدة قياس عرض العمود- فى حالة
تقسيم الصفحة إلى ثمانية أعمدة, كما هو الحال فى الصحف العادية "5680080" والانساع
نفسه فى حالة تقسيم الصفحة إلى خمسة أعمدة. كما هو الحال فى الصحف النصفية
"0 وهذا الاتساع المعتاد والبالغ "9 كور" هو الحد الأدنى لطول السطر الذى يحقق
يسر القراءق مع الجمع بالحجم ا معتاد البالغ "10بنط".
وكثيرا ما تخرج الصحف عن الاتساع ال معتاد للعمود في جمع بعض ا واد التحريرية على
صفحاتھاء وخاصة فى ظل نظم التوضيب الاليكتروني على الشاشة.(8).
الأسس الفنية للإخراج الصحفى:
يتجه فن الإخراج الحديث إلى اعتبار الصفحة لوحة بيضاء غير محددة بالأعمدة تحديدا
جامداء فيستطيع المخرج أن يعرض العناصر الطباعية المختلفة - من حروف إلى صور إلى
رسوم إلى خرائط- بنفس الطريقة التي يعرض بها الفنان رسومه أو صورہء وعلى هذا الأساس
أصبح التصميم الصحفى مبنيا على أسس مشابهة للتصميم الفنی» وينظر ا مخرج الصحفی إلى
الصحيفة التي يخرجها على أنها وحدة متكاملة من حيث الشكل العام والإخراج الفنى» ومع
أن كل خبر لا بد أن يقع فى مكانه المخصص له واللائق بے فلا بد أن تنسجم العناوين
والحروف والصور وغيرها من العناصر الطباعية لتكون فيما بينها وحده فنية تريح النظر
وتمتع القارئ وتعينه على القراءة بیس ولا هكن تحقيق هذه المميزات إلا إذا كانت الصفحة
والتكوين الفنى له أصوله وقواعده ولا بد أن يتوفر فيه عدة عناصر تتضافر جميعاً للوصول
إلى ذلك التكوين الجميل:
ولعل أهم هذه الخصائص التوازن الذى ينقسم إلى نوعين: توازن شكلى متماثلء وتوازن غير
36
شكلى متباین» فإذا نظرت إلى صفحة متوازنة توازنا متماثلا وجدت أن النصف الأمن من
الصفحة ينطبق تمام الانطباق على النصف الأيسر منهاء وذلك من حيث كافة العناصر
الطباعية.
ولكن هناك توازنا آخر أكثر حيوية» تتباين فيه العناصر الطباعية المكونة لنصفى الصفحة
بحيث إنك إذا رسمت خطاً عمودياً فى منتصف الصفحة مما وجدت أن النصفين ينطبقان كما
هو الحال فى التوازن المتماثلء ومع ذلك فان هذا التوازن ا مستتر يمكن إحساسه. وإن کان
يصعب قياسه بالمسطرةء كما تستطيع أن تفعل فى التوازن المتماثل.
العوامل التي تتحكم فى أساليب الإخراج الصحفى:
ويمكن القول. ان هناك عوامل رئيسية تتحكم فى أساليب الاخراج الصحفی وتراعى من قبل
سكرتارية التحرير الفنية فى الصحافة الحديثة وهى:
الجانب الاعلامی: الهادف الى ابراز المادة الاعلامية المنشورة حسبما تفرضه من أولويات القيم
الاخبارية المتعارف عليها فى علوم الصحافة والاعلام.
الجانب الاعلانى الاقتصادى: الذى يخاطب القطاعات الاقتصادية التى تسهم إعلاناتها بتشكيل
جزء هام من ميزانية ا مؤسسة الصحفية.
الجانب الفنى: الذى يوظف قدرات المطبعة الصحفية فى خدمة الظهر العام للصحيفة,
والانواع الصحفية ا معالجة فيهاء وكذلك إمكانية ال مصورين والخطاطين والرسامين من العاملين
فى المجالات الفنية المختلفة.
الجانب النفسى: الذى يراعى طبيعة الجمهور المخاطب من حيث السن والمستوى الثقافى
وا ملامح الاساسية العامة لشخصية المجتمع الذى تصدر فيه الصحيفة وتخاطبه.
* مكونات عملية الإخراج الصحفى : يشتمل الإخراج على ناحيتين أساسيتين:
37
أولاهما عملیة إبداعية تستند إلى مبادئ نفسية وجمالية هدفها إعطاء الصحيفة مظهرها
الخارجى المناسبء وثانيتهما توافر المعارف وا مھارات والوسائل والتقنيات الضرورية لبناء ذلك
المظهر وإلباسه الصورة اطناسبة.
* القاعدة النظرية فى الإخراج :يقوم الإخراج نظرياً على أساس العلاقة الجدلية بين الشكل
وا مضمونء وتتيح مثل هذه العلاقة إبراز ما هو عام وخاص بين الشكل والمضمون . على أن
يكون للمضمون ال محل الرئيسى والمحدد » فكل تبدل في الضمون يفرض تبدلاً فى الشکل ء إلا
أن الشكل لا يتبع الضمون آلیاٌ لأن للشكل دوره الخاص الذى تقيده قواعد داخلية تحدد
أثره ف المضمون كما تحدد تنوعه .
العناصر التيبوغرافية العامة :
يرتبط بالتيبوغرافيا ما يُعرف بالعناصر التيبوغرافية العامة.وهى (مساحة الصفحة ) و( عدد
أعمدتها ) و( الحروف) و( الجداول ) و( الفواصل ) و( الإطارات ) و( الصور ) .وتختلف
مساحة الصفحة من حيث الطول والعرض بين الصحف العادية ذات الحجم الكبير والصحف
النصفية ( التابلويد ) > حيث يتراوح طول الصحيفة العادية بين 53 إلى 56 سنتيمترا وعرضها
بين 41 الى 43 سنتيمتراء أما الصحف النصفية فعرضها يبلغ حوالى 25 الى 27 سنتمراء وهناك
صحف ارتأت لنفسها حجما يقع بين الصحف العادية والنصفية كصحيفة ( لوموند )
الفرنسية .
أما أعمدة الصفحة فى معظم الصحف العادية فيصل إلى ثمانية أعمدة بينما يصل عدد أعمدة
الصحف النصفية إلى خمسة أعمدة.
وتعتبر الحروف آهم العناصر التيبوغرافية التي تظهر فوق الصفحة الطبوعة » وهذه الحروف
تشکل مادة العناوین والمتون النشورة من آخبار ومقالات وغيرهاء وهذه الحروف تأخذ
آهمیتها من کونها تعتبر الأماس الذي تبنی عليه وتتشکل منه امادة المعدة للنشر والقراءق»
38
ويتوقف على حسن طباعتها ووضوحھا مدى إقبال القراء على قراءتھاء لذلك يحسن باستمرار
مراقبتها والاعتناء بها ومراعاة ملاءمة أحجام أبناطها لطبيعة المواد المجموعة بھاء نظرا لأهمية
ذلك بالنسبة للقراء الذين يتكونون من فئات مختلفة ولديهم بالتالي اهتمامات متباينة
وأذواق متعددة .ويخضع تقسيم الحروف من حيث شكل الوجه إلى تقسيم يتم من زاوية
النوع أو الجنس » وتتنوع استخدامات هذه الحروف وفق ما يرتئيه المخرجون الفنيون
للصحيفة ها يتناسب وطبيعة المادة الإعلامية ا مراد طباعتها ونشرهاء حيث يتطلب توافر
الانسجام بين أشكال الحروف ومحتوى امادة المكتوبة أو المطبوعة.
فالحروف التي تجمع بها العناوين تختلف فى أنواعها وأحجامها وأشكالها عن تلك التي تظهر
بها الإعلانات » وتلك التى تجمع بها مادة النصوص التحريرية . ولعل كثرة أنواع الحروف
وأجناسها تساعد على تنويع الإخراج الفنى وإضفاء الحيوية عليه وهو ما يؤدى بطبيعة الحال
إلى زيادة مقروئية المادة ا لمطبوعة ء وهذا يتطلب بالطبع توافر الوضوح في الحروف الطباعية
ومناسبتها لعين القارئ .
ويمكن القول ء إن لكل من هذه الحروف صفاتها وميزاتها التي تجعل الطبّاعين يلجأون
لاستخدامها على أساسهاء ويجب أن يكون الطبّاعون على دراية تامة بطبيعة هذه
الاستخدامات والکان الملائم لهاء ومعرفة التطور الحاصل في أذواق القراء والأسباب التي
تجعلهم يفضلون حروفا معينة على غيرهاء وهو ما يتم التوصل إليه بواسطة الدراسات
والاستطلاعات التي تقوم بها بحوث الصحافة والقراءة التي تحرص على إجرائها الصحف
الكبيرة.
وأول ما يتقرر فى عملية الطبع هو اختيار حجم الحرف 5126 مثلما يتم اختيار نوعية
الورق المناسب فان حجم الحرف يتقرر على ضوء الغرض من اطادة المطبوعة والعمل
الذي سوف تؤديه» فان مهام الإعلانات غير ال ملصقات غیرا منشورات والكتالوجات»بالإضافة
إلى ضرورة معرفة مواضع التركيز المطلوب إبرازها والتأكيد عليها داخل النصوص المطبوعة
39
نفسها حتى يمكن تمييزها عن غيرها بحروف عميقة أو ثقيلة ء وأول ما يجب توافره في
الحرف الطباعي هو القدرة على تحقيق الانقرائية أو المقروئية ٠ وهي تعنى إنسياب عملية
القراءة وانتقال العين بيسر على المادة المطبوعة ثم وصول الأفكار إلى عقل القارئ بدون أى
عائق.
وهناك عدة عوامل تحقق هذه الخاصية الانقرائية للحرف الطباعي تتمثل فى:
(أ) تصمیمه ۔ ارتفاعه مقاسه كثافته ۔ حجم الحرف.
( ب ) أشكال الحروف وأحجامها واتساع الأسطر.
( ج ) البياض الذى يوجد بين الأسطر والكلمات من أهم العوامل التيبوغرافية المؤثرة على
يسر القراءة»ومن العوامل المؤثرة على شكل الحروف الطريقة التي يتم بها طبع الصحيفة وما
تتعرض له الحروف أثناء العمليات الطباعية الختلفة وخاصة ف الطباعة البارزة عن طريق
القوالب المعدنية الموحدة .
ويعد حجم الحروف ال مستخدمة فى جمع المتن من العوامل المؤثرة فى یسر القراءة ؛ فالحروف
الكبيرة مريحة لعين القارئ التى يجهدها صغر حجم الحروف » ويحذر البعض من الأثر
الناجم عن استخدام الحروف صغيرة الحجم. لأنه يؤدى إلى إجهاد العين فى أثناء القراءة» الأمر
الذى يحتمل معه عزوف القارىء عن الصحيفة برمتهاءلأن القارىء غير ملزم بمتابعة ماینشر
فى الصحيفة إذا وجد صعوبة فى القراءة.(9)
وتشارك ثلاثة عوامل فى تحديد حجم الحروف المستخدمة فى جمع الل متن:ويرتبط بحجم
حروف ابلق ككاقتها: آی مدی ثخانة خطوط الحرف وحوافه , فاذ! كافك سک أطلق علی
الحرف مسمی ( بنط آسود ) , وإذا كانت رفيعة أطلق عليه ( بنط آبیض )ء وهما الدرجتان
الوحیدتان ا متاحتان ف آلات جمع الحروف العربية ء ووجود كلا الکثافتین فى جمع الحروف
40
ومن عوامل الفصل أيضا الجداول والفواصل التي تتنوع بتنوع أشكالها إلى : "جدول رفیع ء
وجدول أبيض » وجدول نصف آسود. وجدول أسود » وجدول مجوز وجدول منقط » وجدول
ثلث وثلثين »> وجدول ثلاثة خطوط » وجدول مشرشی وجدول متقطع. وجدول مزخرف
".وتتكون الفواصل الناقصة من نوعين ء فرعية ونهائية ء وتتلخص مهمة هذه الفواصل
بالفصل بین موضوع وآخرء أى بين خبر وآخر أو مقال وآخرء وهی على هيئة أكثر سمكا من
خطوط الجداول » كما توضع بعض الفواصل تحت العناوين الجانبية بالنسبة لبعض
الموضوعات » والبعض الآخر يشير إلى امتداد الموضوع إلى صفحات أخرى متخذا أشكالا
زخرفية مختلفة.
وتعتبر الاطارات التی تحيط بعض الأخبار من عدة جهات » من العناصر التيبوغرافية ء
ويعطى الإطار أهمية خاصة للموضوع »كما تستخدم بعض الإطارات للإشارة إلى بعض
الموضوعات التي يتضمنها عدد الصحيفة ء وغير ذلك من الاستخدامات التي تتفق وطبيعة
هذه الإطارات ء وسوف نتحدث عن العناصر التيوبغرافية لاحقا بالتفصيل.
41
ا مبحث الثالث
(اطمذاهب الإخراجية)
مهما اختلفت وتنوعت أشكال الصحف » هناك مذاهب إخراجية تعارف عليها أساتذة وخبراء
الصحافة تنتمى إليها مدارس الإخراج الصحفى المختلفة ء نوردها فيما يلى بشکل موجز:
1- ا مدرسة التقليدية ( التوازن الدقيق ) :
وتعتمد هذه ا مدرسة على فكرة التوازن الشكلى باعتباره عنصرا أساسيا فى الفنون
التصويرية فأعضاء الکائن الحى تتماثل ف نصفين متساویینء واخراج الصفحة الاولى ينبغى أن
يعتمد على هذا الأساس الفنى وعلى ذلك تتوسط الترويسه أو اللافته رأس الصفحة وينقسم
جسمها الى نصفين متساويين يفصلهما خط متد من رأس الصفحة إلى قاعدتهاء وتوازن
العناصر التيبوغرافيه المختلفة فيى النصف الأمن ممثيلتها ف النصف الأيسرء كما تتوازن
الأثقال فى كفتى ا لیزان المعتاد » وتتعدد مذاهب هذه المدرسه الا أنها تتفق على فكرة
التوازن الشكلى بين نصفى الصفحة .
فهناك مذهب التوازن الدقيق الذى يحقق التماثل التام بين شقى الصفحة المتساويين :فمثلا
العنوان ا ممتد بأعلى العمودين السابع والثامن يقابلة عنوان مماثل بأعلى العمودين الأول
والثانى »من حيث عدد الفقرات ونوع الحروف وحجمها .وكذلك الصورة التى تمتد باتساع
العمودين السادس والسابع تقابلها على خط التوازن صورة بالمساحة نفسها تمتد باتساع
العمودين الثانى و الثالث» وطول متن موضوع ما في أحد الشقين يساوى طول متن ا موضوع
المقابل له فى الشق الآخر تماما .
وهناك مذهب التوازن الشكلى التقريبي وهذا المذهب تنفذه الصحف بأساليب تقريبيه لا
تلتزم فيه بدقه التماثل التام > حيث أن الخروج من قيد التوازن الدقيق يفتح المجال آمام
42
المخرج لتطبيق أساليب متنوعة للتوازن التقريبي من أهمها: التوازن بالتعويض :فيه تعوض
العناصر التيبوغرافية بعضها بعضا عند التوازن فيقابل العنصر بما يشبهه أو يعادله فى الثقل
دون التقيد بما يمائله فى النوع .
وهناك أيضا التوازن فى قسم من الصفحة. والتوازن ف أعلى الصفحة وأسفلها .والتوازن فى
أعلى الصفحة فقط .والتوازن خلال الصفحة معنى إيجاد أكثر من محور ارتكاز متوسط على
الصفحة وتحرير المخرج بذلك من قيد المحور الواحد.
وهناك تطبيقات متعددة لهذه الأساليب تقوم على الأسس نفسها وتجمع أحيانا بين بعضها
وبعض و هى كلها تهدف الى التحرر من قيد التوازن الدقيق .
ا مدرسة المحدثة (الحديثة) :
تتميز هذه المدرسة عن سابقتها بأنها متحررة من أى تقليد تيبوغرافى درجت عليه الصحف
أو أى قيد شكلى تبنى عليه تصميم الصفحة . ويتميز الاخراج فيها بالواقعية و التعبير الحى
والحركة السريعة ويندرج تحت هذه المدرسة ثلاثة مذاهب أولهم مذهب التجديد الوظيفى
وثانيهم مذهب الإخراج الأفقى وثالثهم مذهب الإخراج المختلط .
أولاً: مذهب التجديد الوظیفی :
ويعتمد هذا ا مذهب على الوظيفة طهناء۳ التى ينبغى أن يوجه لها الاهتمام الأول » أما
العوامل الأخرى كالشكل 201:52 ء البناء تاو فيجب أن تعمل لخدمة الهدف الرئيسي .
وغاية هذا المذهب ف الإخراج أن تقدم الصفحة إلي القارئ أهم الأخبار بطريقة طبيعية بلا
قبود ء بحيث تجذب انتباهه وتيسر له استيعاب محتوياتهاءوعلى هذا الأساس لا تصمم
الصفحة على أساس شکل خاص أو فكرة بنائية معينة يتقيد بها ا مخرج ء وإنما تُعرض كل
43
مادة من مواد الصفحة حسب أهميتها النسبية .
ومن الأساليب التى تلجاً اليها الصحف لتحقيق فكرة التجديد الوظيفى :
1- نشرالموضوع الرئيسى إذا م يسبقه عنوان عريض بالركن الذى تبدأ منه القراءة.
2- نشر صورة تحتل من الصفحة حير أكبر من ا معتاد .
3- نشر الموضوع الرئيسى بعرض الصفحة ف أعلاها سواء تحت الرأس أو فوقها .
4- إحياء النصف السفلى من الصفحة بنشر موضوع كامل مصور له عنوان عريض أو ممتد ›
وإن كان أصغر من العنوان الرئيسى بأعلى الصفحة .
ومن معام هذا المذهب :-
1- تفضيل العناوين ال ممتدة على العناوين العريضة في إبراز ا موضوعات الهامة على الصفحة
2- الربط بين الموضوع وصورته بعنوان واحد هتد فوقهما بدلا من نشر الصور بعيدة عنه
حتى لا ينافس كل منهما الآخر فى جذب انتباه القارئ .
3- تحقيق الجمع بین العناصر الأفقية والرأسية على الصفحة حتى لا ترهق العين بالسری
الرأسى ويكون ذلك باستخدام العناوين الممتدة والصور والقطاعات الأفقية .
4- الاستعانة بالصور الكثيرة ونشر أحجام كبيرة منها ء لجاذبيتها واهتمام القارئ بها وإمكان
قيامها كالكلمات بمهمة الإعلام .
- ومن أساليب هذا المذهب التى أثرت ف إخراج الصفحات الداخلية لكثير من الصحف نشر
فهرس أو ملخص بأهم موضوعات العدد على الصفحة ألأولى كوسيلة تيبوغرافية تلفت نظر
القارئ من ناحية ء وكأداة تيسر له العثور على ما يهمه من أنباء وموضوعات داخل الصحيفة
من ناحية اخرى.
44
ثانيا - مذهب الإخراج الأفقي:
يعتبر هذا المذهب تطبيقا لنظرية ا مسار الأفقى تطبيقا دقیقا ء إذ يقوم على أساس أن مسرى
العين الطبيعى على الصفحة أثناء قراءتها أفقى أولا ورأسى ثانياء وعلى ذلك تبنى الصفحة من
وحدات عرضية توفر للعين ف المكان الأول مسراها الأفقى ء وتتباين وشکل الصفحة الطولى
ويتحقق ذلك بجعل معظم عناوين الصفحة من النوع ا ممتد »وتوزيع اللمتن أو معظمه على
الأعمدة التی هتد فوقها العنوان . بحيث يكون الموضوع كله مستطيلا أفقيا وكذلك استخدام
الصور والقطاعات الأفقية وجمع سطور الموضوعات على أكثر من عمود وتجاور العناصر
ا متصلة موضوع واحد .
ومن آهم معام هذا المذهب :
1- إزالة الحواجز الطولية بين الأعمدة واستبدالها مسافات بيضاء .
2- إبراز أكبر عدد ممكن من الموضوعات بأسلوب يناسب أهميتها .
3- توزيع الموضوعات على ثلاثة أعمدة - مثلا - يبدو أقصر من جمعه على عمود واحد
وهذا يُرغب القارئ في قراءتها .
4- إحياء النصف الأسفل من الصفحة والتغلب على أهم نقاط الضعف في أنواع الإخراج التى
يغلب فيها الطابع الرآسی .
5- نشر موضوعات كاملة في كل من نصفى الصفحة الأعلى و الأسفل .
6- كتابة العناوين الممتدة أفقيا أيسر من کتابتها مضغوطة على عمود واحد.
7 إنهاء الموضوعات ف الصفحة الأولى بدون بقايا في الصفحات الداخلية.
وهناك نقطة تيبوغرافية هامة ينبغى مراعاتها ف الاخراج الأفقى وهی ضرورة أن تبنى
الصفحة من الوحدات الأفقية بناء متداخلا حتى لا تنقسم الصفحة الى عدد من القطاعات
الطولية وتفقد بذلك وحدتها .
45
ثالثاً : مذهب الإخراج المختلط أو السيرك :
يستهدف هذا المذهب نشر أكبر عدد ممكن من الموضوعات على الصفحة الاولى ء مع لفت
نظر القارئ اليها جمیعا ء ولتحقيق أهداف هذا ال مذهب يلجأ المخرج الى الوسائل الأتية :-
1- الاكثار من العناصر التيبوغرافية الثقيلة المنوعة وتوزيعها فى مختلف الصفحة .
2- إستخدام العناوين العريضة والصور التى تجزب انتباه القارئ بكبر حجمها .
3- إستخدام عناوين مختلفة الاتساع > حسب ما يقتضيه موضوع كل منهم.
4- تفاوت أحجام الحروف ف العناوين تفاوتا كبيراً .
5- إستخدام الألوان وخاصة اللون الأحمر فى العناوين ء مع ألوان أخرى وينتج عن ذلك
صفحة تختلط فيها العناصر التيبوغرافية الصارخة من كل لون وبكل حجم . وتجمع بين
الموضوعات الطويلة والقصيرة فى غير نظام أو ترتيب .
وعلى أية حال فما زال هذا المذهب الإخراجى وثيق الصلة بالصحف امثيرة أو الصفراء ولا
يجد هذا المذهب إقبالا فى الصحف المحترمة ولا يتبعه الا عدد قليل منها .
ومن أهم أوجه النقد الموجهة إليه :
1- أن ازدحام الصفحة بالعناصر الثقيلة لا يساعد على قراءتها بسهوله .
2-أن محاولة إبرازموضوعات الصفحة جميعا يجعلها تتنازع انتباه القارئ .
3- أن ا مساواہ في قوة العرض بين عدد من العناصر دون ترتيبها على أساس قاعدة مكانية
معينة يحرم الصفحة من وجود مسرى للبصر له نقطة واضحة فتتوه عين القارئ بين شتى
الموضوعات .
ويرد أنصار هذا المذهب على هذه الانتقادات بالقول :
1- إن هذا الاخراج يسبغ على الصفحة حيوية وقوة ويغرى القارئ بقراءة الصحيفة .
2- إنه يقدم للقارئ على الصفحة الأولى أكبر عدد ممكن من عناوين الأنباء المهمة ء
46
فيستطيع القارئ إذا شاء أن يقرأها تفصیلا بالصفحات الداخلية .
3- إن الصفحة بهذا الإخراج لا تخلو من التوازن ولا تتجرد من التباینء فتوزع العناصر الثقيلة
ف كل أجزائها »وها لا يرجح كافة ای جزء منها على حساب الأجزاء الأخرى وبذلك يتحقق
للصفحة فى مجموعها توازن تلقائی غير شكلى .
47
2-الصفحة الأولي من جريدة فيتو توضح مذهب الإخراج المختلط
«أردوغان» يطيح ب« إخوان القاهرة»..
لإنهاء أسطورة «المرشد المصرى»
«إخوان الأردن» تدعم «الإرهابية»
ب«متظاهرين».. و«نيولوك» د«عزت» فى «أنقرة»
بالمستندات.. صحيفة الحالة
الجنائية امنسق حملة سامى عنان
كارثة.. الصعايدة يرهنون الأطفال -
48
رابعاً : المذهب التركيزى :
يقوم هذا المذهب على أساس استخدام نظرية البؤرة استخداما جزئیا لابراز الموضوع الرئیسی
الأول فوق سائر الموضوعات على الصفحةء وتبالغ الصحف التى تستخدم اللذهب التركيزى في
اعتبار ذلك الرکن البؤرة البصرية الأولى على الصفحة ء وتبرزه على سائر أجزائها ويوجد ذلك
في الصفحات الأولى للصحف القومية. ويتحقق ذلك عن طريق نشر عنوان ممتد كبير فى أعلى
الأعمدة اليمنى من الصفحة ء يتدلى منه الوضوع الرئيسى ف العمود الأخير ء وصورة كبيرة
فيما بقی على العنوان وتكون هذه الصورة متعلقة با موضوع الرئيسى أو موضوع آخر تحتهاء
ولكنها مع ذلك تستخدم للفت النظر للموضوع الرئيسى » كذلك تراعى هذه الصحف أن
تكون عناصر الثقل الأخرى أخف كثيرا من عناصر الموضوع الرئيسى حتى يحتفظ ببروزه .
فيتركز نظر القارئ فوق الموضوع الرئيسى من اللحظة الأولى التى يرى فيها الصفحة . ومن
عيوب هذا المذهب أنه قد يؤدى الى إضعاف بعض الموضوعات الأخرى على الصفحة أو
إضعاف الجزء الأسفل من الصفحة .
خامسا : بناء الوحدات وفقا لنظام الكتل أو الوحدات 11001165 :
وهی تعنى أن تكون الموضوعات بأشكال هندسية منتظمة » وقد أدى الاعتماد على هذا
الأسلوب إلى استعانة الصحف بالأنظمة التكنولوجية الحديثة في جمع ال مادة الصحفية
وإخراجها .
سادسا : البناء الرأسي للوحدات الصغيرة :
وفيه يتم عرض ا موضوعات على عمود أو اثنين وفق عمق طول, وفي هذا التصميم تزداد
الحاجة الى الجداول الطولية للفصل بين الوضوعات وتستخدم الصحف هذا الأسلوب في
الموضوعات الصغيرة ونستطيع أن نجده في صفحات الحوادث » وصفحة الحلیات في أى
صحيفة » وقد أدى الاعتماد على هذا الأسلوب الى الاعتماد على الكمبيوتر في جمع المادة
49
التى تجمع على عمود وترص كما هی على الاکیت وأدى ذلك الى اختفاء المقدمة الممتدة
ببنظ أسود
سابعا : مذهب التربيع :
وهذا الأأسلوب يعتمد على تقسيم الصفحة الى أربع أقسام متساوية ويعامل المخرج كل ربع
على حدا فيبرزه بعنصر تيبوغرافي ثقيل أو عنصرين ء ويعتبر هذا المذهب امتدادا لفكرة
التوازن عبر قطرى الصفحة » إلا أنه يعتمد على وجود بؤر بصرية في كل ربع من أرباع
الصفحة تقترب قلیلا من أركانها ءوميزة هذا الذهب أنه يشع الحركة في كل جوانب الصفحة
وييسر قراءتها مطوية .(10)
** ومع أهمية هذه المذاهب الإخراجية إلا أننى أري أن المخرج الصحفى أو سكرتير التحرير
الفنى عندما يهم بإخراج إحدى الصفحات في الجريدة لا يضع أمام عينيه مذهبا إخراجيا
معيناء وإنما تكون القاعدة الأولي أمامه وهو يعمل: جمالية الصفحة والأهمية الإخبارية
للمواد التحریریة. وتسهيل مهمة القراءة وتحقيق الجذب لعين القاريء.
50
مصادر الفصل الأول:
Philip Meyer, The Vanishing Newspaper: Saving Journalism in the -1
Information Age, University of Missouri Press, 2004
2-أنورعبد اللطيف. جريدة الأهرام» العدد44195السنة 132-الجمعة27 من ذى القعدة
8 ه 7دیسمب ر2007.
3- إبراهيم إمام- دراسات في الفن الصحفىء مكتبة الأنجلو المصرية» الطبعة الأول» 1972ء
ص 221.
4-غسان عبد الوهاب الحسن,ءأیدیولوجیا الإخراج الصحفي,دارآسامة للنشر والتوزیعالردن-
عمانءالطبعة الأولي» 2012 ص24.
5- غسان عبد الوهاب الحسن, أيدولوجيا الإخراج الصحفيءالمرجع السابقء ص81.
6- أحمد حسين الصاوىء. طباعة الصحف وإخراجهاء الدار القومية للطباعة والنشی القاهرق
65 ص1621.
7- إبراهيم إمام» دراسات في الفن الصحفي» مرجع سابقء ص246.
8- سعيد الغريب النجان‌مدخل إلي الاخراج الصحفيءالدارالمصرية اللبنانية القاهرة الطيعة
الأوليء ص38.
9-إبراهيم إمام فن الإخراج الصحفيءالأنجلو ا مصریةء القاهرة1977»ص265.
0- ماهرالدهبي»إخراج وإنتاج الصحف وا مجلات, محاضرات لطلبة قسم الصحافةء كلية
الإعلام ء جامعة القاهر1988-1987 ص ص51-38.
51
52
الثاني:
(العناصر التيبوغرافية)
53
قلنا إن فن الإخراج الصحفی هو فن تحريك وتوزیع العناصر التيبوغرافية على صفحات
الجريدة ءطبقا لخطة فى ذهن القائم بالإخراج.. وطبقا لأمس فنية معينة لتحقيق غرض معين
يتحقق بالتقاط القارئ لهذه العناصر بالطريقة التي أرادها القائم بالاخراج »ها يسهل عملية
القراءة وتحقيق الجذب والتمیز والعناصر التيبوغرافية ھی العناصر الشكلية المكونة
للصفحة والتى هی عبارة عن حروف» صورءرسوم, عناوينءجداول وأشكال.
وسوف نتحدث بالتفصيل عن هذه العناصر التيبوغرافية:
54
ا مبحث الأول
(تيبوغرافية حروف اطتن " النص")
تعد حروف ا تن الوسيلة الرئيسة فى عملية الاتصال من بين العناصر التيبوغرافية الأخرى التي
تشترك ف البناء التيبوغرافى للمطبوعة (صحيفة ء مجلة ء نشرة). فالشخص الذي يكتفى بقراءة
العناوين ومشاهدة الصور لا يستطيع الإمام بالوضوع ماما كاملاء لأن العنوان لا يمكن أن
يتجاوز عددا معينا من الکلمات وبالتالى لا يمكنه نقل كل التفاصيلء كما أن الرسالة التي
تحملها الصورة الصحفیة أيا كان نوعها قد يفهمها القارئ بشکل ناقص أو خاطئ إذا لم
وحروف المتن هي التي يتكون منها جسم الخبر أو الموضوع الصحفىء أو الفقرة التحريرية فى
الاعلان» ولذلك اصطلح على تسميتها في بحوث الإخراج الإنجليزية والأمريكية ۲9 004۲
وعادة تكون ذات اتساعات ثابتة» وتوضع غالبا في قوالب تقليدية دون تنويعات تذكر.ء وهی
بذلك تختلف عن حروف العناوين بكل أنواعها التحريرية والإعلانية(1).
ولا كانت حروف امتن هی الأداة الرئيسة في عملية الاتصال ۔ باعتبارها مفردات الفكرة التي
يطرحها الوضوع الصحفی » ويوكل إليها النصيب الأكبر في عملیة الإعلام والإخبارء وجب على
المخرج أن يراعي في معالجتها تحقيق الحد الأقصى من (يسر القراءة 7ان۲6۵4 )ء ويعنى
إمكانية قراءة أعداد كبيرة منها لمدة طويلة دون مشقةء كما يعنى أيضا توفير أقصى درجة من
الراحة للعين أثناء القراءة.
والمتغيرات التي تتحكم في سهولة قراءة حروف المتن هي:
۵ شکل الحرف.
٭ حجم الحرف.
٭ كثافة الحرف.
55
© اتساع السطر "عرض السطر".
©» امسافة بين السطور.
أولا: شكل الحرف:
ونعني بشکل الحرف ذلك الشكل الذى يظهر به الحرف على الورق بعد الطباعةء ويعد شكل
الحرف من أهم العوامل التيبوغرافية التی تؤثر في سهولة أو صعوبة قراءة ا متن.
1- المواصفات القياسية لشكل حرف المتن:
أ- أن يتسم الحرف بالبساطة فى التصميم.
ب- أن يبدو الحرف طبيعياء ولا يتسم بسمات من شأنها أن تجذب القارئ إلى شكله.
ج- أن يراه القارئ مجرد حرف متصل بغيره من الحروف مكونا كلمات وجملا وعبارات.
د- يساعد على تمكين القارئ من مواصلة القراءة لأطول وقت ممكن دونما إرهاق لبصرہ.
2-علاقة حروف امتن بالأرضية:
يؤدي لون الأرضية التي تطبع حروف المتن عليها دورا بارزا وهاما للغاية في وضوح أو عدم
وضوح حروف ا متنء ومن ثم سهولة أو صعوبة قراءته.
والأمثلة التالية توضح - هجرد النظر عمق العلاقة بين لون الأرضية وسهولة أو صعوبة
عملية القراءة وفق قاعدة يسر القراءة :
أ- طباعة حروف المتن على أرضية باهتة "شبكية".
ب- طباعة حروف المتن على أرضية "جريزية".
ج- طباعة حروف المتن على أرضية متباينة.
د- تفریغ حروف ا متن من أرضية قاتمة.
ه- تفریغ حروف ا تن من أرضية باهتة (شبكية).
و- تفريغ حروف المتن من أرضية متباينة.
56
الخلاصة:
يمكن استخدام الأرضيات القاتمة أو الشبكية لإبراز خبر هام صغير ا ملساحةء كوسيلة لتعويضه
عن ضآلة مساحته. على ألا يتكرر هذا الاجراء أكثر من مرة في الصفحة الواحدة, لأن
الأرضيات القاتمة والشبكيات عموما تؤثر سلبا على سرعة قراءة الحروف نظرا ما تلاقيه العين
من صعوبة في التقاطها.
وقد أثبتت الدراسات الميدانية أن الحروف السوداء على أرضية بيضاء (لون الورق الطبيعي)
تستغرق في قراءتها زمنا أقل من الحروف البيضاء على أرضية شبكية بنسبة 9017 وأقل من
الحروف خفيفة الشبكية على أرضية ثقيلة الشبكية بنسبة 2(..9027)
ثانيا: حجم الحرف:
يقاس حجم الحرف بالبنطء ويبدأ القياس من أعلى جزء في الزوائد العلوية إلى أدنى جزء في
الزوائد السفلية» إضافة إلى جزء يسير من البياض "الفراغ" حول الحرف من الاتجاهات الأربع
ويعد حجم البنط 10 حجما مثاليا لجمع حروف التن في الصحيفة. وحجما البنطين 11 و12
حجمین مثاليين لجمع حروف المتن في الجلة. وذلك في الحروف التي تتمتع بالواصفات
القياسية لحرف امتن. وهذه الأحجام هی آحجام معيارية شائعة الاستخدام. ولکنها قد تزید
أو تنقص قلیلا حسب نوع الخط ا مستخدم في جمع حروف امتن.
ثالثا: كثافة الحرف:
غالبا ما تكون هناك درجتان من الكثافة لحروف ا تن العربية هما: الأسودء والأبيضء غبرآن
هناك بعض أنواع من الخطوط تتمتع حروفها بعدة درجات بينية بين الأسود والأبيض.
57
ويرجع السبب في تلك التسمية (الأسود والأبيض) إلى اختلاف كثافة لون الحرف بعد الطباعةء
حيث يبدو الحرف الأسود على الورق أكثر سوادا من الحرف الأبيض من الحجم نفسه لأن
الحرف الأسود بطبيعته أكبر سمكا من الحرف الأبيض.
وعادة يكون للحرف (الأبيض) النصيب الأوفر من الاستخدام على صفحات الصحف والمجلات»
لأن الحرف (الأسود) لا يحقق يسر القراءة رغم قدرته على جذب انتباه القارئ بدرجة أكبر
من البنط الأبيض» وذلك بسبب كثافة الحرف (الأسود) العالية التي تسبب إرهاقا للبصر إذا
استخدم بأعداد كبيرة في المتن.
الاستخدامات الشائعة للحرف الأسود:
1- مقدمات الموضوعات:
فمن الضروري تمييز القدمات بتكبير البنطء ونضيف إلى التكبير كوسيلة للتمييز وسيلة
أخرى» هي استخدام الحرف الأسود.
2- الأعمدة الثابتة:
وغالبا ما تكون الأعمدة الثابتة بالحرف الأسود. ويعد ذلك إجراء حسنا؛ لأن ما يحققه الحرف
الأسود من إبراز لهذه ا مواد يتفق مع الأهمية التحريرية التي تتمتع بها الأعمدة الثابتق وما
لها من أهمية خاصة لدى قراء الصحيفة أو الجلة. حيث يقوم بتحريرها كبار الكتاب.
رابعا: اتساع السطر "طول السطر":
يعد اتساع السطر من العوامل الهامة والمؤثرة في تحقيق يسر القراءة وراحة العین» والاتساع
ا مثالي أو المعتاد في الصحيفة ممانية الأعمدة هو " 4,5 سم . وهذا الاتساع هو الحد الأدنى
58
لطول السطر الذي يحقق يُسر القراءة مع حجم الحرف (10 بنط).
تنويه: تراعى دانما العلاقة الطردية بين اتساع السطر وحجم البنط الستخدم. فكلما زاد
اتساع السطر زاد حجم البنط والعكس صحيح.
* شكل الجمع:
ويشير شكل الجمع إلى (الشكل الخارجي صن تہ٥) الذي تصنعه الحواف الخارجية لسطور
المتنء أي بدايات السطور ونهايتها.
وهناك عاملان أساسيان يتحكمان في مدى تحقيق شكل الجمع طبداً یسر القراءة:
الأول: توحد نقطة بداية السطور ونهايتها.
الثاني: تساوى أطوال السطور من عدمه.
ومن أكثر أشكال الجمع شيوعا:
1-الجمع المنتظم: وهثل هذا النوع من الجمع الشكل المعتاد الذي تنتظم فيه بدايات
السطور ونهايتها في خط رأسى مستقيم» بحيث تتساوى فيه أطوال السطور جميعاء ويمتاز
بتحقيق الحد الأقصى من يسر القراءة نظرا لتوحد نقطة بدايات السطور ونهايتها إلى جانب
تساوى أطوال الأسطر الأمر الذى لا يؤدي إلى تشتيت العين عند انتقالها من سطر لآخر.
2-الجمع المنطلق من اليمين: وفيه تتساوى بدايات السطور في حين تُترك نهايتها حرة دون
محاذاق بحيث ينتهى السطر مع اکتمال الفكرة أو ا معنى.
وعادة يستخدم هذا الشكل في جمع القصائد الشعرية أو الزجلية على صفحات الأدب
والثقافةء وكذلك في جمع بعض المقدمات والعناوين وتعليقات الصور وأحيانا في جمع
نصوص الأسئلة في الأحاديث الصحفية كوسيلة لتمييزها تيبوغرافيا عن نصوص الأجوبة.
59
ويمتاز هذا النوع من الجمع بعدم إرهاقه للبصر نظرا لتوحد بدايات السطور ومن ثم توحد
نقطة انطلاق العين عند قراءة كل سطر.
ومن بين استخداماته الهامة الجمع على اتساعات ضیقةء وبذلك تختفى الکشائد في الکلمات»
وا مساحات البيضاء الكبيرة بين الكلمات التي تأق دانما - في هذه الحالة في آخر السطر مما
يخلق شعورا بالراحةء بسبب الشكل الأبيض الناتج في الجهة اليسرى من النص.
3-الجمع المنطلق من اليسار: وهو على العكس تماما من الشكل السابق حيث تتساوى فيه
نهايات السطور ولاتتساوى فيه بداياتهاء ويعد هذا الشكل ملاما للنصوص اللاتينية التي تبدأ
من اليسار.
في حين أنه لا يساعد على یسر القراءة في اللغة العربية لأن العين تضطر دانما للبحث عن
بداية كل سطر.
4-الجمع الهرمى: ويعد من أشكال الجمع نادرة الاستخدام» ويأخذ الشکل الخارجى للنص في
هذا النوع من الجمع شكل الهرم في كل أوضاعه» وهو عموما من الأشكال المرهقة بصريا ولا
ننصح باللجوء إليه. (3)
5-الجمع ا مائل: وفيه تتساوى أطوال السطور مع اختلاف بداياتها ونهاياتها (متوازي أضلاع) ›
وهذا النوع أيضا يعد من الأشكال المرهقة بصرياء ولذا لا ينصح باستخدامه.
6-الجمع الدائري: وف هذا النوع تتخذ حواف الممتن الخارجية شكل الدائرة. وهو شكل غير
مألوفء لافت للنظر, ولكن الخبراء ينصحون بعدم اللجوء إليهء لأنه يجعل بدايات السطور
ونهاياتها غير موحدة مما يسبب إرهاقا للعين عند التقاطها لأول كل سطر.
ومن الأسباب التي تسبب الإرهاق للعين في هذا النوع من الجمع اختلاف المسافة التي
60
تقطعها العين في كل سطرءولكن إذا کان النص قليل الكلمات» واستخدم هذا النوع من
الجمع من زاوية معينة. فإننا قد نحصل على نتيجة رائعة.
7-الجمع غير المنتظم: وهو نوع من الجمع تكون فيه سطور النص غير موحدة البدايات أو
النهايات مما يسبب إرهاقا بصريا لذا ننصح بعدم اللجوء إليه.
مبدأ هام في عملية جمع ال متن: "إن المادة التحريرية تطبع على الصفحة لا لينظر إليها القارئ
متأملا معجبا بھاء وإنما تطبع لتقرأ. وإن الالتزام بمبدأ يسر القراءة يأ في ا مقام الأول".
خامسا: البياض حول حروف اطتن:
ويشمل البياض بين الکلمات» وبين السطور. وبين الفقراتء وحول العناوين الفرعیةء وكذلك
البياض بين الأعمدة, ويعد البياض من العناصر الهامة التي تؤدى دورا أساسيا فى یسر القراءة
إيجابا أو سلبا.
1- البياض بين الكلمات: وهو المسافة البيضاء التي تفصل بين الكلمات» وقد أصبحت هذه
المسافة تُحسب تلقائيا ولا حاجة للمخرج أن يلجأ إلى التحكم فيها. (في الماضي کان الأمر على
خلاف ذلك).
2- البياض بين السطور: ويؤدي هذا العنصر دورا هاما ومؤثرا في تحقيق يسر القراءة من
عدمه. ويتوقف تحديد المسافة الأمثل للبياض بين السطور على عدة عوامل تيبوغرافية» منها
حجم الحرف واتساع السطر وكثافة الحرف.
وإجمالا يرى المتخصصون أن ثمة علاقة طردية تربط بين حجم الحرف واتساع السطر وكثافة
الحرف من جهة والسافة بين السطور من جهة آخری أى أنه كلما زاد حجم الحرف
أو زاد اتساع السطر أو زادت كثافة الحرف زادت بالضرورة السافة بین السطورء والعکس
ی
61
وهذه المسافة تحسب تلقائياء ولكنها فى بعض الأحيان تحتاج إلى إعادة ضبطها حسب الحرف
المستخدم» وهي عادة تساوي حجم حرف البنط + واحد.
3- البياض بين الفقرات: ينصح ال متخصصون بزيادة المسافة بين الفقرات بنحو بنط أو بنطين
عن المسافة بين السطور (باستعمال زرء»824) لراحة العين أثناء القراءق ولتسهيل عملية
الانتقال من فقرة إلى أخرى.
4- البياض حول العناوين الفرعیة: يعد ترك مزيد من البياض آعلی وأسفل العنوان الفرعی
من الإجراءات المحمودة. ومن العوامل الهامة التي تسهم في توضيح وإبراز العناوين الفرعیف
وتساعدها على أداء وظيفتهاء ألا وهی کسر حدة الرمادية الباهتة التى تصنعها سطور التن
المتراكمة. خاصة ف المواضيع الطويلة.
ویوصی التيبوغرافيون في هذا الشأن بأن تكون نسبة البياض المتروكة في أعلى العنوان الفرعی
أكبر من المتروكة أسفله باعتبار أن العنوان الفرعى ينتمى للفقرة التي تليه وليس التي
تسبقه كما یوصی التيبوغرافيون بضرورة ترك بياض معقول إلى جانبى العنوان الفرعى أو عن
يساره» وذلك بجمعه على اتساع أقل من اتساع سطور المتن بهدف إبرازه» وسعيا لأداء
وظيفته التى آشرنا إليها.
5- البياض بين الأعمدة: في حالة الجمع على الاتساع التقليدى للعمود (4,5 سم). ينصح
التخصصون بترك بياض قدره كا سم بين الأعمدة مع زيادة هذا البياض إذا زاد اتساع السطر
عن هذا الاتساع التقليدي.
62
- صفحة من جريدة
6
ag
که پترف امل پیر س ساسم
هی صماعة فج السساسيا بز مها نا۸ نكو رجاجما لايع مر فرط دافرھا بسا مواها ونت
تضیرها فبه. غلا شد انها تعثر اشقاعات تضررا كل اسنوات الانشيرة . سارها بابز ت
معنت ممها موم وخساتر ١. میور عامل ہسنون نے شتا السياسة. درن اقسیامی هامر
ما بقرب صر ریخ العاسلين یہ جاکھا ا8ل بخ اتھا [غزال سے جه سض الما بے ار اش
ضير لها نظ من مرد تھا مانت (ھہنپکیا 1٩ ان قرارات رفع مار انسفر ہے محر من كير من
صول ونسنها روسبا ويخكبا وشرصی منحها فنة قحباه مز جمرہ اشا فر تھے .عن خلال
سور غنادیا شاو 'لوضاع انسانية وروشنا الملاج ششروج مر اشرق انسار بعیون لساٹھا
غصورہ 7 تمفاع نحنيقا وعدا ۷ يسناج نيه مال
ہام فر مسر ایس خاب على اجه نشم لع عمق
وعسواخر معاتمة وانقری قسیامیة تصرع باعي صونها
اوتا وسار مارات وص ار من ماب عمل
في هذا الشقاع ہجوروں سیم اوہ عوا هدم ما نز
سرهم خلال قضرہ الاضية
© عصام الدين راضی
اسز في یتما مایا مسو مايا سے بی
قرف سر با دل
مب انت ميد دم ٩۰ راک
عسي ٠ نر حب قار صق د سنا
ع فصل ہام اکر مله یا ارس ایسا م
او مر یام م سر الي ااا ایم
یما ع د الاو نے د ب کے کی
اتام سم
ا اق فیس ا ۷۰ ہر یز قیب میا
ينع سا ددر رر ير سے ۳ نت
سسب ۹" قمسے لیے سے حك ره
فا اھ في ضرا میں سات نکیا
يصعي حر کے کار سر سار
سے اساھ بم ماد ئل س
اه جر ق ا حل عمہہ یسا ل جنم
کرک يميا امد بم سار سار کا
سيا بے سنعلاوۃ بدي ار ھی فرے 3د کے
رم مستي اید ج سم الو سط رت کیا 4
ایر وآ یہ سر مرم نے تسار یصو جم جے
مر سانا مایا و انم سر شن امام مض
کیا بح نع ار صما لقصو به جم سر
عل 59 ۰ مد تر نحص سو ھی ماما نا یا
سب حم
ہیر تی کیا صیب کے واب سا
حم صو مر رامع
ہے دا ما
سم مغ يما ےر
فرصت اجن قب السا اناو سے حر جیب
تھے نہ ال ابح اسے بر ار ای ہے سے
شر نس سز
قا سح اریں ای تھا نی شا دد غرف
اما لی در ا سل سی ۶ ره سر
سق ۷۸۰ ھا يما عاء ل ہے هار ا ھی >
بواجا تسم ای صا میں سنا ہے
اع پاتا : مام ار سکم بای میں
اا اسان سب بس یا ام صوب
اعا يعر اسا اضائق ایا سے ہیں
غراف بات بے سمب همي بی
مم مہ ا قا سم مه مساح و
نشی کر جوا 2 مھا کے کے عو اسیج
ام يع شي مجڑے یا خی لہسے سے
يدع ماسم بے کے صسعر فين صیں ر حم
راس ضحم 4 اسم ما خی تما ہے
یں ہدیس ھ علمد سے ارت یی قل ارجم عم
عن نے مسر کے نر ۷ ھا لسكا م نمه کر کے
خر مر تھے سے اس سکم 09 ]
اسر قد ار سار یاه سما
خر اسسے و
وک خر نس سیک بسر ساسم ضيرم لا
ار كج یار بعد حر اج سدح کم
سرا مسي اس م صم چد کر حسة
ییا قسمامة کی یم عا جا حیسم کر سم اسم
عرش کا دارم طرش سح
نسح ساي حضر ده کات سو نض لے نہ لے
سار بس بي مسح عير نم ہہ مم کے
ہم مویہ یھر مم مر مع
رودتب
رم کے تار کے ال مایا سے اسلو
کر فص رص وض ممه لے سوام بسي عم بذ
یه م شر ارات ار سے يقرا فيس ی ع ار مکو
سيوك زد ص خسم ر جار انکر رج ممعم
مس ع ھے مرہرتے صقر صل
ام قش نیم مواظوم قطن .ع سح جز امساح سمس ل يه لمشيس ی مدر رور ایح شيم ےر اس ہد ار ہے حر ماس ماسب میم دم ين
م ر 2 ا واس بای مه ساس یاک ۰ میا ار وی مچ و فرب يس
صا اشفرافد تر م حنه ت نز م تا م مایم اال مست ا يصن سر
#دمه صو نم جوز نب قراس قاس سے جيك م زيما 63 سح اس اعم یھ اسم
جام مر اسر سے کان ل یات عر اھ مد يلل دام کے بر ر
ہد کش مادا سا لااد سے ھی صت سد شا م ول کے
سان ہی نے ومو عب کے عار جه سي اسے دح رض ب لؤسم سا کے
اح اا احا کر حر ار نت ب ھا .جس ص عن سے
ر کات مر وی لم ماس المي هي سے سے ورن
سرون اضر کہ رف لاص اسر سمي دل ای جا قب
مسر بصع سے دح ساو دع یارس ارجا د ج شرب مب مسي سم تس
انمض سرقم حب فقو م لے اراھ جاور عا افاي مهم حرس ة 2-1 اح ر سو صوصن ر انم
عضویام ویانے مضيو مسر .بر میں ایند نے سر و باس جن حور وز نشار کس سا اسر بع امف م ها آر وه سر ہے تست
اننع ویساوان مر معا هب سل حل ھی يج لسرت مر ار سحيب چا مي جب بح آغر صب ١ مج حسم ہپ ملس سے سل جا مل
ضوی مرا يقت دیا ناح بجنے سیت سويد یاس کے اروا صا لہ ميث > یه واه سس سيم سم
مد دی مه نر خر مر س قد رس اسر نمس ھی رفا ا سام صصح مرح مت سر مسر کے جر اس
نی من گی سي مجن شیا نا چنب ست سے خراے ابی نج ہے ٹھا جس جال شا کے عام م دارگ
مسلمیں بے شف کے کے م ید زيم کے مضل فلس رن دصار ر لے تر ی خر ات حم هی 2
سر وا خر کے نے ماس به کد ےبقر ہے بس رم سے کر سے بے میں ہے میتی ہے
عوں سر بث کر سے پر مور نل سک ےت سے سان ہےر سام تفه کشت ہی مر مع 2
لعل موود رس۸ نے رھ ہش تر ارم رام مما ریک مان یگ
فم وشمر لصو ڈراو ی عرسم © کے مار ےا میب
م فص متا مس چ لاد جیا جب ہے کا صر ر فلم
امام ہمز یرهش مم مو سوس بم سكسل دیتاسا ی رمي اسيم ها سو میم سج ے صا سور تا سد عرز
يقاس یت سمس عق ر ص کے سر ينار جر اسيك يمر ہیس ی رعسم نتمم شوم کا نیپس اا ھی جد ھے مدر شی ہے مہ
اله می ه عنس سس من اراے محا تر سر 2 مع عسي انی سر اتی یی ونس سس يا فود ای مسا حب ای ارت حر مخ عراس حالسل بزل جم ما آے لے
امرس فک مات ری سے مسق لان لئے جاح .سر چا یکر سح ويه گے وس يسم فى يهل بج صب مسن سر شید طف سر ہا
بے افدر سے محم قن ار سح مه مسب دار ت کے مر عي مخ او
کت ان اه ی فرطم فر سے
رر رفت یضر وميه قث جسم مت ےج
سب ہے ما ات بے ضرم
حدمو میت ر٣ مر فور مو سس سہ
کے کین
میا لاب٣ عم سے لمر سد
سم IFLR
الرواج السياحى يدعم الدولة ب ؛؟ مليون دولار يوميا ومليارا و۴۰ ألف شهريا و ۱۵ ملیارا سنويا
ہد mmm -۔ لا
63
3 ۰ چو + ۰ ۰ 5 العنا
4- صفحة تحقیقات من جریدة الاهرام تبين استخدام البياض کعنصر من صر
التيبوغرافية في الصفحة.
المؤسسات الدينية .. في مواجهة التطرف
© إبراهيم عمران ونادر اہو الفتوح ومروة البشبر
64
ا للبحث الثاني
(تيبوغرافية حروف العناوين)
تعد حروف العناوين من العناصر التيبوغرافية الهامة والأساسية في بناء صفحات الجريدة
و ال مجلة. وتحديد هيكلها العام إذ لا تکاد تخلو منها صفحة من صفحات الجريدة والجلة.
ولكنها تتفاوت في أهميتها من صفحة لأخری, وقد شهدت العناوين تطورا كبيرا في الصحف
الحديثة نتيجة لتضافر مجموعة من العوامل نذكر منها:
1-العامل الوظيفى:
ويتعلق هذا العامل بتطور الوظائف التى ألقيت على عاتق العنوان كأحد العناصر
التيبوغرافية» مثل تلخيص الأنباء والموضوعات وتقدهها مرتبة حسب أولوياتها وأهميتها
التحريرية. والمساهمة في البناء التیبوغراق للصفحات. فضلا عن تحفيز القارئ بعد شرائه
الجريدة أو اللجلة على قراءة أكبر عدد من الواضیع.
2-العامل الطباعي:
ويتعلق بتطور طباعة الصحف في مختلف أنحاء العالم» إذ ۸ يكن لدى الصحف فى سنواتها
الأولى سوى عدد قليل من أشكال حروف العناوین. كما أن التوسع ف إنتاجها آنذاك كان
يكلف الكثير» علاوة على أن القائمین على إصدار الصحف ۔ قدها - لم يكونوا على دراية كافية
بالأهمية الكبيرة لدور العنوان في عملية الاتصال.
3-العامل الإخراجي:
ویتعلق بتطور إخراج وتصميم الصحف والجلات فى مختلف آنحاء العالم» حيث اتجهت
الصحف فى السنوات الأخيرة إلى أسلوب الإخراج الأفقى الذي يتيح نشر ال مواضيع
بعرض الصفحة, لكى يحتل الموضوع أكبر عدد من الأعمدة, الأمر الذي اقتضى تكبير أحجام
65
العناوین نظرا لزيادة اتساعها وزيادة الاهتمام بها.(4)
4-العامل الإعلامي:
وهو من العوامل التي لا هكن إغفال تأثيرها في تطور العناوينء ويتعلق بظهور الصحف
الشعبية الثيرق خاصة الصحف النصفية (التابلوید)ء في كل من بريطانيا والولايات المتحدة,
والتي اعتمدت على العناوين بصفة أساسية في إخراج صفحتها الأولى» باعتبارها آحد أهم
العوامل التي ترفع أرقام التوزيع.
يضاف إلى ذلك دخول وسائل إعلام أخرى في المنافسة مثل الراديو والتلفزيون ووسائل
الاتصال الاجتماعي من فيس بوك وتويتر وغيرها إلى ساحة الاستحواذ على انتباه الجمهور.
اتساع وشكل وحجم واتجاه العنوان:
ونعرض فيما يلي للعنوان من حيث: الاتساع والشكل والحجم والبياض حول العنوان واتجاه
العنوان.
أولا: اتساع العنوان :
ويشير هذا ا مصطلح إلى الحيز الأفقى المخصص للعنوان أعلى الصفحة. سواء شغل العنوان
هذا الحيز بالكامل أو شغل جزءا منه.
ويوجد ثلاثة أنواع من العناوين من حيث اتساعها هى:
© العنوان العريض ۳1621 ١ صٔصہ8: وهو العنوان الذى متد بعرض الصفحة. ويشغل كامل
ا مساحة ا مخصصة لەء والتى تبدأ من الحافة الخارجية للعمود الأول وتنتهى عند الحافة
الخارجية للعمود الأآخیر ويطلق عليه بالفرنسية ۷۵26006 . وا مانشیت هو
آهم عنوان علي الصفحة الأولى من حيث الدلالة والحجم والانقرائیةء ويمثل أعظم
66
آدوات الصحيفة للتميز بين الصحف التنافسة.(5)
© العنوان الممتد ۳1620 ۲۹ ط5: وهو الذى هتد على أكثر من عمود.
© العنوان العمودي ۲1624 متام ع51281: وهو الذى لا يتجاوز اتساعه العمود الواحد
بصرف النظر عن عدد سطوره.
1-العنوان العریض :Banner Head
ویعد العنوان العریض من الخصائص المميزة للصفحة الأولى في كثير من صحف العام كما
يمكن استخدامه آیضا فى بعض الصفحات الداخلية» ویتمتع العنوان العریض بقوة جذبه
لانتباه القاری وإثارة اهتمامه نظرا لاتساعه الکبیر وحجم حروفه الکبیر أيضا.
محاذیر الاسراف في استخدام العنوان العریض:
© الاستخدام الستمر للعنوان العریض على الصفحة الأولى يسم الصحيفة بالشعبية
والاثارة.
© إذا تعودت العين على العنوان العریض فانه يفقد قيمته في الإبراز وإثارة الاهتمام
لذا فإن الصحف المحترمة لا تلجأ إلى استخدام العنوان العريض إلا فى المناسبات
الخاصة كإعلان الحرب أو تحقيق النصر أو وفاة رئيس الدولة... إلخ. أما الصحف
الشعبية فتستمر في اللجوء للعنوان العريض ف محاولة منها لإثارة اهتمام القارئ
وجذب انتباهه.
تنويه:
يجب على الصحيفة اختيار نهج ثابت للتعامل مع العنوان العريض وعلاقته ببداية ا موضوع
المصاحب له» لأن هذا الإجراء يعد من آهم الملامح التي تصنع هوية وشخصية الصحيفة.
67
2-العنوان ال ممتد :Spread Head
يقل اتساع العنوان ا ممتد عن اتساع العنوان العریض بطبيعة الحال» فاتساعه یکون آکبر من
اتساع العمود الواحد. وآقل من اتساع مجموع عدد الأعمدة على الصفحة.
وقد تلجأ بعض الصحف ولا سیما الحزبية منها إلى وضع آکثر من عنوان ممتد للموضوع
الواحد» سعیا منها لابراز الوضوع. وجذب الانتباه طادة الصحيفة التحريرية. ویعد هذا
الاجراء تعویضا عن عدم استخدام العنوان العریض.
وقد يصرف هذا الاجراء القاری عن قراءة متن اللوضوع اعتقادا منه بأن قراءة هذه العناوین
ا ممتدة كافية للحصول على ما يريد معرفته حول هذا الوضوع.
:Single Column ۲1624 3-العنوان العمودي
وهو يشير إلى سطور العناوین التي لا يزيد اتساعها عن عمود واحد. وهو ما يتميز بے مط
الاخراج الرآسی الذى يعتمد على تكوين الصفحة من وحدات طولية (رأسية) لا عرضية
(أفقية).
وبالطبعء ونظرا لصغر الاتساع الذى يشغله العنوان العمودى فإن حجم البنط ال مستخدم فى
هذا النوع يكون صغيرا مقارنة بالعناوين العريضة والممتدة.
وينتشر هذا النوع من العناوين على الصفحة الأولى والصفحات الإخبارية. وصفحات
الوفیات» نظرا لقصر الوضوعات أو الأخبار المنشورة على مثل هذه الصفحات.
بقي أن نشير إلى أن هناك نوعين من العناوين هما:
العنوان التمهيدي والعنوان الثابت باعتبارهما نوعين فرعيين وليسا أساسيين.
**العنوان التمهيدى: وهو العنوان الذى يسبق العنوان الرئيسي ويمهد له. لذا اتفق
68
التيبوغرافيون على ضرورة أن يكون اتساع العنوان التمهيدى أقل من الاتساع الذى يشغله
العنوان الرئیسی, وقدر بعضهم اتساع العنوان التمهيدى بنصف اتساع العنوان الرئیسی, بينما
قدر البعض الآخر اتساعه بثلث اتساع العنوان الرئيسىء بينما هناك رأى ثالث يقول: إن
العنوان التمهيدى يجب أن يقل فى كل الأحوال عن العنوان الرئیسی بقدر معقول.
**العنوان الثابت: وهو العنوان الذى لا يتجاوز اتساعه العمود الواحد.
ويقتصر استخدام هذا النوع من العناوين على تمييز الأبواب التحريرية الثابتة» مثل الأعمدة
الصحفية التي يحررها كبار الكتاب.
ثانيا: شكل العنوان:
ونعني بشکل العنوان ذلك الشکل الذى تظهر به حروف العنوان بعد الطباعة, وكلما كان
شكل الحرف بسيطاء جاء العنوان أكثر وضوحا على الصفحة.
وهناك نوعان أساسيان من العناوین من حيث شكل الحرف (نوع الخط)ء هما:
© العنوان المجموع آليا بواسطة الحاسوب.
© العنوان المكتوب يدوياء أو الصمم غرافيكيا.
ثالثا: حجم العنوان:
يعد حجم العنوان من وسائل التمييز التببوغراق الهامة للعناوين المنشورة على صفحات
الصحيفة. فمن المتفق عليه أنه كلما زاد حجم العنوان زادت قوة جذبه لانتباه القارئ وإثارة
اهتمامه.
ويتحكم في تحديد حجم العنوان على الصفحة عدد من العوامل التيبوغرافية نذكر منها:
69
1- العناصر الثقيلة الأخرى المنشورة على الصفحة ذاتها: فثمة علاقة طردية بين هذه العناصر
وحجم العنوان» فكلما زادت هذه العناصر عددا ومساحة. وجب زيادة أحجام العناوين
المنشورة على الصفحة نفسهاء الأمر الذى يساعد على بروز العنوان ليقوم بوظيفته الاتصالية
من جهةء وبوظيفته التيبوغرافية المتعلقة بإحداث التوازن مع العناصر الثقيلة الأخرى على
الصفحة كالصوروالرسوم والإعلانات من جهة أخرى.
2- مساحة الصفحة: أيضا... ثمة علاقة طردية بين مساحة الصفحة وحجم العنوان, فکلما
زادت مساحة الصفحة المنشورعليها العنوانء استدعى ذلك تكبير حجم العنوان ليحتفظ
بالتأثير والدور الذی يجب أن يقوم بهما.
3- مساحة البياض ال محيط بالعنوان على الصفحة: على عکس العلاقتين السابقتین» نجد
العلاقة عكسية بین البياض ا محیط بالعنوان من ناحية وحجم العنوان من ناحية آخری, فكلما
زادت هذه المساحة أمكن جمع العنوان بحجم أصغرء ذلك لأن البياض المحيط بالعنوان
يعوض العنوان عن صغر الحجم من حيث إبرازه وقوة تأثيره.
4- شكل الحرف: إن استخدام شكل الحرف المضغوط أو المائل أو المفرغ (المحدد) يتطلب
حجما أكبر من ا معتاد لكي يتحقق وضوح ومقروئية العنوان.
5-عدد الكلمات في السطر الواحد: ثمة علاقة عكسية بين عدد كلمات العنوان وحجم بنط
الحرف المستخدم في جمعه. فكلما زاد عدد كلمات العنوان كان على المخرج أن يقوم بتصغير
حجم البنط في حروف العنوان, أو اللجوء إلى توزيع العنوان على أكثر من سطر مع تكبير
حجم بنط الحرف المستخدم.
6-اتساع العنوان: العلاقة هنا طردية بين حجم العنوان والاتساع المخصص له فكلما زاد
اتساع العنوان استوجب ذلك زيادة حجم الحرف ليتناسب مع الاتساع الكبير المخصص
للعنوانء والعكس صحيح.
70
7 كثافة الحرف: تلعب كثافة الحرف دورا بارزا في بروز وتأثير العنوان؛ فجمع العنوان
بحروف بيضاء ينزع عنه التأثير ولفت الانتباه ويجعله عديم الأهمية» في حين يصبح العنوان
نفسه مؤثرا ولافتا إذا جمع بالحرف الأسود من الحجم نفسه.
8- أهمية اللوضوع: ثمة علاقة طردية بين أهمية الموضوع من جهة وحجم العنوان من جهة
آخری إذ من الطبيعى أنه كلما زادت أهمية ا موضوع ف ضوء السياسة التحريرية للصحيفة
زاد حجم عنوان الوضوع. لكي يحقق له القدر الكاى من جذب الانتباه وإثارة الاهتمام.
9- مساحة الموضوع: من البديهى أن تكون العلاقة طردية بين مساحة الموضوع وحجم
العنوانء فموضوع يحتل مساحة صفحة كاملة ليس من المقبول أن تتساوى عناوينه في
الحجم مع عناوين موضوع يشغل ربع الصفحة أو أقل» فضلا عن أن ا موضوع الذى تفرد له
صفحة كاملة هو بالتأكيد موضوع هام لذا يجب أن يتحقق له أكبر قدر من الوضوح والابراز
ما يتناسب مع الحيز ا مخصص له.
0- وظيفة العنوان: ونعنى بالوظيفة رتبة وموقع العنوان بين العناوين الأخرى في الموضوع
ذاته» وتبعا لذلك تنقسم العناوين إلى عدة أنواع هي:
العنوان الرئيسىء العنوان الثانوى» العنوان التمهيدىء العنوان الثابت» عناوين بقايا المواضيع
والعنوان الفرعى» ونعرض فيما يلي لكل نوع من هذه العناوين بشيء من التفصيل:
1- العنوان الرئيسي والعنوان الثانوي:
العنوان الرئيسى هو الذى يحمل الفكرة الرئيسية والأهم فى الموضوع. أما العناوين الثانوية
فهى التي تلى العنوان الرئيسى وتحمل الأفكار الثانوية والأقل أهمية.
وقد حدد بعض التيبوغرافيين أفضل نسبة لتصغير حجم العنوان الثانوى بأن يعادل حجمه
نصف حجم العنوان الرئيسى ما يحقق الانتقال التدريجى للعینء فإذا کان حجم العنوان
71
الرئيسى بنط 96 فالثانوي الذي يليه يكون بنط 48 ثم بنط 24 ثم مقدمة الوضوع بنط
2 وأخيرا متن الموضوع بنط 10.
من ناحيتنا ننصح بعدم التقيد بنسبة معينة لتصغير العنوان الثانوى» بل يجب أن يكون
حجمه أقل من حجم العنوان الرئيسى وفق العوامل الأخرى ال مؤثرة في حجم العنوان عموما
وبخاصة فيما يتعلق بعدد الكلمات والاتساع المخصص للعنوان.
2- العنوان التمهيدي:
وهو العنوان الذى يسبق العنوان الرئيسى ويمهد له. ويتكون عادة من عدد محدود من
الكلمات» ولذا يجب أن يكون حجم حروفه أصغر من حجم حروف كل من العنوان الرئيسى
والعنوان الثانوى.
3- العنوان الثابت:
وكما يتضح من اسمه هو عنوان يتميز عادة بالثبات في المضمون واطوقع وال معالجة
التیبوغرافية» ويشير إلى عناوين الأبواب الثابتة أو الزوايا التحريرية الثابتة» والأعمدة التى
يكتبها كبار الكتاب بالصحيفة.
4- العناوين الفرعية:
وهي تلك العناوين التي تفصل بین معظم فقرات الموضوع الواحدء وتكون الحاجة إليها أشد
ف ا مواضیع الطويلة لكسر حدة الرمادية الباهتة التي تكونها حروف المتن.ء فضلا عن إراحة
العين أثناء القراءة.
لذا يجب مراعاة الآق عند تحديد حجم العناوين الفرعية:
© لا تتساوى في حجمها مع العناوين العمودية الصاحبة للأخبار المنشورة على الصفحة
72
نفسهاء حتى لا تبدو وكأن الفقرة جزء مستقل.
© لا يزيد حجم العناوين الفرعية عن الحجم الستخدم في جمع مقدمة الموضوع نفسه.
وذلك تحقيقا للانسجام الكامل بين سطور متن ا موضوع الواحد.
© يتحدد اتساعها حسب اتساع أنهر المتن الذى تتخلله.
رابعا- البياض حول العنوان:
عامة يؤدى البياض دورا هاما فى توضيح العناصر التيبوغرافية فترك بياض مناسب حول
العنصر التيبوغرافى يسهم فى إضاءته. كما أنه يريح عين القارئ, ولذا ينصح التیبوغرافیون
باستخدامه بقدر مناسب دون مبالغة حول العناصر التيبوغافية الثقيلة.
خامسا- طرز العناوين:
ويشير هذا المصطلح إلى الأشكال التي تظهر بها العناوين من حيث وحدانية سطورها
أو تعددهاء والطريقة التي ترتب بها السطور في حالة التعدد من حيث علاقة بعضها ببعض
من ناحیةء وعلاقة اتساعها الفعلى باتساع الحيز المخصص لها على الصفحة من ناحية آخری.
مع العلم أن الطراز الذى يتخذه العنوان على الصفحة هو الذى يحدد كمية البياض المتروك
على جانبيه. ويتم التمييز بين طراز وآخر من العناوين من زاويتين هما:
الأولى: تساوى أطوال السطور من عدمه.
الثانية: تساوى أطوال السطور مع الحيز (الاتساع) ال مخصص للعنوان على الصفحة من عدمه.
ونعرض فيما يلي لأهم طرز العناوين وأكثرها استخداما بالصحف:
73
1-العنوان الملآن:
وفيه تجمع سطور العنوان بحيث تتساوى جميعها في الطول من جهة وتتساوى في الوقت
نفسه مع اتساع الحيز المخصص لها على الصفحة من جهة أخرى.
ويعد هذا الطراز من العناوين الوحيد الذى لا يترك مزيدا من البياض على جانبى أى سطر
من سطورہ. ومن ثم يقتصر البياض على جانبی العنوان الملآن فقط على البياض المتروك بين
الأعمدة أو بياض الهامش في الصفحة الأولى» وتنطبق مواصفات هذا الطراز على (العنوان
العریض).
2- العنوان الموسطن:
وفیه تجمع سطوره بحیث تتساوی جمیعها فى الاتساع» ولکن يقل طول کل منها عن الحیز
ابلخصص للعنوان علی الصفحةه وتوضع السطور بحیث تتوسط هذا الحیز ومن ثم یتساوی
البیاض على جانبی العنوان» مما یساهم في إبرازه بشکل لافت. وتنطبق مواصفات هذا الطراز
على العنوان المتد.
3- العنوان ا متدرج:
وفیه یکون السطر الأول منطلقا من الیمین والسطر الثالث منطلقا من الیسار بینما یکون
السطر الثافى متمرکزا فى وسط الحیز ا لمخصص له على الصفحة.
4- العنوان الهرمي:
ویقوم على فكرة وضع کل سطر بحيث یتوسط الحیز الخصص له على الصفحة, وفيه یکون
السطر الأول هو طول السطور وتتدرج السطور التالية له ف الاتساع. بحیث یکون کل
سطر آطول من الذی يليه حتی یکون السطر الأخير هو آقصر سطور العنوان. وبذلك يأخذ
74
العنوان شكل الهرم امقلوب. ويمكن التعامل مع سطور العنوان بطريقة عكسية لنحصل فى
النهاية إلى عنوان يشبه شكله الخارجى الهرم المعتدل.
ويعيب هذا الشكل "أى الهرم المعتدل" أنه يشتت العين» ويخلط البياض حول الهرم مع
بياض الهامش إذا كان الموضوع فى أعلى الصفحة.
5- العنوان ال منطلق من اليمين:
وفيه يبدأ العنوان سواء تألف من سطر واحد أو من عدة أسطر من جهة الیمین» على أن تترك
نهايته حرة بحيث لا تصل إلى نهاية الحيز للخصص للعنوان على الصفحة في كل الأحوال.
ويتميز هذا الطراز بالبساطة لأنه يبدو وكأنه يتحدث إلى القارئ بطبيعية وتلقائية ودون
وقد ثبت بالبحث أن هذا الطراز هو أيسر الطرز قراءة نظرا لأنه يتفق والمسرى الطبيعي
لحركة العين عند القارئ العربي.(6)
6- العنوان المنطلق من اليسار:
وهو عكس الطراز السابق» وهو من الطرز غير المرغوبة (عربیا)ء لأنه يربك العين في البحث
عن بداية كل سطر. وهو الطراز الأنسب لدى قاری اللغات اللاتينية.
7-العنوان المعلق:
وفيه يوضع السطر الأول أو السطور الأولى بحيث تشغل الحيز المخصص للعنوان بأكمله مع
وضع السطر الأخير أو السطور الأخيرة بحيث تكون أقل في الاتساع وتتوسط الحيز المخصص
للعنوان على أن يتساوى البياض المتروك على جانبيها.
وهكذا تتعدد طرز العناوين المستخدمة في الصحف ولكل منها مزاياه وعيوبه.
75
وعموما یری معظم التیبوغرافیین أن آفضل هذه الطرز من حیث أداء وظائفها هي: اللان,
الموسطن والنطلق من اليمين» وما عدا ذلك فإنها تسبب إرهاقا للعين أثناء القراءة.
سادسا۔ اتجاه العنوان:
ويشير اتجاه العنوان إلى ا مسرى الذى يسير فيه بصر القارئ أثناء قراءة العنوان على الصفحة.
ويعد العنوان (الأفقى المستقيم) ذو السطر الواحد أكثر العناوين وضوحا على الصفحة,
لسهولة التقاط العين حروف العنوان فى أقصر وقت ممكن وبأقل جهد. ويعود ذلك لاتفاق
اتجاه العنوان الأفقى مع المسرى الطبيعى لحركة العين الأفقى المستقيم أثناء القراءة.
لكن هناك من يتعامل مع العنوان من حيث الاتجاه بأشكال مختلفة منها:
1-العنوان المائل: وفيه يوضع العنوان بشكل مائل على الصفحة بحيث يتجه من أعلى اليمين
إلى أسفل اليسار في بعض الأحيانء أو من أعلى الیسار إلي أسفل اليمين في أحيان آخری» ورغم
ما يحققه هذا النمط من لفت للانتباه يعد أقل وضوحا من العناوين الأفقية. (7)
2-العنوان الرأسى: وفيه يوضع العنوان بشكل رأسى على الصفحة. بحيث تتخذ عين القارئ في
قراءته مسرى رأسيا من أعلى إلى آسفل» وهو إجراء غير مستحب للأسباب التي آوردناها عند
الحديث عن العنوان المائل.
3-العنوان المقروء رأسيا: وفيه تتم كتابة العنوان بحجم کبیں مع نشره على اتساع ضيق»
وبذلك يتكون العنوان من عدد كبير من السطور. بدلا من نشره على سطر واحد. وبالتالي
يتكون كل سطر من كلمة أو كلمتينء وينجم عن هذا الإجراء إرهاق لعين القاری» نظرا لحركة
العين الترددية من نهاية كل سطر إلى بداية السطر الذى يليه وهكذاء إضافة إلى ما يسببه
هذا الإجراء من بتر وتجزتة للمعنى الواحد الذى يجب أن يبقى متصلا.
76
4-العنوان ا متموج: وفيه يوضع العنوان بشکل مموج. أى لیس مائلا ولا رأسيا بحيث تسير
كلماته فى خط مموج بين الارتفاع والانخفاضء ويمكن استخدام هذا النوع بشکل درامى
ناجح إذا دعت الحاجة إلى ذلك.
5-العنوان متعدد الاتجاهات: ويكون ذلك بجمع الكلمات الأولى من العنوان في وضع رأسى
مستقيم من أعلى إلى آسفل, في حين توضع بقية الكلمات بشكل أفقی, وينتج عن هذه
المعالجة العديد من السلبیات أهمها إرهاق بصر القارئ الذى يجبره العنوان على السير في
اتجاهين مختلفين فضلا عن البتر ف ابلعنی الذى يحمله العنوان.
77
5- نموذج للعنوان العريض من الصفحة الأولي لجريدة الأهرام
4 4
انار ا(اصے
.بو سنتتب
وموم سے هم و یسب نت نامه هی
ے مسر ا بے اخ مم سے ہو = ی س =
الیش یمشل الجیع ۸) ساعة
بیان القوات السلحة: لن نکون طرفا في دائرة السياسة أو الحکم
الأمن القومى معرض لخطر شدید. . وضباع الو قت لن يحقق الا الرید من الانقسام
على الحميع ان يسوقف عن اک سی بخلاف احدسان هدا السعب آلانی
إذالم تتحقق مطالب الشعب فسوف نعلن عن خريطة مستقبل نشرف على تنفينها
78
6- صفحة اولى من جريدة الأهرام توضح أنواع العناوين اطخلفة
نيق قانون الققوبات ضدواضع البد قي مساحة30 كيلو منرا
الشروع يضم حمس وحدات بنظاد الماء الخقب امه
4 صید یمم مت سار أن انسمیل مگل ماه باش خر م س
سم بش ی ير بلعم | فف موستدو سم مار تھی لدم بيدا أفيقونجم کے
1 الول کیسیب قشم بی «التبليق پس اقاس لی سم موار میا
هیا کے زم یکم ل سے وفخارانه ااا اام میب
ہہ
عفد قرا اد ا0 وسر سس احا ت سم
رار سز ييز ينوم قاور اسیا خے
سے مرس ابح ایب پم اتام
سے بارا مر اتی ایا 7+۸۸
لس صب السلا
باق اما ا3 فی الفا اا سرسے
ہیں یا د سا
شم سا يحرف مارد
اسا ع ایا ساب شر حاب سیر 0
اضيا لين امیا ايمسر امار سخا اص سم 1 نے
سس ۲ ۴
7 اس الوه السلا
ہے رم یس کہا لے م ساسا
اس بعصا سے الحم رص وت
حر سے اليف ردم قسسم. اقلا کےا
کے فو معا سنا وا حا اراب پا
تقد سرد 4 یم ال ہے دسا فی خرن ت
. ربط لی
نسح عبر بن لفاس TET
1 سيره . امم مسن ركلا
pe £ حوس سس | لأسب ات پر و و کٹ
سر لا لھا لم لے اسمے تیم حسف ادج
سے شر ہی امو لاف
جا خر س وم اقسلا
- کت رصم بر ها ماي مم
سوچ ہہت اچس نے ات ا سے رم رو
جار یاه پر اا سم کے ©
اا اق تیفاع کروی بے ہب بے کا
ھے الى مرا فة ہے جرم سر
تعاس جاب سے ان تيز ددا
در ينيم
کے سمل جر سيا سک انیل تسل خر قاقی:
زیر عن ۲۱۳
79
ا مبحث الثالث
(تيبوغرافية الصور والرسوم)
تعد الصورة الفوتوغرافية من أكثر الفنون الجرافيكية التي أصابت الكثير من أوجه
التطور التكنولوجيء وتمثل ذلك في تطوير سرعة الحصول علي الصورة وسرعة إنتاجها
ومعالجتها وتوزيعهاء وتعتبرالصورة من أهم العناصر الطباعية الستخدمة في بناء الوحدات
الطباعية (8).
وقد تناولنا الصورة عند الحديث عن عناصر التصميم باعتبارھا عنصراً هاماً من عناصر
التصمیم. أما الآن فسنتناول الصورةء من حيث وظائفهاء ومواصفاتھاء ومساحتھاء وقطعهاء
وأنواعهاء إضافة لعدد من التفاصيل الأخرى.
وتقف الصورة الصحفية جنبا إلى جنب مع الحروف (حروف امتن والعناوين) في نقل الرسالة
الإعلامية من خلال صفحات الصحيفة إلى القراء فإذا كانت الحروف تستمد أهميتها من
كونها تحمل مضمون الرسالة الاعلامیة. فان الصورة تسهم دون شك ۔ بفعالية في توصيل
ذلك المضمون مع ا متن والعنوان بطريقة أفضلء إذا أحسن اختيارها.
ورغم ا منافسة التي تجدها الصحافة من التلفزيون فى نقل الأحداث ومجريات الساعةء يظل
للتصوير الفوتوغرافي ميزة فريدة. وهي قدرته على تجميد وتسجيل لحظات معينة من
الحدث» وهو آمر يتعارض كليا مع الحركة في الصورة التلفزيونية.
وظائف الصورة الصحفية:
ويمكننا حصر وظائف الصورة ال مختلفة في أربع وظائف أساسية هي:
١-1 وظيفة بصرية:
يتفق التيبوغرافيون على أن الصور اللافتة للنظر رما تکون أفضل وسيلة لجذب عين القارئ
80
إلى الصحيفة. حيث هکنها تسجيل أهم لحظات الحدث, فيرى القارئ من خلالها ما يعنيه
2١-2 وظيفة تيبوغرافية:
حيث تمثل الصورة ف الصحافة الحديثة أحد العناصر التيبوغرافية والغرافيكية, وتشترك مع
حروف امتن والعناوين والبياض فى بناء الجسم المادى للصفحة.
يضاف إلى ذلكء دورها في إضفاء الحركة والحيوية على الصفحة. وكسر رمادية سطور ال متن
المتراكمة.
وثمة قاعدة تيبوغرافية تقول: إن صورة على صفحة - سواء كانت إخبارية أو لقطة خاصة -
تعد النواة التى يتم حولها تصميم صفحة جذابة.
2-3 وظيفة اتصالية:
أصبح لدى الصورة وظيفتها الإخبارية التي نافست بها الكلمة في الصحافة الحديثة. فمهما
كانت الكلمات نافذة وموثرق فالصور أقدر على ربط ال مضمون بالحياة.
وتتضح أهمية الصورة الصحفية أيضا بالنظر إلى أنواعها ا متعددة, إذ لا يقتصر تعبير الصورة
تيبوغرافيا على الصورة الفوتوغرافية فحسب. بل بمتد ليشمل الرسوم اليدوية ال مختلفة
كالخرائط والرسوم البيانية والرسوم التعبيرية والكاريكاتورية وغيرها.
ونركز في حديثنا عن تيبوغرافية الصور والرسوم في الصحف على أمرين:
أولا : تیبوغرافیة الصور الفوتوغرافية.
ثانيا : تيبوغرافية الرسوم اليدوية.
51
أولا: تیبوغرافیة الصور الفوتوغرافية:
تختلف الصحف عموما في طريقة تعاملھا مع الصور باختلاف آسلوبها في الاخراج» وسياسة
تحريرهاء وتفاوت إمكاناتها ا مادیة والتکنولوجیةء فالصحف ال محافظة إخراجيا وتحريريا تتميز
عادة بقلة الصور سواء من حيث العدد أو الحجم. أما صحف الإثارة خاصة النصفية منها -
فتتميز صفحتها الأولى بالصورة الكبيرة التى قد تستحوذ على مساحة الصفحة بكاملها.
وسوف نعرض فيما يلى الجوانب امختلفة للمعالجة التيبوغرافية للصور الفوتوغرافية من
حيث : اختيار الصورة ومساحة الصورة وقطع الصورة وشكل الصورة وكلام الصورة والتأثيرات
الخاصة على الصورة وأخيرا الصفحات المصورة..
1-اختيار الصورة:
يرى التيبوغرافيون وخبراء الإخراج الصحفى أن اختيار الصورة الفوتوغرافية الصالحة للنشر
هى الخطوة الأساسية والأولى فى نجاح هذا العنصر ا مھم وتأديته ممهمته الصحفية على الوجه
الأكمل. والصورة التي نعنيها هنا هي تلك الصورة التى تنطق بالعنی» وتتمم للقارئ إحاطته
بالنبأً. ومن ثم ء فان عملية اختيار الصورة الصالحة للنشر تخضع لعدة اعتبارات صحفية
وفنية نعرض لأهمها فيما يلي:
أ- الحيوية : فالصورة الصحفية الناجحة هی التى تلتقط أثناء تفاعل صاحبها مع الحدث,
یتحركء پراقب» یتعجب, پتساءل يشير بيده أو بكلتا يديه لتوصيل المعنى الذى يريد إلى
آخر تلك المظاهر التي تبعث ف الصورة نوعا من الحياة.
ب- التلقائية: وتشير إلى اللقطة المفاجئة التي التقطها ا مصور, وعلى غير توقع من الأشخاص
الظاهرين في الصورةء أى الصورة التي لا ينظر أصحابها لعدسة المصور.
ج- الصلة الوثيقة بالموضوع: وتشير إلى الصورة التي تتصل بالموضوع وتضيف إليه أبعادا
52
أخرى. وبعبارة أخرى» هی تلك الصورة التي تثرى فكرة الوضوع. ويشعر القارئ بأهميتها إلى
جانب اللوضوع.
د- المعنى: ويشير إلى تلك الصورة التی تجذب انتباه القارئ وترسم الدهشة على وجهه.
وتكمن قيمة هذه النوعية من الصور في قدرتها على الجذب والتأثير.
ه - الجانب الإنسانی: الجانب الإنسانى في الصورة يزيد من قيمتها وتأثيرهاء ویؤدی إلى جذب
عدد أكبر من القراء فإذا وقع حادث سير مثلاء والتقطت صورة للسيارة وحدها كانت قليلة
الأهميةء أما إذا كانت الصورة للسيارة وهی مقلوبة أو معلقة فى مكان خطیر أو على وشك
السقوط ف نهر أو واد سحيق فانها تكون أكثر أهميةء لقوة تعبيرها عن المأساة.
و-الجانب الفني: فالصور الصحفية الصالحة للنشر يجب أن تتوفر فيها بعض المواصفات
الفنية الهامة:
** أن تكون دقيقة المعالم» واضحة التفاصیل, قابلة للطبع.
** أن يكون سطحها لامعاء وتمتاز بتدرج ظلالهاء مع قدر من التفاوت بين البياض والسواد
لإبراز ملامح الوجه أو تفاصيل عناصر الصورة.
** ألا تكون شديدة التباين بين الظل والضوء ولذا فا مخرج المحترف يفضل الصور ذات
الدرجات الظلية المتوسطة على الصور الداكنة.
بعد كل هذه الشروط واطعايير ..كيف نختار الصورة؟
عند اختيار الصورة لابد أن نسأل أنفسنا: ما المعني السياسى أو الإنسانى أو الفنى المطلوب
عند اختيار الصورة للنشی وعادة ما نضع ف اعتبارنا أولاً تحديد خطوط القوة في
83
الصورة ۳۵۲6 0۶ عصنآ » وهذا يعنى أن تؤكد الصورة الكامة المكتوبة ( The Subject Is
1n 0 00kingا)» ولهذا نجد أن محرر الصورة دائما يستبعد منها مواطن الضعف
ويقص الصورة ليبرز فکرته» وعادة لا تنشر صورة كاملة كما صورها ال مصور الصحفی, وإنما
يختار محرر الصورة الزوايا التي تخدم التوضیب, وداتما أى تكبير للصورة يكون لافتا للنظر.(
9.
2- مساحة الصورة:
ٹم متغيرات تؤثر مباشرة في تحديد الحجم المناسب للصورق نتعرض لها بشيء من التوضيح
أ- وضوح القراءة والتأثير: يعد وضوح قراءة الصورة أهم من التأثير. إذ يصبح نشر صورة
صغيرة تجعل القارئ عاجزا عن إدراك تفاصيلها عملية غير ذات جدوی, والأفضل فى هذه
الحالة عدم نشر الصورة على الإطلاق. ولذا فإن وضوح القراءة يفرض على المخرج حدا أدنى
لحجم الصورق. وهنا يصبح السؤال: هل المساحة المخصصة لهذه الصورة تحدث التأثير
المطلوب على القارئ أم لا؟
ب- قيمة الصورة ومدى أهميتها: بطبيعة الحالء فان محتوى الصورة هو الذى يحدد
مساحتھاء وليس الحيز ا متاح لها على الصفحة. إن تخصيص مساحة كبيرة لصورة هشل أهمية
خاصة ومن شأنه أن يساعد الصورة فى أداء وظيفتها فى التأثير على القارئ.
ج- أهمية الوضوع: ثمة علاقة طردية تربط مساحة الصورة وأهمية الوضوع. فال موضوع
الساخن يلزم أن تصاحبه صورة كبيرة.
د- نوع الصورة: تحتاج الصورة ال موضوعية عادة إلى مساحة أكبر من الصورة الشخصية, لما
تحمله من تفاصيل يتعين إبرازهاء ولا يكون ذلك إلا بتخصيص مساحة مناسبة لها.
84
ه- ا موقع في الصحيفة: ثمة صفحات بعينها تحتاج دائما إلى صور ذات مساحة كبيرة. مثل
صفحات الفن واطرأة والرياضة والتحقیقات» بعكس الصفحات ذات الضمون الجاد مثل
صفحات السياسة والاقتصاد وغيرهما.
و- السياسة الإخراجية للصحيفة: وتعد جزءا لا يتجزأ من السياسة التحريرية للصحيفة
فهناك الصحف التى تنتهج الإثارة من خلال الحلول الإخراجية» ويأق في مقدمتها تكبير
مساحات الصور على حساب المساحة الخصصة للمتن.
وعلى العكس من ذلكء نجد الصحف المحافظة تتعامل بحرص شديد مع الصور والعناوين
والألوان» في حين تنهج المعتدلة نهجا وسطا بين الاتجاهين.
ز- تعدد الصور على الصفحة الواحدة: من الوسائل الإخراجية المتعلقة مساحة الصورة وجود
عدة صور على الصفحة الواحدة. أو مع الموضوع الواحدء وعادة تحمل الفكرة الرئيسة
للموضوع أكبر الصور مساحة. أما بقية الصور المصاحبة فإنها تعمل على تعزيز الفكرة
الرئيسة» أو تتناول جوانب أخرى من الوضوع. وبالتالي يجب الابتعاد تماما عن التماثل فى
أحجام الصور, لأن ذلك يتسبب فى إضعاف الصور بعضها لبعض من حيث التأثير.
3- قطع الصورة:
ينبغي على المخرج إجراء القطع الذي يجذب انتباه القارئء ويحقق الهدف الأساس من وراء
نشر الصورة على الصفحة. ويتم ذلك بحذف كل الأشكال والعناصر والمساحات غير الأساسية
من الصورق وإبقاء الجزء الذى يحقق هذه المهمة فقط.
ومن حيث قطع الصورة. ثمة نوعان من الصور:
أ - الصورة الموضوعية.
55
ب - الصورة الشخصية.
أ- الصورة الموضوعية:
الصورة الموضوعية تمثل لقطة من الموضوع ۔ الحدث, وتتميز عادة بكثرة التفاصيل. وهناك
طريقتان من القطع عند التعامل مع الصورة الموضوعية:
الأول: القطع الفضفاض (م010© 10056) الذى يبقى مساحات وأشكالا ليست ذات أهمية
للموضوع الأساسى» وهذا يجعل الصورة ضعيفة التأثير.
الثاني: القطع المحكم ((0) 6طع11) وهو الذى يفرض على المخرج حذف الأشكال عديمة
الأهمية من الصورة وإبقاء الجزء المؤثر منها. ويزيد هذا الإجراء من قوة الصورة وتأثيرها.
ب- الصورة الشخصية:
الصورة الشخصية هی صورة لشخص واحد وتلتقط عادة للتعريف بهويته وشخصيته. وما
ينطبق على الصورة الوضوعية من حيث القطع ينطبق على الصورة الشخصية مع الفارق بين
طبيعة الصورة ال موضوعية وطبيعة الصورة الشخصية.
فمثلا.. مع ترك جزء من الكتفين والصدر ومساحة خالية على جانبى الوجه وكذلك ف أعلاه
يبدو الوجه صغيرا إلى حد يسلبه فعاليته وتأثيره.
كذلك نشر الصورة الشخصية كاملة على الصفحة يجعل الوجه صغيراً جد وهو ما يسلب
الصورة تأثيرها وفعاليتها رغم املساحة الكبيرة المنشورة عليها.
وهناك ما يعرف ب(القطع الدرامى) للصورة الشخصیة, وفيه يبقى الوجه فقط أو جزء منه
كأن يحذف نصف الوجه رأسيا مع إبقاء النصف الآخرء وهو ما يضفى على الصورة تأثيرا
86
خاصا رغم حذف نصفه.
وهناك أيضا القطع الدرامى الذى يركز على أهم ملامح الوجه (العينين) الأمر الذى يحقق
إبرازا أكبر لشخصية صاحب الصورة.
ويكون ذلك بقطع الصورة من أعلى الحاجبين وأسفل الأنف لتركيز الانتباه على العينين وما
يحملانه من تأثير لا يحمله أى جزء آخر من الوجه.
4- شكل الصورة:
ويقصد به الشكل النهاق للخط الذى يكون الحواف الخارجية للصورة (صنا -36ه) - ويوكل
لشكل الصورة دور كبير في زيادة قدرتها على جذب الانتباه» وإذا کان للمخرج القدرة على
إعطاء الصورة الشکل الذي يريده من خلال عملية القطع (128مم0ه) فان مضمون الصورة
يحد من هذه القدرة في أحيان كثيرة فلا هكن مثلاً وضع صورة لشکل مستطيل في إطار
مربع أو العكس. وإن تم ذلك فهو على حساب تفاصيل الصورة بالتأكيد.
على أي حالء فان الأشكال التي تتخذها الصور على صفحات الصحف تتعدد. ويمكن تصنيفها
على النحو التالى:
أ - الأشكال الرباعية:
وهي الأشكال شائعة الاستخدام في الصحف عموما خاصة الستطیل وامربعء وينصح البعض
بالبعد عن استعمال الشكل اطربع. لأنه يوحى بالجمود والرتابة نظرا لتساوى آضلاعه أما
ا مستطیل فهو أفضل من الربع لأنه يعطى المصمم الحرية فى استخدامه رأسيا أو أفقيا
حسب الحاجة.
وينصح بعض التيبوغرافيين بعدم التقيد بنسبة ا مستطيل الذهبى الذى تقترب نسبة أبعاده
من نسبة (3 : 5)ء ومضاعفاتهاء لأن الصورة شديدة الاستطالة أفقيا أو رأسيا تعد أكثر جذبا
57
للانتباه ولفتا لنظر القارئ من تلك التی تتفق أبعادها مع النسبة الذهبية.
ب - الصور مقوسة الأركان :
ويعد هذا الشكل من الأشكال اللافتة. نظرا لأنه يجمع بين طابع القوة الذى تمثله الخطوط
ا مستقیمة وطابع الرشاقة والليونة الذى تحمله الخطوط المنحنية. كما أنه يوفر وضوحا أكبر
للصورة نظرا لما ينتج من بياض أكبر حول أركان الصورة.
وعموماء لا ننصح باستخدام هذا الشكل في الموضوعات السياسية الجادة: بل الأنسب أن
يستخدم في صفحات الفن والأدب والإذاعة والتلفزیون والریاضةء كما ننصح هراعاة حجم
الأركان المقوسة مع مساحة الصورق. وهي علاقة طردية بطبيعة الحالء أي أنه كلما زاد حجم
الصورة زاد حجم القوس في الأركان والعكس صحيح تماما.
ج - الأشكال الدائرية ومشتقاتها:
وهي من الاستخدامات المستحدثة للصورة في الصحف. والدائرة من الأشكال التي يسهل
رؤيتها أكثر من غيرهاء لأن الخط الخارجي للدائرة لا ملك القدرة على الاستقرارء بل هو دائما
يعطي شعورا بالحركة. وهو ما يوفر للشكل الدائري قوة جذب أكبر من الأشكال
(الإستاتيكية) المستقرة كا مربع وا مستطيلء وليس بالضرورة أن يكون ذلك إجراء إخراجيا
ناجحا.
ومن مشتقات الدائرة الشكل البيضاوي الذي يفضل استخدامه مع المواضيع ذات الصبغة
التاریخیةء لأن الصور كانت تظهر على هذا النحو في سنوات التصوير الفوتوغرافي الأولى. ولا
ينصح أبدا بوضع الشكل الدائري (الصورة دائرية الشكل) على حواف الصفحات, لأن ذلك
يخلط بين البياض الموجود حول الدائرة وبياض الهامش مما يخل بالسياج المحيط بالصفحة.
58
د - الصور مفرغة الخلفية (الديكوبيه):
والصورة الديكوبيه هي التي تنتج عن حذف أرضية (خلفية) الصورة بأكملهاء ليبدو بياض
الورق كأرضية للصورة.
ويسهم هذا الإجراء في إبراز الصورة بدرجة كبيرةء لشدة التباين بينه وبين الأرضية البيضاء
ا محيطة به» فضلا عن أن هذا النوع من أشكال الصورة يعد الأقدر على إبراز الحركة إن
وجدت, والتركيز على ما يراد لفت النظر إليه في الصورةء كما أنه يحقق تنوعا في شکل الصورة
عبر صفحات الصحيفة.
وللتعامل مع الصورة على هذا النحو لا بد أن يراعي المخرج: عدم تفريغ خلفيات الصور ذات
الحواف البيضاء أو الباهتةء لأن هذه الحواف سوف تختلط مع بياض الصفحة من حولهاء
فتضيع معام الصورة عند الحواف.
أمثلة:
تفريخ خلفية صورة يرتدى صاحبها ملابس بيضاء.
تفریغ خلفية صورة شخصية لشخص أصلع.
ه - أشكال أخرى:
مثل المثلثء وا معينء وشبه المنحرفء ومتوازي الأضلاع, أو السهم أو سحابة أو غير ذلك من
الأشكال الشاذة وتأتی هذه الأشكال للصورة دانما بحثاً عن التجديد في الشكل وليس تحقيقا
للاتصال الذي هو الهدف الأساس من الصورة.
5- كلام الصورة "التعليق":
صحيح أن الصورة تتحدث عن نفسها عامة» لکن القارئ يحتاج في معظم الأحيان حين
89
يطالع الصورة الصحفية إلى تعليق بسیط ييسر فهمهاء بل يرى بعض التيبوغرافيين أن صورة
مع تعليق من عشر كلمات قد تعادل قيمتها الاتصالية موضوعا على صفحة كاملة.
لذا يجب تعريف كل صورةء سواء كانت شخصية أو موضوعية» حتى لو كان الشخص مشهورا
جداء ولا يحتاج إلى التعريف به, إذ لا يجب أن نفترض أن كل القراء يعرفون صاحب الصورة.
وكلام الصورة (التعليق) لا يعرف بالأشخاص والأماكن ويفسر العلاقات وحسب» بل يحدد
وقت وقوع الحدث الذي جمدته الصورة في لقطة. ويشير إلى تفاصيل دقيقة في الصورة,
ويحاول أن يستخرج منها المعاني التي لا تكفي اللغة البصرية وحدها لتوصيلها للقارئ.
ونعرض هنا لكلام الصورة من حيث المعالجة التيبوغرافية تبعا ل: الوضع والحجم والكثافة
واتساع الجمع والبياض بين الصورة وكلامها.
أ - موضع کلام الصورة:
أثبتت ا ممارسة الصحفية أن كلام الصورة بمكن أن يأخذ أكثر من موضع بالنسبة للصورة
ا مصاحبة, فقد يوضع في أعلاها أو في أسفلهاء أو على أحد جانبيهاء أو يفرغ داخل الصورة.
وللمخرج الصحفى الحرية الكاملة في اختيار الموضع الذي يحتله الکلامء ولكن بشرط أن تظل
الصورة وكلامها وحدة بصرية واحدق حتى لا يفقد القارئ الرابطة بينهماء وهو ما يتطلب أن
يكون الكلام أقرب ما يكون إلى الصورة وأن يوضع في اتجاه حركة العين ومسراها على الصفحة
عامة.
وهناك بعض امعايير التي يجب مراعاتها عند وضع كلام الصورة نجملها فيما يلي:
© اتجاه الحركة في الصورة:
90
فإذا كان هناك اتجاه حركة قوي في الصورةء فيجب وضع التعلیق بحيث يقود اتجاه الحركة
عين القارئ إلى كلام الصورة.
٭ موقع الصورة على الصفحة:
على المخرج أن يراعي عند وضع الصورة اتجاه الحركة فيهاء إذ يجب دائما أن يشير اتجاه
الحركة في الصورة إلى داخل الصفحة وليس إلى خارجهاء خاصة في حالة وقوعها على الأعمدة
الخارجية للصفحة, وبالتالي يجب وضع كلام الصورة عند الحافة الداخلية للصورة ولیس عند
حافتها الخارجية.
© المسرى الطبيعى لعين القارئ:
ويتم الاحتكام إليه بشكل مطلق في حالتين:
أولهما: عدم وقوع الصورة على الأعمدة الخارجية للصفحة.
والثانية: عدم وجود اتجاه حركة قوي في الصورة نفسها. وفي هذه الحالة يجب وضع الكلام
إلى يسار الصورة حتى إذا ما فرغ القارئ من مطالعتها اتجه مباشرة لقراءة كلامها الموجود
على اليسارء تمشيا مع ا مسرى الطبيعي للعين العربية.
ب - حجم وكثافة كلام الصورة:
هناك شبه إجماع بين التيبوغرافيون على ضرورة جمع كلام الصورة بحجم أقل من حجم ا تن
ولكن بكثافة أعلی, لأن هذا الإجراء من شأنه أن يسهم في سد الفجوة البصرية بين الصورة
شديدة الثقل وحروف اطتن الرمادية الخفيفة.
ج - اتساع كلام الصورة:
ويشير إلى أقصى اتساع هکن أن يشغله كلام الصورة. ويرى البعض أن هذا الاتساع
91
يتراوح بين اتساع عمودين ونصف إلى اتساع ثلاثة آعمدة» ويرى البعض الآخر أنه بالإمكان أن
يصل اتساع كلام الصورة إلى نهايتها مع تقسيم الكلام إلى أنهر.
د - البياض بين الصورة والتعليق:
يرى بعض التيبوغرافيين أن يتراوح البياض بين الصورة والتعليق المصاحب لها بين ۷۸ سم ول
سم. وهذه هي النسبة المعقولة التي تجعل من الصورة وكلامها وحدة بصرية واحدة.
ه - سطر المصور أو مصدر الصورة (عصفآ )نل»02):
ا مواد المصورة كالقصص الخبرية» يجب أن تنسب مصدرهاء حيث تتعدد مصادر الصور التي
تحصل عليها الصحف» وكما يكافأ المحرر بكتابة اسمه بمصاحبة موضوعه. فان الصور يجب
أن يكافيء بكتابة اسمه بمصاحبة الصورة التي التقطھاء وهناك من ينشر اسم المصور مع اسم
ا محررء أو يوضع مفرغا علي الصورة أو في نهاية تعليق الصورة ء خاصة إذا كان من سطر
واحد. أوفي نهاية السطر الأخير من کلام الصورة إذا تعددت سطور التعليق.(10)
و - الإطار المحيط بالصورة:
يعد البياض أفضل وسيلة لصنع سياج للصورق, وثمة قاعدة تقضي بضرورة ترك ۶ سم بياض
على جانبي الصورة. إلا إذا كانت الصورة على الأعمدة الخارجية فتوضع بمحاذاة بداية متن
العمود الأول أو نهاية متن العمود الأخير. حتى لا يختلط بياض سياج الصورة مع سياج
الصفحة.
ل - التأثيرات الخاصة:
تلجأ الصحف في أحيان كثيرة إلى معالجة الصورة الفوتوغرافية بتأثيرات خاصة لجعلها أكثر
جذبا للبصر وإثارة لاهتمامه.
92
ویعد هذا الإجراء محمودا إذا أحسن استخدامه ولا سيما في الصفحات التي تعتمد مادتها في
الأساس على المواضيع الفنية والرياضية وكذلك الأدبية باعتبارها لونا من الفنون.
ثانيا : تيبوغرافيا الرسوم اليدوية:
سبقت الرسوم اليدوية بأنواعها المختلفة الصور الفوتوغرافية في الظهور على صفحات
الصحف (11)» ذلك لأن وجود الصحف سبق اختراع آلة التصوير الفوتوغرافي. ومن ثم كان
الرسام قدها يتولى من خلال رسومه اليدوية نقل الأحداث» كالوقائع الحربية وغيرهاء وحديثا
لا يزال يقوم بالدور نفسه في الأماكن التي هنع فيها التصوير مثل قاعات المحاكم.
وتتمتع الرسوم اليدوية بأهمية تيبوغرافية وبصرية واتصالية خاصة للأسباب التالية:
**فتيبوغرافيا. تحدث الرسوم اليدوية التباين اللازم الذي يثري الصحيفة. والتباين المقصود
هنا هو ذلك التباين الذي ينشأ على الصفحة بين الصور الظلية (الفوتوغرافية) الثقيلة,
والرسوم اليدوية ذات الخطوط الخفيفة.
**وبصرياء تضفي الرسوم اليدوية على الصفحة نوعا من الحركة والٹراء الشكليء مما ينتج عنه
قدر مناسب ومطلوب من التعة البصرية.
**واتصالياء هکن للرسام أن يحمل الرسوم اليدوية من التعبيرات والمقاصد والرامي
والایحاء‌ات ما لا کن أن توحي به الصور الفوتوغرافية.
وتبعا للوظائف التي تؤديها الرسوم اليدوية هکن تقسیمها إلى آربعة آنواع هي: الرسوم
الساخرة والصور الشخصية الیدویة والرسوم التعبيرية والرسوم التوضيحية. والقصص المصورة.
وسوف نتناول كلا منها بالتفصیل في ما يلي:
93
أ - الرسوم الساخرة: وتنقسم إلى نوعینء هما الكاريكاتير(021126) والکارتون
:(Cartoon)
الكاريكاتير.. هو نوع من الرسم يعتمد على المبالغة في إبراز ما یتمیز به الأشخاص من ملامح
وسمات شكلية على نحو لا يخلو من الفكاهة والسخرية.
أما الکارتون.. فهو نوع من الرسم يحمل رأيا ويسجل موقفاء ويعبر عن وجهة نظر الرسام أو
الصحيفة في مختلف آوجه الحياق ويعتمد على المبالغة في المعالجة الفنية ملامح وهيئات
الأشخاص الذين تطرح الفكرة من خلالهم»وهو هثابة مقال قصير يحمل في طياته فكرة ما
يعيشها الرسام» ويقدمها للقاريء في خطوط معبرة. ثم يضيف إليها كلمات قليلة لاذعة.(12)
ويقسم بعض التيبوغرافيين الكارتون إلي نوعین, الأول يعتمد علي الرسم فقط بحيث تكون
الفكرة في الرسم فقطء لا في الكلام المصاحب له,ویعتمد النوع الثاني علي الكلام المصاحب
للرسم» أي تكون الفكرة في اللفظ لا في الرسم.(13).
تنويه: من الضروري إحاطة الرسوم الكارتونية بإطار. لفصلها عن بقية ال مواد ال منشورة في
الصفحة نفسهاء حيث إن الرسم الكارتوني هو مادة صحفية مستقلةء فوجود البياض الذي
عادة يحيط بالرسم الكارتوني قد يجعله منتميا بصريا إلى ا مواد الجاورة له. ويفقده
استقلاليته. لذا يصبح من اللازم إحاطته بإطار.
ب - الصور الشخصية اليدوية:
ويقصد بها تلك الصورالشخصية المرسومة باليد للشخصيات المتضمنة في الوحدات التحريرية
المنشورة (14)ءوتتمتع الصورالشخصية اليدوية بجاذبية خاصة وتأثير لافت» ومزايا متعددة,
ومن ضرورات ومبررات استخدامها ما يلي:
94
**تستخدم الصور الشخصية اليدوية في كثير من الأحيان بدیلا عن الصور الفوتوغرافية
للأشخاصء في حال تعذر الحصول علیھاء خاصة صور الشخصيات التاريخية.
**عندما يصبح نشر الصور الفوتوغرافية للوجوه المألوفة التي يتكرر نشرها كثيرا أمرا مبتذلا
ومملاء فإن الحل الأمثل هو استخدام الصور الشخصية اليدوية لهذه الوجوه.
**تسمح الصور الشخصية اليدوية إلى حد كبير بإضافة التعبيرات اللازمة إلى وجه وهيئة
الشخصية المرسومة ها يلائم طبيعة ا موضوع ا منشور, وها يعين على توضيح موقف الصحيفة
من هذه الشخصية.
** توفر الصور الشخصية اليدوية قدرا من البياض حولها وداخل خطوطها أكثر من الصور
الفوتوغرافية ذات الظلالء وهذا ما يحقق التباین اللازم على الصفحة.(15).
ج - الرسوم التعبيرية:
وهي أشبه بلوحات فنية تعبر عن المضامين والانفعالات التي يعالجها الوضوع.وعادة
تصاحب الموضوعات الأدبية كالقصص والشعرء كما نجدها أيضا في صفحات الفنون والجرهة.
ونجدها أيضا في هيئة رسوم رمزية صغيرة (أقرب في شكلها إلى الشعار) إلى جانب العناوين
التحريرية الثابته لتعبر عن مضمون الباب والعنوان المصاحب» مما يساعد في إبراز هذه
الأبواب» ويضفي عليها نوعا من الأهمية.
د - الرسوم التوضيحية:
هي أحد أشكال الرسوم اليدوية التي تتضافر مع الكلمات لتوصيل الرسالة
الإعلامية للقارئ بشكل سهل وبسيط يعين على فهم ال مضمون.ويرتبط هذا النوع
من الرسوم اليدوية بنوعية معينة من الأخبار وا موضوعات تتضمن علاقات مرئية
55
ومكانية تستوجب التوضیح من خلال الرسم. وتقديم بيانات ومعلومات معقدة لا تكفي
الكلمات وحدها لبيانها وشرحهاءومن أهم أنواع الرسوم التوضيحية: الخرائط الحربية والرسوم
البیانیةءوسوف نتحدث بالتفصيل عن هذه الرسوم ونحن نتحدث عن فن (الإنفوجرافيكس
Infographics (.
ھ- القصص المصورة:(م5111 (Comic
وهي أحد الفنون التي ابتكرتها الصحف حديثاء وتقوم علي سرد قصص معينة في هيئة رسوم
ساخرةء تضفي روح السخرية والنقد علي موضوع القصةء ويري البعض أنه تطوير لاستخدام
الكاريكاتور في الجريدة» وتم نشره بمساحات مختلفة» قد تقتصر علي مساحة بها 3 أو 4
کادرات تحكي موقفا ماء وقد يحتل صفحة كاملة عن موضوع معين .(16).
ويتم إنتاج القصص المصورة من خلال تحديد موضوع أو فكرة معینة, وكتابة سيناريو
وتعليقات عليهاء ثم يقوم الرسام برسم الرسوم الملائمة لذلك السیناریو وقد يرسمها رسام
واحدء أو أكثر.
96
7- صفحة تحقيقات من جريدة الأهرام كانت الصورة عنصرا أساسيا ف إخرا<
يقات من جرب هرام عنصرا يا في آخرا
من اتتعنيم وضاوستا ضمائرنا ورت
ضحث ع رواج القاصرات يكز ما پممنه
نقطۃ البداية
| 0
1 3
۶ 3
39+
١ ٤ 3 1 1
HN Ef
0۱۳۱۶۸۷۲
1
۲
۵
1
1
ےے٦٢
1
۹
به > مرف بر صا رپس کرم + قير
عل مکی مھ علیہ اسار هی قحسہم بے
_ صقی مہ سے ر سس
با ہد سسا ا ہہ انا زغم نے سے
تع انف .للا سيم بويك ہے سرع ونيف
سر نر عم صا ہصح رد
5
ات نم اتی نی اکٹر من حار قال في اا تسول بانقافرہ فا خلال ۲۰۷۳ وان اسبوط وھا
يعار بها افٹر مر مانا الف طقل نحت اقبارر والانقاق ومواقف البتروياسات وسيارات جر
اونقا [مصاتبات ستفمة اليوسيسف وم توفظ ضمائرما هذه ستائح بز یہنا واصمح كشا مرو ها
سماسیاف حروب ومعارك ۲ اقا نیم ھا و ؟ حمل وکسوا
از الفصول وسنينا سوم حقوم في مقا مريمة
مها وستا كو ارتفام معد كت فرب
ترسف
۸ا مسا وا و۲۲ یندا فس فال ای آول تشر بر مالعا لبر لس
۱ من اف رو هوان المرحلة الععريه عن ٠4-16 ست فس لبوق
مشار اریہ عرسا رما سر سی اضر صب سےا حت نے عرفت مر ال انح
ےج ہے a
TAT امام مسي ہے
الكت ست د سا نت پر از لتب ر
حرم مہ ےر ہے سم کے فم سے د
مس سب ج کرام رنه کے
عل
فام یسیون امام نسم الاج ایتا + مى انخونی
جس کے ارس ریہ
سی شر ےت کا سر و مت تس ہر
کپ ما جات سرد مدق ونکت سس ہر سيار ره نعط ھن یریت تی میں مع رست
سم بسنا ص | الاسر سسا سے الت مضا
ور سب تس نف جد ييه فه ر 1 نایا بحم لتر لئے نضیر آے الہ يح خلا كل عق يتيس فیط فس ایس خی بد
مرت سيا مت عم اہنت شس مولي سار ساح ممم هام تفه لسن کت لق
۳ : ۳۹
اا منط سنال سم بے ضايف ar ۳ خر تر کاب کر ھا سر2 فاصنا خر جت یا نما جن
تا یا کا یی ا Ty ege
نضا نطف سوضیم سیر 517
تفت یسب لن کر سرہ میم تزا سر ISHII سعد شر فشي فيضا ر مو
ونيم سی پت ہے ورک درس زمضروع ملت رید مچا مد ۳ سے ہم سم
لسن کی جھا شا اقم ہما حا سک فصو مر > ہوا تين واه نیح نامر جر در باه د کر اس سر کس
حسم نمی اس #اطرك اميا ملاع کے بمسوشتہ کہ بسن رہ تس ہے ری وا بو
عیب رق عر کے ليا مخز صرم لسار تسام ما منز م نم نل لو سر امم سا عر قیقر کا
ونس سمضة مص عي امس سد م ٠١ AT ها کی ناما انلم "ل لاعت
سلاو مامز لیے مسا کے اسمرے ب ارم مھ تھا ددم ہللا رن شاقيم .ضی انان ہے
وتر التب نوا کی الخ نسل صرتا سناب ر نے ہی ra کارت
سے سر اشير سر مد ای ہے سی کسیر سد رہ ریت
تلم کقاصة سے خی تھے رادید وس لر مالي پالعاصة اہ کے نے ھے لے کج تمر
مسمہہ ممصي سوہ اوہ عراش قد نے نیم عا لعج عط نے هيا از جد نا سامير كته جسیم سر کے میں
فصب ارز صني ارح ما جرد سے لرا هذا امام الق شیا ا و سب
بم rol gr باقر تلم جر تہ لور دمم سا تعن بیقر لی ال کب سے کے
مسقي ملي "سره کو :مکش سوم سر مرخب سم تی وو ا ے
ا هر که رخ کو وتخرف لخر مت فايس کے
جرد ج کیب میا سا متا مسا ممم بے ينه دنس رکد کین رنه رز
وش کے ایام ارگ رج کرت داد حر ترم عباس
س ںوک بد جک گرم فی تبغر سقو امن انار وب يا ہی چٹ
سما و ے کرس ہہ یی۔ ارتیم هد فرصم
بحم أن کے مد سے اس ملا اب سی یچی سج ہب ریہ بحب هتسش ضط یاقب تست
سے قد ماما عق فیا یں اسر و دہ مو کاو میں عدف فیا من تست في دك اسنا
ا عنما میم یبا حمر برا ما فم یل قشع احم موا ا اہ پر کہ بد تسار کب اک
صاصا خر دام لماع فرص ار مرا اش
وھ و کے ماعل امتا يمر ات نے یج فسا افصردر ہے موی اق امن
97
8- صفحة فنية من جريدة الأهرام تبرز أهمية الصورة كعنصر تيبوغرافي وبأشكال مختلفة
98
9- الاستخدام الجيد للصور المفرغة أو الديكوبيه
مسريو کے و صب و | سز و صمو مر سوت نکیا سر مر
ومد
ملف من 61 احمد السمامحی
کی ال را ار را نٹ کے
ا لاہرین و لوقيل لزان ٠. ا
مت ا طف ن لار 2 حسنی مہا رگ ذلك رمعها ركومبسارس
صح بب وچ بس « ی اوبریت مصسرینمینینق
99
0- صفحة من اليوم السابع تحتوي علي أنواع مختلفة من الصور
وکسا مکل شرو نم ایر انجاری وماس ضا
مد سد سے تسملات صا نشیا سا اس
وستانوں بای ۔علانہ مر شض ہوم ۱4 خر ام
سيكو مضہ ی بو 13 ماهم فی لاس
اب ووم 11 ضایر ھی یرویت ٹم سیلیہ
بصم وک ار كسا نی ارس مات کہ نوم
3 سرا نے صيسة نو سنو وسئل ی صن
يلود ہوم ال غير اير ف موخریال تم يعو لے
مرا مر ةاأخري امه مل امم صد ریخ 7
سح ہد
م
لجس وقئد کوسے مرا
ھ٢٢ مش وسیظام العقل نے تیر ,صت
هت یھ بوم الجمعة المقيل
میحر السطرب اقمنانی وائل شور والسطرية
اتید مایا یاب مفلا شاا قيس شحف
ع ال وال يوم انامیس المقيل في مش
تست بونقنا فرصود: فی یا دم میتی
اففضان ابش راص عیاش فال نود السب فر
ارس ينة 14 لے نی بز
اسان مسقسة 4ن مسقن لمم زین وااسطریة
الصوریة شا درم يوسف. کیا بدبس يذلا افو
يضار قاتا سيين وانفتان نامر #اسعلي
اھ سے فقس مارم انخریق اصحریة مقمل
نو اش ہوم سوت ایل
اس جهة شري قور عدد عن السفرییں فى مسر
اوضر تھرس ضرع انوم الشلتهة حال
موسم عیہ تحب على راسم شیم یی
مقس عصرم اتی قورت خر اليوسها لصنق
اسه تس ۸ خلال نید الم وحم لس
۹ امسا شر ہیں ققاہ ممصو و پاش
وفنظیمے سوا صا تيمر ضضات دارا زم
ميا شیر +ميسفيق گم عبقي كل دمت مصلل
ترفد کدی میں یم بین اص مش
صالقصفہ مراصنة ليت یا بان تر
اسمن
لھڈ لتق صرب لرا کم ایب مر ر
لمعيه محل ص اس الصا انسیا مد نوم
افیف بسا ال دیا ون ار
سے اید م ارو مس سسا بول ما
يمي تین در بے -
ع ہت
عد : اج :اقب
مر تاره مب صخي انهم وان
مسن تعرس مود ےہ وتوزيم وله ديق
- مس مش مو سابد ممعم قط انار
سیر وتونم ضار یلت
ا حت وای سے سال وتوزیسو توما
نت یمه .دام وائمان مصلقية
عات لصفم وأساز لشرد سكم وتوزيع رقيق
م .ما مش فقائی+ کت اد امد مقر
واندمر مسخمی مةه ونو یم أسافة سای اعلا
قلام تا وشل تومسق وانضان امت مهي
اوا مرو باخام الما صن بم
فلتت ا انه والسان وليه سفت وتونم واه
شراقی مر رابع عدا ندر م ولا
وليه سعه یریو تشر مدي
سم سر نونس مار ريام لف
مرا لے سوم می فیپ هآ
سنا مرا دیاب هدیاه عبداله أغنية «قمريز» فى هلا
دی سعادته بالتواجد مع الجمهور الکویتی.. وداليساء: أتمنى تقديم «ديو» معه
100
فبراير
وفررت السطرية یز هل شرح يسيع اليب
مدي لأغلية بھیواں + عدت سس قات امہ
ملا والسان عوه و زوا ونور یھ موسیقی زوم من
اخراج سیل ماوق خلال عوسم بيه .وس
اب من الوه ادال العدیہ ی معمل لسم
»مشا لايا الذي ر هة موم افر ۷لصواق
مین سین م ميديم لیب تیه لو لاہ
اتی ملد اسے الأليوب ونم تصویر كتيب ضس
اعلصمۃ للستي بیروت مع لسرم ممه محعق:
ومن تیش طرحہ يوم مهه تس
(ضافب السدادة».. عادل امام ينهي
من ور الط فى 4 یا فا
1
سوہ نمی وام بحم
ماس متا ار رصع شیا
زس فيلس هو اه لهام بعلم ل هلل ملو
دو د
بصع لماع دامر مرس ايوم امہ
أن سضر ع راس اسلم ہضور مسق تنسو
عفد مسا یشم
نصویے :انال فصل سيل سهم رم
سضورا ھی ا ریق فسات ر اقم ل بن
بشم فا اکر ور ہنس نی
مشاه مو ار مم بطونة مام مور کی
مہ سمل فريك
اوج 5
اسشا فر عابم جار
کد چم فی لے
101
۔ يابنى بلاث
عايزة خريجين علوم
د
قت !
1- رسم
=
كاريكاتوري للفنان الراحل صلاح جا
هين
2- قصة مصورة أيضا للفنان صلاح جاهين
102
تم تم ۱۸۱ نقل مدیریة الأمن بعيدا
تس نم عن المتحف الإسلامى لحمايته
سه د سس سد سم وزكى بدر وزير الداخلية
كك
1
٤
ها صن وقایا إلى انحر القحضی حفی يتم رسیم
االینی ماد 9۹ سرا خر وجمیر بدك
تسر وا عنم الم ٹرمیم مرائ 16 فشا
0
ttf
و
£
سیر قل سنا
ومرمم پھاولوں ...اي شي ما ون م راجید الت رلا بر اس
امز ہین الشارع والامت ايقل سن سا تی لد
الاما فاحل لیس نفد دعر اليني پنظیر اسالامه.
مزا مام تنیز هی تسیر باب لد اس ۳-3
erd تنس ایا سوا إلى قد مارد سے بیع
ree TE اسن لر
2 ! ری ات انی یار هس می
ای جمایته ونام میں مان ماب مد اتا ور
لمع مقتنياته بی اس قامرة الحهة اتترا اشم مك
۶ نيليه مل الواجية #رئيسية اس ارات 3
اس یزجاع پمیر ام ایت ایم اشد وای سای
۸5 مد يها ہی با هو"
103
البحث الرابع
(وسائل الفصل بین امواد)
وسائل الفصل بين ا مواد هي العناصرالتي يمكن من خلالها الفصل بين الوحدات الطباعية
التي تعبر عن القوالب والأشكال الصحفية المشتركة في بناء الصفحة. إضافة إلي استخدامها في
الفصل بين العناصر الطباعية الداخلة في بناء هذه الوحدات» وهذه الفواصل لها دور في
تسهيل القراءة (17).
وتؤدي وسائل الفصل في الصحيفة عدة وظائف: فهي تنظم العناصرالطباعية وتفصل بين
هذه العناصراممختلفة»كما تستخدم في إضفاء شكل جمالي علي الصفحة. وإحداث تباین شكلي
عليها.
وتتجه الصحف حاليا إلي تقليل استخدام هذه العناص أو الاستغناء عنھاء واستخدام وسائل
فصل بديلة تؤدي وظائف تيبوغرافية تقوم بمهمة الفصل بين ال موضوعات المختلفة. وتنظم
الرؤية علي الصفحة. وتساهم في بناء شخصية مستقلة للصحيفة.(18).
ويمكن تقسيم وسائل الفصل بين المواد إلى وسائل فصل تقليدية » ووسائل فصل حديثة.
آولا- وسائل الفصل التقليدية:
ومنها ما یستخدم فى الفصل الكاملء أو الجزق بين العناصر والوحدات المستخدمة,
ومنها:
1 -الجداول :)Rules(
وهي تلك الخطوط البسيطة الطولية أو العرضية التي تفصل بين المواد المنشورة علي
الصفحةءفصلا كاملاء وتقاس هذه الخطوط بالبنطء حيث تبدأ من ربع بنط حتي 800 بنطاء
وقد أتاحت برامج تصميم الصحف الحديثة استخدام أشكال مختلفة من هذه الخطوط
104
وتنقسم إلي نوعين رئيسيين هما:
أ- الجداول الطولية:
هي التي تفصل بين أعمدة الصفحة رأسياءولهذا يطلق عليها جداول الأعمدة( مدای
68) وقد استخدمت هذه الجداول للفصل بين كل آعمدة الصفحة, وتستخدم حاليا
للفصل رأسيا بين الموضوعات المختلفة أو بين المادة التحريرية من جهة وامادة الإعلانية من
جهة أخري.
و الجداول الطولية عبارة عن خط مستقيم آسود رفیعء وهو أفضل أشكال الجداولء حيث لا
تشغل عين القاريءء وتتيح بياضا أكثر علي جانبيهاء يسهم في إضاءة الصفحة. وهناك أيضا
الجداول السميكة والزخرفية. التي يمكن أن تتشكل من وحدات زخرفية متكررة ء مربعات أو
مستديرة أو مثلثة أو أن تكون خطوطا متموجة» أو خطوطا مائلة يمينا و يسارا.
وبالرغم من أهمية هذه الجداول لتسهيل القراءة» إلا أن البعض يري التقليل منها لعدة
اعتبارات منها:ما تحدثه من إضعاف للوحدة بين العناصر المطلوبة بين العناصر الطباعية
المشتركة في بناء الوحدة الواحدة. من خلال وقوعها بين الأعمدة الخاصة بمتن هذه الوحدة,
إضافة إلي ما تحدثه من لبس لدي القراءء من جراء استخدامها في الفصل بين العناصر
والوحدات(19).
ب۔ الجداول العرضية :)Cut-Off Rules)
وهي الخطوط الأفقية التي تمتد عبر عمود أوأكثر.وتسخدم للفصل بين الوحدات الطباعية,
كما تستخدم للفصل بين العناصر الطباعية المشتركة في بناء الوحدات»إضافة إلي دورها في
فصل الوحدات التحريرية عن الوحدات الإعلانية مع فصل الوحدات الإعلانية عن بعضها.
وتتنوع الصحف في استخداماتها للجداول العرضیة كل حسب شخصيته الإخراجية. فهناك
105
بعض الصحف التي تستخدمها لإبراز بعض الوحدات الطباعية. مثل بعض العناوين
التمهيدية أو العناوين العريضة والسماویة حيث يوضع العنوان بين جدولين عرضيين باتساع
العنوان الذي يوجد بينهماء وتستخدم أيضا في إبراز سطور المقدمات» كما أن هناك صحفا
تستخدم الجداول العرضية في الفصل بين سطور العنوان الواحدء لاسيما في العناوين العمودية
> كما تستخدم في الفصل بين لافتة الجريدة وسطر التاريخ من ناحية» وبين سطر التاريخ من
ناحية وبقية مواد الصحفحة من جهة أخري.
وتتعدد أشكال الجداول العرضية وأكثرها شيوعا الخطوط الستقيمة المفرغة ويختلف سمك
هذه الخطوط ياختلاف الغرض الذي تستخدم فيه.
1-الفواصل الناقصة (وعط1025):
هي خطوط عرضية ذات أطوال مختلفةءلاتتصل آطرافها بجداول الأعمدة.ولذلك لا تفصل ما
فوقها عما تحتها فصلا تاماء وأشكال هذه الفواصل كثيرة منها الخطوط المستقيمة مختلفة
السمك» ومنها الخطوط الزخرفية والمتعرجة والمزدوجة وهذه الفواصل نوعان هما الفواصل
النهائية والفواصل الفرعية.
أ-الفواصل النهائية (وعطمه2 554):
وتستخدم في نهاية اللوضوعات للفصل بينها وبين الموضوعات التي تليهاء إذا كانت علي
الاتساع نفسه.ويبلغ طول الفاصل ثلثي الاتساع الذي يتوسطه. ولابد أن يكون الفاصل أقرب
إلي الموضوع الذي يعلوه من الموضوع الذي يقع آسفله .وهو مايؤدي إلي وضوح عنوان
الموضوع الذي يقع أسفله وبروزه (20)
ب-الفواصل الفرعیة 103915 101[ :
هي خطوط قصيرة تستخدم للفصل بين العنوان وا موضوع أو بين وحدات العنوان, أو بين
106
أجزاء الموضوع الواحدء أي أنها لاتمثل نهاية اللوضوع:وانما تعبرعن وقفة أو سکتة آونقلة,
ولذلك فهي أقصر من الفواصل النهائية. إذ لا يزيد طولها عادة علي ثلث الاتساع الذي
تتوسطه حتي لا يختلط الأمر علي القاريء بين الفاصلینء وكذلك يراعي أن يتساوي ما فوقها
وما تحتها من فراغ.
3- الزوايا:
تعد الزوايا إحدي سمات الإخراج القائم علي الأشكال غير النتظمة» وتتكون الزاوية من التقاء
آحد جانبي جدول عرضيء أو فاصل نهائي بالطرف العلوي لأحد جداول الأعمدةء وتستخدم
الزوايا لاقتطاع جزء من الامتداد الرأسي لعمود أو أكثر تحت جزء من موضوع بمتد علي
عمودين أو عدة أعمدة, ويكثر استخدام الزوايا في الصفحات الأخبارية ثم الصفحات
ا متخصصة. ويندر استخدامها في صغحات التحقيقات والقالات. والزاوية نوعان من حيث
الاتجاه. فهناك زاويا مفتوحة من جهة الیمینء وأخري مفتوحة من جهة اليسارءوقد تقع
الجهة التي تفتح منها الزاوية في داخل الصفحة.
وقد تقع علي أحد جانبيها الأمن أو الأيسر أى أنها تفتح على هامش الصفحة الأبيض
مباشرة(21).
وتتنوع أشكال الزوایا بالصحف ما بين الشكل التقليدي والمتمثل في الزوايا حادة الأركانء
وهي التي تتكون من ضلعين يلتقيان بحيث يكونان زاوية قائمة إلي جانب الزوايا مقوسة
الأرکانء ويفيد الجمع بين الزوايا الحادة والمقوسة في خلق تباین مستحب فيما بينهماء
وبخاصة في حالة استخدامهما معا علي الصفحة الواحدة (22).
4-الإطارات:
الاطار عبارة عن شكل هندسي رباعي يحيط بالمادة املطبوعة» سواء كانت متنا أم صورة أم
107
إعلان» حيث تفصلها عن جميع الوحدات الأآخريء بهدف إبرازها عن غيرها من ال مواد
الساوية لها في المساحة علي الصفحة. كاالأعمدة الثابتة مثلاء أو أي خبر يريد سكرتير التحرير
إبرازه في الصفحة.
وهناك عدة عوامل تحكم استخدام الإطارات علي صفحات الصحف منها:
1- إبراز بعض المواد صغيرة المساحة ء والتي تحتل أهمية خاصة لدي الصحيفة.
2- الربط بين الصورة والتعليق المصاحب لها.
3-الربط بين الصفحات التقابلة» خاصة التي يضمها باب تحريري واحد. وذلك في
المجلات أكثر من الجرائد.
4- إعطاء دلالة معینةء فالإطارات الحمراء مثلا تعطي دلیلا علي أهمية خبرأو مضوع
معین, والإطارات السوداء تعبرعن الحداد أو الحزن مثلا.
5-إبراز بعض الصور وخاصة ا مفرغة أو الرسوم اليدوية.
6-إبراز فقرة معينة من الوضوع.
7-استخدامها لأغراض زخرفية جمالية علي الصفحة.
معايير لاستخدام الإطارات:
ولكي يحقق الاطار هذه الأهداف يجب مراعاة:
1- يفضل استخدام إطارات رفيعة وبسيطة وتجنب استخدام الإطارات المكونة من
جداول سميكة أو مزخرفة حتي لا تبدو خارجة عن إطار الصفحة.
2- يفضل استخدام الإطارات ذات الأشكال المستطيلة الأفقية أو الرأسیة والتقليل من
الإطارات المربعة» لأنها توحي بالجمود والرتابة وا ملل.
3- يفضل عدم تجاور إطارين أو أكثر داخل الصفحة الواحدة.
108
4- يجب ترك مساحة بياض بين المادة والإطار الذي يحيطها.
أشكال الإطارات:
1- الإطار الکامل (×٭ہ [[۶۱):
إطار کامل الجوانب, أي له أربعة آضلاع وهو نوعان: الأول قائم الزواياء والثاني مقوس
الأركانء وهو الإطار الدائري.
2- الإطارالناقص (×80 5101655):
وهو إطار يتم فيه الاستغناء عن أحد أضلاع الإطار أو ضلعين متقابلین منه.أو الإطارات
المفتوحة التي يحذف منها جزء فقط من أحد جوانب الإطار أو من جانبين متقابلین أو
حذف الجزء ذاته من الجوانب الأربعة للإطار.
3-الإطار انکر (<0ظ ۲6۵1ظ):
وهو إطار من ثلاثة أضلاع أو جوانب أي أنه إطار مكون من ثلاثة أضلاع فقطء وغالبا ما
یکون الضلع الناقص هو الضلع العلويء الذي قد يحل محله الصورة أو العنوان.
4- الإطارات غبرامالوفة:
وساعد علي انتشارها استخدام الصحف للحاسب الآلي في التوضيب الاليكتروني» ومنها الشكل
الدائري وا متوازي الأأضلاع. أو البيضاوي أو الشكل ال معين (23).
ثانيا- وسائل الفصل الحديثة:
مع تطور فنون الاخراج الصحفيء والتطورات التقنية في الاتصالء ودخول الحاسوب إلي
الصحافة واعتمادها عليهء استخدمت الصحف وسائل فصل حديثة تؤدي نفس أغرض
10 9
الوسائل التقليدية بشكل وظيفيء ومنها:
أ-العناوين:وهي تؤدي مهمة الفصل بين ا مواد من خلال زيادة أحجام الحروف الستخدمة في
بنائها مع ترك مساحة بيضاء تعلوها.
ب- الصور والرسوم: ويمكن أيضا استخدامها للفصل بين المواد. من خلال نشرها بمصاحبة
موضوع ماء بحيث تقع علي أحد طرفيه. مما يجعلها تشكل فاصلا بين الموضوع والمادة
المجاورة له» مع مراعاة أن يكون اتجاه الحركة داخل الصورة أو الرسم يشير إلي الموضوع
الذي تصاحبه . وأن تترك مساحة كافية بين الصور والرسوم وا مادة التي تجاورهاء وقد
تستخدم الصور في الربط بين صفحتين متقابلتين تضمان موضوعا واحدا.
ج- البياض:
القصود بالبياض هو المسافة أو المساحة بين الأشياء أو حولها داخل الصفحة .ولايتعين
بالضرورة أن تكو ن بيضاء اللون فقد تكون هذه المساحة ملونة بلون آخرءفهي منطقة خالية
من العناصر الطباعية المختلفة» وتوجد المساحات البيضاء داخل الصفحة بين الأعمدة وأعلي
وأسفل حروف المتن والعناوین. وكذلك المساحات البيضاء بين العناوين المتجاورة والصور
والرسومء بالإضافة إلي الهوامش الداخلية والخارجية للصفحة. والبياض جزء آساسي من أي
تصميم يستطيع ال مخرج الصحفي الاستفادة منه وتوظيفه. لا سيما في حالة زيادة عدد
العناصر بالصفحة.
وظائف البياض في الإخراج الصحفي:
ويؤدي البياض عدة وظائف مهمة في تصميم الصحف منها:
1-الراحة البصرية لعين القاريء فالمساحات البيضاء تمٹل محطات استراحة ومثابة التقاط
للأنفاس.
110
2 إبراز أحد الموضوعات المهمة علي الصفحة, حيث يحاط الموضوع بقدر أكبر من العتاد
من البياض» مما يجعل عين القاريء تتجه إليه مباشرة.
3- إضفاء الجاذبية علي شكل الصفحة ووضوح عناصرهاء معني أبسط » تجعل منها صفحة
(منورة).
4- تنظيم وتسهيل عملیة القراءة من خلال البياض بين السطور وبين الأعمدة, فتنتقل العين
بسهولة ويسر بين أجزاء الصفحة.
وحتي يقوم البياض بدوره في الصفحة دون إخلال ء يجب مراعاة هذه الأمور:
1- يجب التوازن في استخدام البیاض, فلا تفريط أو إفراطء أي يجب أن يكون البياض كافياء
وليس مخلاء فتكثر ال مساحات البيضاء بلا داع.
2- توزيع البياض علي أجزاء الصفحة المختلفة. حتي لاتطغي ناحية أو ركن علي آخر وأن
يكون توزيع البياض علي أسس دقيقة.
3- في اعتماد البياض فاصلا بين الموضوعات. يجب وضع إشارات في نهایتهاء مثل المربع الأبيض
الملفرغ, أو لوجو أو شعار الإصدارء أو إشارة أو رمز يتفق مع نوعية ال موضوع كالقلوب مثلا في
الموضوعات الرومانسية.
4- تغیبرالسیاسے الإخراجية للصحيفة بحيث لا تسرف في حجم الوضوعات وتتعدد
الموضوعات في الصفحة رأسيا وأفقياء حتي تكون هناك فرصة لدي سكرتير التحرير لتنوير
الصفحة وتفتيحها.
وهنا نؤكد أن صحيفة بلا بياض أو فراغات كمدينة مزدحمة بلا حدائق ولا رئةءوإذا كان
الاخرج هو عرض امادة الصحفية وفقا لقواعد علمية لتحقيق يسر القراءة..بما يعني أيضا أن
الإخراج جمال وظيفي لتحقيق انطباع معينء لأن البياض هو اليد أو المصباح الذي يصحب
111
عين القاريء عبر الصفحات المطبوعة.
والبياض في الصفحة كشباك النور..وسكرتير التحرير هو الذي يفتح شبابيك كل الصفحات
ليدخل منها الضوء الذي يحقق للقاريء الراحة النفسية والإحساس بالبراح والحرية في أثناء
القراءقء وهو كالأكسوجين في الحياة يتنفسه الإنسان دون أن يدريء والبياض سبب أساسي في
حياة عملية القراءة الصحیحةء وان کان القاريء لايشتري الجريدة بحثا عن البياض-بالطبع-
ولكنه يشعر بالاختناق في غیابه, لأنه هو الأصل في الورق قبل أن تمتد إليه يد المخرج بالمادة
الصحفية.
وهذه القاعدة طبقتها جريدة الأهرام في سياستها الإخراجية الجديدة التي أقرها في يناير
5 رئيس مجلس إدارة ورئيس تحریر الأهرام وقتذاك إبراهيم نافع والتي اعتمدت علي
إشعار القاريء بالبراح من خلال البياض الحسوب في رؤس الصفحات, أو بين الكلمات
والسطور في العناوين وفقرات امتن, بل والاكتفاء به كفاصل بين الموضوعات, خاصة في
الصفحات التي تدور حول قضية واحدة,وآیضا الحرص علي الفصل بين الأبواب في الصفحة
الواحدة بالبياضء كما يستطيع المخرج الصحفي استخدام البياض المحسوب بجوار مجموعة
من الأخبار ليقوم بعمل البرواز في الصفحات الاخبارية. كما أن الإقلال من الخلفيات الظلية
أو الخطوط والفواصل السميكة في الصفحات يزيد الإحساس بالبياض.(24).
112
4۔ إستخدام العناوين والبياض للفصل بین الموضوعات
35 ۱
المؤسسات الدينية .. في مواجمه تصرف مسا
٠ إبراهيم عمران ونادر ابو الفتوح ومروة البشبر
113
5۔ إستخدام الإطارات والفواصل في االفصل ہین الموضوعات
نے اھا سف سک ماف مور ان افیف اھر جآ ایت مغر
مو سے فمہ جرے في سه مصفق وی ترا ر سار هه مات مقس نے
ما رر کر تسام مدوم وضع توس عمسم سسب
خر سرد او فنص امب ومسي مسا موه
انم مسا نیم خی شم وفع کل کا هي اقب ی سم سا
° یع يست دا فسا سے فی عب دم ر صا تسا مما
کی م مس 0 ےر سیت سرت
7 یه اوه
ریک سی سے کعمس مد زمر هدما
وید رس ہےر لے ر lary ra paar rer
أتصريي صني ص سوہ 7 أ ظز مایا تر ے ما صر سے سا فر ہے
مرت ورم قصسية اض اتسين ما ر فيك الصاف نما لاس مع
ومتان سا ې سے ارقن ۸ عر کر ضوح سي اسار ار چیه سے ص8
ہے سح صم مسي رى لاع مء مہ اسیا ر بار ققے مساق
فاص ول وسوا _ مر اف يك سے اشاس عاق کے2 هر که لے
اک فرسمے ندر موا سے ۸۸۰ لے ااساس نر الم الاجر سے سے
عر ار ہے بش دی میک ھی ا ہن کے
اما عست الم ١ ممسامط عردم اع لئے سا وا مد م
etr) وض دای Gn hayr رکه هی
هه رب تیم بر رمحا فما رس فيلات
ف عر بت دم کا مد صر کی ہی ہا هسه
عوصة کے جز کیچ ماصمااھ سا ضس کے فت فر مر ںی
اک نسار بن ار رای اسبا م ل مل کے
اس اج علب سوه هر ور مسر ھا
کا سا ساٹ مامت تمارک ند یں ا
جیسب arr red لس تس نتر اھر
ےہ سب سب وهی بر ا
یی جا وم پم ی
YS FE 1 کس تم حد ےی کی
و بر ا سم
ردم م سے
حجن مر در سر جد م مر س جم
سھرا نی مرم سے ع ل سد مے صرح شمیت
اسار فرعاو امساح د کیب بی
حا ار دہ پلک نا
سے ص بحل ولس پر
سس سم تسا
خر مم نم مرا مسر
پر درفم مدب ییا سا 2
خی نے نادم م سان م با
ایر تر لا ھی جیا سس اج فو مين سی مر قب
کم قب بات قب
سے میں سز ھ ایدو وی کے ھی جن
ات تفر عمسف دہ سے
لمعنه ہو مسق مت خر اننا
س شبجب خر سح فا یہ فا شے ترس ع هين
سباح هر حر کے تا ایا بس سی فيتس بی
ٹر یزبس مح ساس اھ امم را را رگ
مسد يج سدم FEY سس Şara كم
حر قب هر هر مق م تھر ينل رکه
شکور اسر ےا صم مج خيلا رح عفر سم حدس
)) انس على مرب سباح فخوي
سر سخ سے ار ا لے لی ما سے یمم وس سوہ می یپ
ساسم قاس سیف ھی مور
رک ربدم یی
ام رحا اتا مت یسر سمدرخھ رب ھم
یا ا جار بد کی شارخ قزر اا هرک
HE خرس میں اط کت مس یی
کے نے مان فس ايض اس که وكاب وه ١ نامر جس بخ علي کور بیشن اہو لے اص خر سر شكس فام کے فلس
بال جیهم ممح م ساب سیر عا سر ىریم قیفر دوم مرو یری
سام حرش اعارا مر کل قر ر سے TESS 2
عنم فھ خرف سد ےصرع ہم فا میرم کے ت ماک کےا د صصہ می
به رہ سم ا را ندرا مو مر کا لے کا کا ضیح مسا مھ لبك ند قر م شال
سا ما سج سد لٹا عم کے انی نج شاع سما بحب هت هر لک
سے سح ہے ےسب و لجر لاص سر ند میم
ہے ار انس مھا مھ کک 1 کے لے
مو م رید
ل سدم سه مه طسق ہر
کے دش مم نر نات ا2 سے می تھی
هه اح رم م جم
اکس ام نیم مرش ری ابم ا يحم
کک نه متخ ف کے تا ہے ھےلائ یب سب
سای س صم مر ۵
فی لعشم ایکا کے سخ مہ سے پر شب
نوی رسای
غيه المي ات ند تا انا
فد نح سط مھا شمه ر صر ضر ا ماس اام جا صب
اعد عر وی ما موی تا وخر سے غفا سام مر اص لزب ا خسف تاه م
دعا ا أنتصابية تاق اتسا کے نے کے قاش اساھ یی ت کے اھ لے عمد ل
سج مر نص مر کب فر بو اع سوم عارك صے مك
حر نال شص مرق دمن اسا کے حر ےھر ضس کت کر سی ماطس تاد ےھ yan بعد رض لست کے طد سج سيار
0 سور ع مضو اص ماع انم در سحي طشم از شش بخ شا اسر مقس خکرا خرس دو قای
سوال شاو خر تی سر ن کل
نف متا دد ا لضام مر اسیا کے سیب مر
اينما ا اسیا ونا ةر بي يسوم اص ers
صقر شی ام از دا تھ قضیے لے جا > جه هبساحم
عنما رصم باه عنس نے سارو می جر لے سے سز قاتا ق با ا وا ذه ا رصم کر
صاصر وناك اتا ی م اسار
فشي لصيل سس سح سم رلااق فع تایب با ليساب لے
اس سل رفس حمل لس سا ھر ار ا0صا ب کے مه امس قد
و هتد یز
ص صا ماح تص تم اض ھی ماس
114
سے سب ہے اعد صمد
تارمن بتر سودي دم
مه مدا فيا یداه نی عم
وه کار که
شاد سار عم سوه
عيشي سح ام س لدد جا
سر شام ص لی
مف مسا سم ےہ عر سام
دالس عر تھے سیا
ر
موسبقر سه
چھ جر نمی صن ر
فس ندا شم سب في 2
مقر کس بیز ا کر کر
یم مام سام ني متسل
بتر ا لعا کر ا صط
بک عه قلي ر اس
ب بم سما يل تم
حي فنا هذ عاد صا ب
مجم ساسم م شر اسر
هبتر م کنا سے
ما ایھر مك علي ما
اسار مدق بير" سط
مر ”وله ددر سم
سو کا لب فيو ب
وه دق ود را سے
سر قلیی مار
فيض عر يه ارم
سے سر رام کم ف أ
یھی ایی سیا دز
عاسم مرم
مس هنم سيد رز«
مط محا ءامسا يها حير
جار نقسچ اسکیاام امه
جات عار س رہم
ہہ ہہ سے فرعا
سارہ ما الوم ہر سے
معا مار دم ٥۸۶ ہم ققیم
ایا لی سے انق عه 248
سے س کک مب
مہ مر جوز جح خاد فیا
وکر بر تسسا مدز
سا رفسي مر ر
سیا م بر كيدا ہر م
۴ پخسز مس قسہ
خر روب سر ان
سے مات حا سی ےد عسو
مر سیر جر تفاسم
* مس ات شی ر
هيام اکر ایم ر سے
ار ص داه * اصینم
نے حت رم وا + * م
حفد فسا
6 اپتکار فواصل تناسب موضوعات الصفحة
> مت ہ۰
ميعز صم یم ودره ص همد
وش هن ست ھی بم شرع مز مرکا نے
وص رما وھ سو ف صہ ےو م س س س
لصو صمل سكم م عر ص روہ سس رطخ
م تسو ریاس جر + فیک ھے انف او لم وسيل عمو سے
وی معز ص رف وسيل تن دز ترا وم مک
و تمصي هر کر صر
ا یت شا
© ملف من زم احدد السماحی
خر بے کر فی بم افیفی اه ج م "مخ ا نا ام ت ف رار مد ییا انب فما تشه بعر عرسا
آر کا ار مد ف ارو سر کاپ سر فار ایی جز کار رک بعر رض مرک مر ای پان صا ع الصا یل تال مسيم سار سے برد که اسب جبار بے
سر ماه مالا عد عا ور ایکا ص ف فسا ,مقن غذ ہمہ ہے ضح ف مار سد و اسا ہر نے زبس چاه .مد ب رد پک فیک
ر خو سم از فیدر اد لی ۰ ۹9۱ یار کم 1.۷ بشو لهسيو وکنا کیا کے لسر عتمت میں 2 يخا بان عام مرا لي ا سسفة نا ما
نی جوا بس ہس اد لديو سار مر اید کے ار شیا فصا فلس اسا کے ہو ابر ف سے فق سی سادا جام ما د ت ستھی سا بے سا۹۷۴٥ کے ع ادب
هل کاس و ہیں منیا سے یه باد ا متا شی وراية مگ والقے کا بی
انح وائسمں رسای می ارد نے ميات 2
امھ میا بدا و عا اورک مر سے
مج ر اع رارم رال ہیں سم اجر
رآ ع مسا بر ر سرت د اس
سپا ص نضا مخ دخ ا ست اس کے
يذه ارس بانس لأا یار صر اسر سے حا اس اا ر یر خا یھر رار معا وي
بيع دار سے سر مایا فس مر سے سے اله م۱ و تر السےم کے حسد عل بسا اسم م
غرم چم ای کے مز هلي فقس
خر سر حب ھت سل اقا فیسرقیة يراب اہ حم لصي لق حر حا نید بے جاه دمحم
الف قصلے ار مر را ابا ور یں ند سس اه رز لایر نلم مسر عر تسيا
بی مالساي مها ہکم ار خر شم فا جار لز دم دیسر آقص رالد مسر
مسو موف يساح جد یا خر سے مین صمي قبط عم کے رکه ہت پا ںہ عر شك ہے
سام رقاب اتسنا ررمت اہ مهم لہ کار ھر ساوح جح عي وب
کی 4 380 کال مايا مضا ها ال بای حت ا بقع کے آر سی سر فنعب ربا ار نيس قير
سی جیا کے ار جر
ب ما کید ریا شير ریت
عصم نے دمر الوسيفية يشي
ست ار ہوا سے ساي
سم سا
تعرس ار ع ا ماق سحل فک یر وجار يحب مار شيم ما صر 4/7 وب لم تامار ۔اص سے مني نے 2
ال مه قدا ٹھے حرسم کر نے اس بار سے امیا - کسر رخا ےا ف ای
سا یو ول يميه پم از سس وا کر ری اسر ریم موا وس عق عن ني تاه
قد اناعد
بحا مر مل بای يس سي ان
)) الشات مھت تلم ف خی فا نسصریہ
یس اتر ا ہم
عه خر وسرماصس میا
تسم ديه ب عد
بح شر ماله ھی سوم دا کے
رانک فم عر ارگ ص ھا مایا
سم مسج رس بات یع ےج
ٹر ہا پام ھی مھ مظ ا
مس سضر یمم بلا نمم
ag گر سے عرق سس
قبل صا قرسیه حش محم ا حفید با
مب ار ع حرم سیب مسيم
جاح تح حم سس جھےے لے
حم يفيه ساس ہے خی تست
خر ےر یج ںیت جو اس حر هم مس
خیب زی دش ا مرش لامك 2
هزه سم ہاب سلوب ہے
س صا اک باصم اما تر خ رم
بر اريس ریس کر جک
تج ب خر حص هم ار
حرس سي ليدع مس
عل را اسا ات ایا سر اھ تست التي عي اراز اي وسر عت ار ا ار اليد سیا سے
ارو ٠8 ضفر اه سم نرا اتاپ نے شور مار وام ۳۹۷۰ بسن "لسم اسح إل اهاز
نے کیم سے نے لعل اي از ما سن آئے فصتا ر مداه سنا مر چم کا اکم لاخ مرا في
کسی یوار قمحا ایی خریدا پچ كا جک فح جز کار اس سا کسی فرتعم
خی لالہ حروساپسسی سا ا الب ره وقيف 17 کے اسر لوا جے۔ ما ہے شر سر نمم خے نس کا
نے اص والس کنا نے شیا مدا ساسا یرام اسم سا + طے سے ای فا سکیا تاد ےلم ے جال جا سے
باه عب یھ سے ايحم شیا حي این سے سے الهم افو نے مدا یہ انسیا مضا عرف سرا از مھا و ار
شام کے ريس - ہم قعت کاب کے فل سے اما نا وش کد نے لسر کون سر سم عسي واحمد گت قریم
لقف اد وادے لیس خی بعر الف ماتا لصب الس بی کات مقار مر عم نے آئی بے سےا
جوا حم ساب کے لدان ار افا تمہنة ا عت سے سے ب كبر مق عم لوث ال ا کے صن سكو مر
رال سلس سے ما انا ایی خخ ابا سحضا ۴۲ عي معام اشم ۴ مسيم ١ امام وت یا صا عر
مه کان ونر شاب خا سر ارام فی السلا ایسب التي عتما لاہ جیا اسا ييح سرا مارا اشا را
ا سم سٹو سور مر سے مار لے امس في یسل وا ہے
شاب مت ار مر سے ...۴ د
115
وید سار سک ااا یي سا مسا
ولاو پا يني سا۶٥ صف رمه مر سین
ا سار قشم حم اتسينا ا اا ينسم پر فمك یه ما مر جا س
فع وار جر اصشرارہ هزه رت يذب ر
کی پتسا اف بای تر بر رت ص سیا
سل نہ اسرب ی
عا بار اساد یر س سرام صا سد فقو ,اسر
اسم ان دالا راقسض باس صحایۂ مأل سے يذ تیسضن لر قد
اساي ارس ف ا لعي مسا خسن مر اد قرف پہمضسں عياف اسکوم راسو مم مم اق ضع مسي خی قراط سید سید نسم سرت
+ چم اسار مر ات ای عا سو ان سير مان اليف سس
ع سے ع لمر بحا دما صااسائز ع
مایا ماپ اث اوس ست فیتاب بر
,سي سرا کہ ص سردم قل صقل ملد ني ×نقرا فا
م ایل عمسيل تنو سواہ ی خی شر
ہے سے گائے سی فصو م مار مخ شام
سیپ عي ا بض رھ ہر با
بے .ام یم متام کر صا فس اخ
وعدا ونه من ای سخ حا اسیا لي سا
ما مر
پاش يت اساسا صا ہے اا ارم
۶ ہکا سي مر اسم کے مدا هر کے
ند ار ا غير ابا یھے فق سر کر خر
دز ہے اھب قسم رک
مرکا ےار لی ار ر ر راد خر یا
ارت سے نگر اقم ربا اض ع وی ر ل
کر یی کے فع مھ دنسر را مرا مم
ممه ک آرود کے چا اھر سا مقس سم م
وار مسي عم لے ةمام در الوسر امہ سے
قرع سصام قير فا راد سس لمم ودر
ا سے ونان ال سار صم
+ خب سے ا السام سے سر فص
اميم کے عيذ سم سے جار ۹۳۳ رسد جیا
ہے ہے صن چھی ےل ہے مس مرو ٹا یم
+ دہ اس فا سے ار سر شج ار از فس
سے اث ان ۷ا گر سید لي جر کہ حا ایند سی جار
ےق قراس باه خی داهب خاد
حر شض ترجه سر معد کم
> ار اد سی سے جاح عاض نوم سد
اتالد اتی هن میا کلب رارم مر عم لاس
رر بے ریسا ہر م جب جاسم عر
حر غبصي قوف يرن ضايب فليم
سے وس جے سز اهب مک لار عر
اذ ب کر نما ےر ایا لغم و اسیا با
#سضدام بقار ضا یسن م4 با
ف فسا عر مسد رهق اسیا ہل
تراد بای مه نش کا ضاق كي
نه يح انسیا ,أي م في اسان
راد لب سے ساس فصل
خی می عيضي د کا ا اقم
قب اما که ج یسا
سے اہب كر سے سےا خب م سم /
مسال رها ر قحم ہار عشم اسیو
یار متفر رجف صقر
تست السك عي نشل از
ملل ہے سے ہجمے ساز ر رست م قربا
محص ےا یساڑے اد ای خر اقا و ی سے
ام نیما یر
٠٥٠ سر فاص مایا ۷ تفي ست کی خرف ال
کب مہ کرام سس حم و سق ہعماج
دو سم از خر ی مات سح 2 / لد
يك را کل ا اس ہما الد ار یہ بے سز
© شب مر عار سیا نے سا ار کی وير کی
کف سوت 1 تک کر حار اسب یضر ر
سای یا بعالا يسمه م ام
فاس مص الق نمر ال سا
سا تسر ی سوہ کا پھر سےا ار
یتنا عر وس فر
الم لق کار لی ار لانت ما رعا خر خيق
مدا بارا ج بارس
* جات بیجن ایحا نہ اتتا جا اة سیفن
ایاج وگ سام انیا جه لے سف لی گل ایوہ جوا
ل مخت لالب .یر لا ع نے ما جا تہ سین
انی جائیے ای تلا واک ھے سس ھی جنا بسا صا
چک کےا خت دی ۷ نتم مركي مام عتم صم
سر مسف عوسي نوا اجان کے مر
کے اخ كس می بسح ازج
ا حر مار ار سر اکر صد کر نا سسب ا6
حي تسر ٣یا مض کے کر مر الم نیا وج
لتر اط
+ الہ خی سید فا مره سر سام
1
1
7- الفصل پین اطوضوعات بالإطارات اون في الصفحة الأولي من الوطن
2 بالصور والمسد ت77 ۸۳7۳۳۳٣۴۳۴ ت777
ل«المؤامرة التركية - القطرية» ضد مصر
مدیر مکتب الاخوان فى تركيا | سل لمستشار ر المعزول خطة لاختراق المؤسسات والسيطرة على الاقتصاد
ضخ ۱۰ ملیارات دولار لاختراق الاقتصاد والاعلام والسيطرة على الانتخابات البرلمانية ۱1
CA مصطفی بکری يكتب: مرسی
کے فى القصر.. نوادر وحكايات
مسئول «فتج: فى غزة: وساطة
سس اس اسيل تعاس |
تست انید وید الفلسكنيميد
ا ا
1
ff
3
:
۱
3
3
0
ا
1
0
116
ا مبحث الخامس
(الألوان والشخصية الإخراجية للصحيفة)
تلعب الألوان دورا كبيرا في رسم ملامح الشخصية الإخراجية للصحفء واللون أقوي
الأدوات التي هتلکها الفنان آوالصمم. وهو من أهم العناصر الجرافیکیةء فبالاضافة إلي قدرته
الهائلة علي جذب الانتباه » فإنه هتلك ميزة يختص بها دون سواه »وهي مقدرته علي التعبير
عن الجوانب المعنوية والنفسية والإنسانیة مهما تعددت أو تباينت» فالتعبير عن الشعور
بالسعادة أو الحزن أواليأس أو الاحباط أو الغموض أو الإثارة. يعد من خصائص اللون
الأساسية» وقد أضافت الألوان إلي الأبيض والأسود قيمة كبيرة. ويكفي أن الألوان تحاي
الطبيعة التي خلقها الله سبحانه وتعالى بالألوانء وم يجعلها بالأبيض والإسود. فاللون هو
جزء من التكوين الأساسي للكون كله» ومن هنا تأت أهميته في إبراز وتأكيد الأشياء.ء وجذب
الأنظار ولفت الانتباه إليها.
والألوان الطباعية هي الألوان غير السوداء التي تستخدم في إخراج الصفحات, بغية
استخدام قدرة الألوان المختلفة علي جذب انتباه القراء للوحدات التي تتضمنهاءوذلك من
خلال درجة تباین العناصر التي تستخدم فيها هذه الألوان مع العناصر الطباعية غيرا ملونة,
إضافة إلي ما تحدثه الألوان من تأثيرات بصرية متعددة تجذب القاريء إلي الطبوعة أو
الاصدار أو الوسيلة الاعلامية. والجريدة التي تستخدم الألوان شأنها شأن أجهزة التلفزيون
املونةء التي أحدث اللون فيها طفرة لا متناهية في الجذب والتأثير.
وتجذب الألوان البصر والاهتمام من خلال:
1- قدرة الموجات الضوئية المختلفة المنبعثة من كل لون علي حدة علي الوصول إلي شبكية
العين بشكل مختلف عن الوجات الأخريء تبعا للأطوال المختلفة للموجات.
2-التأثيرات النفسية القوية التي تحدثها الألوان» حيث تعبر الألوان الباردة كالأزرق مثلا
117
عن الهدوء والراحةء بينما تعب رالألوان الدافئة كالأحمر والأصفر عن الحيوية والحركة ء مع
الأخذ في الاعتبار تقسيمات القراء إلي فثات معينة. من حيث اختلاف معاني الألوان تبعا
للسن والجنس ودرجة التعليم وغيرها.
3- قدرة الألوان علي إحداث التباين من النسق الذي اعتاده القراء عند مطالعتهم الصحف
اليومية غير الملونة»كما تؤدي الصور الأبيض والأسود الأثر نفسه عند اعتياد القراء علي
مطالعة الصور الملونة في المجلات التي تعتمد بشكل رئيسي علي استخدام الألوان في كل
4- قدرة الصور الملونة علي محاكاة الواقع الذي ألفه القراء من خلال محاولة نقل تفاصیل
هذا الواقع؛ الذي تمثل الألوان فيه جزءا رئیسیاء حيث أن كل ما يحيط بالانسان من الأشياء
الطبيعية أو الصناعية. يتميز بألوان خاصةء تعد من الطبيعة الخاصة بهاء ولهذا فان نقل
الصحف لهذه الألوان يؤدي إلي المزید من جذب انتباه القراء نحوها.
وتنقسم الألوان الطباعية بحسب تمازجها في تلوين العنصر الطباعية إلي نوعين هما:
1- الألوان المنفصلة:
ويقصد بها استخدام لون واحد في طباعة آحرف عنوان إحدي الوحدات» أو استخدام أرضية
لونية لتطبع عليها إحدي الوحدات الطباعیةء مع إمكانية استخدام أحد الألوان في طباعة
الصورة غير ا ملونق من خلال طبع أي لون إضافي باهت علي الصورة بكاملهاء ها يعطي
الأجزاء البيضاء أو الباهتة من الصورة ثقلا معينا(25).
2-الألوان المركبة:
ويقصد بها تلك الألوان التي تتداخل لتجسد المشاهد الطبيعية في الصور الملونة المستخدمة
وفقا لأصلهاء وهي بهذا تختلف عن الألوان ا مندمجةء التي تحدث من خلال اندماج لونين
118
معینین للحصول علي لون ثالث» مثلما يحدث عند دمج اللونین الأصفر والأزرق للحصول علي
اللون الأخضر بدرجاته المختلفة تبعا لدرجات اللونين ا ممتزجينء وتستخدم الألوان الممتزجة
في تلوين بعض العناوين الخاصة بوحدات معينه» كما تستخدم في إنتاج أرضيات غير بيضاء
تطبع عليها الوحدات» بحيث تعبرعن توجه معين پرتبط باللون الناتج عن اللونين ا مندمجین.
وقد استفادت الصحافة المعاصرة من التقنيات الحديثة ومنها طباعة الأوفست التي هيئت
أفضل الفرص لانتشار الألوان في الصحافة وإنتاج صور ملونة دقيقة تقترب من أصولهاء إضافة
إلي إمكانية التعامل الاقتصادي الناجح مع الألوان في ظل استخدام التقنيات الحديثة في
التصوير وفرز الألوان والطباعة »التي أمكن من خلالها إضافة أي ألوان بصورة اقتصادية.
ومع أهمية استخدام الألوان في الصحافة الحدیثةء إلا أن هناك عدة أمور ينبغي علي سكرتير
التحرير الالتفات إليها حتي لا تفقد الألوان قيمتها ووظيفتها ومنها:
1- عدم الإسراف في استخدام الألوان» لأن الاسراف قد يؤدي إلي عكس الغرض المنشود.
فازدحام الألوان يقلل من التباين والإبرازء كما أن الاسراف في اللون يجعل الطباعة
السوداء أكثر لفتا للنظر.
2- المخرج الصحفي الناجح يستخدم اللون للإبراز والدلالةہ وليس بغرض الإثارة في ذاتهاء
ولابد أن يكون اللون المختار علي علاقة ما مضمون الصفحة» وأن ينقل إلي القاريء
دلالة معينة أو إيحاء معين يقصده المخرج من ناحية» ويدعم المادة المنشورة من ناحية
أخري.
3- لابد أن يحقق اللون حاجة وظيفية واضحةءکا لمساعدة علي سرعة الفهم بالتركيز علي
نقاط الموضوع امهمة, أو توضيح العلاقة المتبادلة وا معقدة بين العناصر المختلفة .(26)
4- ويمكن استخدام الألوان في أي صحيفة. بصفة دائمة في الرسوم التوضيحية والبيانية
119
والخرائط أيضا الصور كاملة اللونء أو ذات اللون الواحد. واللافتة أو الشعار
أو العلامة التجارية؛ والاعلانات والجداول والعناوين » ورسومات الاعلانات المبوبة,
والإشارات المرجعية (الفهارس). وعناوين القصص الإخبارية الخفيفة ذات الساحة
الكبيرة ( الفتشرز) والحروف الاستهلالية» ويمكن أيضا استخدام أرضيات شبكية ملونة
بدرجات تظليل فاتحة.
تجنب الألوان المتشابهة في نفس الصفحة والعناوين الفرعية الحاطة بإطارات داخل
الوضوعات الخفیفةء والإطارات المحيطة بالصور وتجنب استخدام الألوان أيضا في
عناوين الأخبارء وحروف ا تن وکلام الصور.(27)
120
اطبحث السادس
(الإنفوجرافيكس يعادل ألف صورة تقليدية)
يؤكد أسامة القاضي سكرتير تحرير جريدة البورصة الاقتصادية اليومية في رسالته للماجستير
عن الصحف الاقتصادية» أن "إنفوجرافيكس جيد يوازي ألف صورة تقلیدیة" فإذا كانت
العبارة الشهيرة تقول: الصورة تساوي ألف کلمة" فان ثورة التصميم أتت لنا بفن حديث
يجعل الصحف أكثر جذبا وقدرة علي منافسة وسائل الإعلام الأخري.(28)
تعريف الإنفوجرافيكس:
الإنفوجرافیکس, كلمة إنجليزية تتكون من مقطعين: الأول: إنفو 15140 وهي اختصار
لكلمة 124002260 ويعني المعلومات,. والثانی:ه[6:20۳ » ويعني الرسوم والمقطعان معاء
يعنيان"الرسوم المعلوماتية". وهي نوعا من الصور يتم فيها المزج بين البيانات والرسومء لخلق
تصميم بصري جذاب يساهم في تبسيط الأفكار والبيانات المعقدة ويقدمها للقاريء بشكل
موجز وواضح.(29).
ویعرف الانفوجرافیکس آیضا بأنه تمثل مرت للمعلومات والبیانات والأرقام والاحصائیات
والنصوص المعقدة وتحویلها إلي صور ورسوم. بأسلوب یعرض هذه المعلومات بطريقة پسهل
قراءتها ومعرفتها واستیعابها وتحلیلها بشکل جمیل وجذاب وملفت للنظر.
وتعریف آخر یقول :إن الانفو جرافیکس شکل صحفي لعرض ال معلومات» بعد تفکیکها إلي
آجزاء وترجمتها في نقاط معینة ثم تقدهها في شکل بصري یوضح أن هناك علاقة ما تربط
تلك الأجزاء. ویتم نشره کموضوع منفصل, أو مصاحبا لأحد الموضوعات» علي أن يركز الانفو
جراف علي زاوية معینة في الوضوع.(30).
ویعرف" آسامة القاضي" الانفوجراف بأنه فن صحفي مبتکر يهدف للکشف عن العلاقة
بين الجوانب المختلفة للموضوع الصحفي الذي يحتوي علي بیانات ومعلومات وأرقام
121
وإحصائيات معقدة. لبيان الأسباب والنتائج والعلاقات الزمنية والمكانية بین عناصر هذا
الوضوع. وهو بهذا المفهوم يحكي قصة. ولايقدم معلومات منفصلة عن بعضهاء وتقديم هذه
المعلومات بشكل مصمم بطريقة جذابة ومثيرة تمزج بين البيانات والرسوم تثيرشغف القاريء
وتساعده علي تبسيط موضوع معقد. أو تحويل موضوع ممل إلي مثير للإهتمام بشكل سريع
وموجز.(31).
انفوجراف فرعوني:
هناك علاقة وثيقة بين فن الإنفوجرافيكس الحدیث, ونقوش ورموز ورسوم المصريين القدماء
علي جدران العابد. وأول أنفوجراف نشرته الصحافة الحديثة كان علي صفحات جريدة"
التاهز معصز1 1۳6" البريطانية التي نشرت رسم تخطيطي طشهد يوضح جرهة قتل وقعت
في لندن» وكان بغرض شرح ترتيب الأحداث فيما يتعلق بمكان الحادث.(32).
ولأنه فنا يستغرق وقتا طویلاه ظل يستخدم بشكل محدود حتي قيام الحرب العالمية الأوليء
حيث نشرت الصحف بعض الرسوم والخرائط البسيطة التي توضح سير العارك» وتعرض
البيانات الإحصائیةءومع بداية الحرب العاممية الثانية توسعت الصحف في استخدام الرسوم
التوضيحية. وأصبحت تشكل جزءا أساسيا في تصميمهاء وتطورت الرسوم لتصبح مزيجا من
الخرائط والصور والرسوم البيانية» واستخدمت لشرح وتلخيص أحداث الحرب» وتطور
استخدامها بشكل كبير.
وأدي التطور التكنولوجي والطباعي في نهاية سبعينيات القرن العشرین, إلي نهضة كبيرة في
استخدام الرسوم التوضيحية في الصحف الأوربیةء وخاصة البريطانية, وأصبح الانفوجراف أحد
أدوات الصحف في إيصال ا معلومات وتبسيطها.
ومع صدور جريدة "يو أس إيه توداي7إ1002' 1۹۸ا" حدثت ثورة في استخدام
الانفوجرافیکس, الذي أصبح عنصراً أساسيا في إخراج الصحيفة» حيث قدمت الخرائط
122
الجذابة والرسوم البيانية ا ملونة التي جعلت القاريء يفهم القصص الإخبارية في طحة سریعة
وازداد اعتماد الصحف علي الرسم الجرافيكي في الفترة من1988-1984ء حتي وصلت إلي
0بعد أن كانت 33(%40).
ومهدث ثورة المعلومات مع بداية الألفية الثالثة لكي يصبح الانفوجراف أحد المكونات
الأماسية للصحف العاصرة وف الصحف ا مصرية كان استخدام الإنفوجراف يتم علي
استحياءء حتي استخدمته جريدة اليوم السابع بكثرة مع صدورها في 2007 ثم توسعت
الصحف في استخدامه بعد ذلك.
وظائف الإنفوجرافيكس:
1- يوصل الرسالة الإعلامية التي تريد الجريدة توصيلها بطريقة بصرية ممتعة بدلا من
الكتل الرمادية التي يضيع وقت القارءي في قراءتها.
2- عرض كم كبير من المعلومات الصعبة والمعقدة في مساحة قليلة»ويطريقة سهلة
الاستيعاب.
3- تنمية قدرة القاريء في التعامل مع الأرقام الکثیرةء وتحليل البیانات» ومعرفة
الأسباب والنتائج» وإيضاح العلاقات بين العناصر المختلفة للحدث.
4- تقديم خلفيات معلوماتية عن الأحداث, واقتباسات وتوضيحات مهمة تساهم في
فهم القاريء للقصة الخبرية ا منشورة بشكل جمیل وجذاب.
5- سرعة انتشار الانفوجراف علي الإنترنت عبر مواقع التواصل الاجتماعی, إلي الدرجة
التي جعلت البعض يطلق عليه مصطلح "صحافة الفيروسات".(34)
123
أنواع الإنفوجرافيكس:
أولا- الرسوم التوضيحية:
تستخدم هذه الرسوم مع الموضوعات التي تحتوي علي الكثير من البيانات الرقمية
والإحصائيات» التي قد لا يستطيع القاريء استيعابهاءوتعد الرسوم الإحصائية أكثر الرسوم
المستخدة في الإنفوجرافيكس.
وتتنوع أشكال الرسوم التوضيحية: ومنها الجداولء والرسوم البيانية»التي تنقسم هي
بدورها إلي رسوم خطية ودوائر بيانية وشرائط بيانية ورسوم بيانية مبعثرة ورسوم بيانية
ذات الترددات التراکمیةءوالرسوم الرمزية التي تمثل رموزا تصويرية ما بماثلها من أشكال
في الواقع مع قيم محددة لكل رمز.
ثانيا -الشرائط الجانبية:
وهي أحد الوسائل البصرية التي تلخص القصص الطويلة التي تعتمد علي طريقة السرد
التقلیدیةء فهي عبارة عن قصة صغيرة تصاحب القصة الكبيرة. ويطلق عليها أيضا الصناديق
الجانبیة وغالبا ما تأي الشرائط الجانبية كموضوع مصاحب للقصة الرئيسية.
توجد أنواع متعددة للشرائط الجانبية منها:
1- صندوق الحقائق السريعة» ويتضمن بعض المعلومات التاريخية أو الإحصائية أو بعض
التعريفات أو الجداول الصغيرة.
2آما صندوق السيرة الذاتية. فهو صندوق يتضمن نبذة مختصرة عن الشخصية
أو المكان» أو المنتج الرئيسي في القصة الخبرية.
3-القوائم. حيث تقدم مجموعة من النقاط التي تتضمن بعض النصائح أو الاتجاهات
124
أو التحذیرات» أو المعلوماتء أو الأرقام»المهمة التي يتضمنها الموضوع.
1- المعاجم أو القواميس:ويقصد بها شرح المصطلحات أو الألفاظ الغريبة التي تأتي في
موضع ما.
2- القوائم المرجعية: وهي اسئلة تطرحها الجريدة والتي يجيب عليها القاريء بنعم أولا.
3- قائمة السؤال والجواب 08:۸:قائمة مختصرة تقدم أجوبة آهم التساؤلات التي قد تدور
في ذهن القاريء حول القصة الخبرية أو الشخصية التي تدور حولها القصة.
4- استطلاعات الرأي العام :Public-Opinion Poll
وفيها قد تنشر الجريدة نتائج استطلاعات للرأي سواء التي تجريها الصحفء أو بعض مراكز
الاستطلاعات حول قضية ماءسواء في هيئة رسوم بيانية أو بدون رسوم.
ثالثا- الرسوم التوضيحية Illustrative graphs :
وهي تعتمد علي الصور والرسوم بشكل رئيسي إلي جانب الأرقام والبيانات المختلفة.فهي
تقدم امعلومات بطريقة بصرية جذابةء وتستخدم الصورة لنقل البیانات» وتضم الرسوم
التوضيحية. جميع أواع الرسوم السابقةء سواء البيانية أو الإشارات الجانبية»وهي تتميز
بإمكانية ا مزج بينها وبين غيرها من الرسوم.
أهداف الرسوم التوضيحية:
1-شرح وتفسير بعض الأحداث الإخبارية المهمة. مثل الأزمات الاقتصادية والحوادث
والكوارث الطبیعیةء وأنسبها الجداول.
2 توضيح موقع الحدث, حيث تقدم شرحا تفصیلیا عن مكان الأحداث, لا سیما إذا
125
كانت متشابهة» وأنسبها الخرائط.
3- التعبير عن النص ابلکتوب وجعله مقرؤا أكثر مما يكتب بطريقة السرد من خلال الرسوم
الرمزية.
أهم أنواع الرسوم المستخدمة في الإنفوجرافيكس:
1- الخرائط م٥3۷ :
وهي أحد أهم ا لمواد المستخدمة في الإنفوجرافیکس, ويندر استخدامها بصورة مستقلةء ويكثر
استخدامها في القصص الإخبارية المتعلقة بالحروب والنزاعات أو الصراعات الدولية
والإقليمية.
وتتخذ الخرائط التي تنشرها الصحف ثلاثة أشكال:
1- خرائط توضح موقع الأحداث التي تدور فيها القصة الإخبارية أو الحدث.
2- خرائط تشرح تطور الأحداث» ومنها خرائط تقدم القوات في المعارك مثلاء حيث توضع
عليها الرسوم والأسهم وهكذا .
3- خرائط تقدم بيانات للقاريء موزعة علي الخريطة مثل بيانات الطقس.
وهنا يجب التنبيه إلي ضرورة أن يتفق حجم الخريطة مع محتواهاء حتي لا يؤدي تصغير
الخرائط التي تحتوي علي معلومات كثيرة إلي ضياعهاء كما يفضل عدم نشر خرائط علي
أرضيات شبكية كثيفة. وبفضل أيضا في حالة نقل خرائط عن صحف أو مصادر أجنبية أن يتم
ترجمة البيانات المكتوبة عليها بلغة البلد الذي تصدر فيه الصحیفة ويجب أن تتضمن
الخريطة مفتاح يوضح ما بها من رموز وألوان وبيانات.
126
2- الجداول الزمنیة٥٭5(]ً Time :
وهي عبارة عن رسم يوضح التسلسل الزمني للحظات مهمة في تاريخ شخص أو مكان
أو قضية, ويأخذ الجدول الزمني أشكالا عديدةء آهمها الخطوط . وأحيانا صور أو رسوم,
أو علي شكل أرضيات شبكية أو نقاط متجاورق.یصل بين كل نقطة وأخري مرحلة زمنية.
3- الرسوم التخطيطية كصهإعه51:
إذا كانت الخرائط تركز علي أين وقع الحدث, فإن الرسوم التخطيطية تركز علي توضيح ماذا
حدث؟ وكيف حدث؟وتقوم فكرة الرسوم التخطيطية علي وجود رسم أو صورة فوتوغرافية
تمثل محور اللوضوع. ومحاولة استكشاف أجزاء هذا الشيء» وتوضيح مما يتكون كل
جزءءوماهي وظيفته.وغيرها من البيانات الختلفة التي يمكن استخلاصها من الرسم أو
الصورة.
خطوات تنفيذ الإنفو جرافيك:
قبل البدء في تنفيذ الإنفوجرافیکس, لابد أن يعي المخرج الصحفي, أو المصمم الذي يقوم
بتصميم الإنفوجراف, أن هدفه لیس مجرد تحويل المعلومات والبيانات إلي أشكال بصرية
من خلال تصميم أنفو جراف جمیلا وجذابا فقط ءولکن يجب أن يكون مفهوما أولاء ثم
جميلا وجذابا ثانیاء فالهدف هوتسهيل فهم القاريء للبيانات المعقدة.
وهناك أنواع عديدة من الإنفوجرافيكس :إنفوجراف بسيط لا يستغرق وقتا أو جهدا كبيرل
وهناك الإنفو جراف الذي يمكن أن يشغل صفحة كاملة أو أكثر. وهو يحتاج اي وقتا أطول
وجهدا أكبر.
ولانتاج إنفوجراف أكثر عمقا وجاذبية وإفادة للقراء من الناحيتين التحريرية
والإخراجية يجب اتباع أسلوب ا مایسترو (القائد) 08560۶ Maestro 77 الذي يقوم علي
127
التكامل بين عملية الكتابة والفن والتصمیم.
ويمكن إيجاز مراحل تنفيذ الإنفوجراف في هذه الخطوات:
-1
-2
اختيار الفكرة» من خلال الخبرة الشخصية والاطلاع أو التشاور مع الزملاء.
جمع البيانات وا معلومات حول الفكرة وتحليلها وتحريرها بدقة. وف هذه الخطوة
لابد من التعاون بين الخرج الصحفي وال محرر كاتب ال موضوع وبين الصور والرسام
كفريق جماعي.
وضع تصور لتصميم مبدن للرسم» وتقع هذه المهمة علي عاتق ال مخرج الصحفيء حيث
يعمل ماكيت مبدئی یحدد فيه التصميم الأساسي للفكرة بالقلم الرصاص علي ورق
أبيض» ثم يطرح المخرج وال محرر والمايسترو عدة تساؤلات ويحاولون الإجابة عنهاء ما
الذي سيجعل القاريء يهتم بهذا الموضوع؟ وما هي الأجزاء المفقودة في القصة
الإخبارية؟ وما الذي يجعل الإنفوجراف مكتملا حتي يجذب القاريء للإستمرار في
قراءته» وما هو الجزء الشيق ما فيه الكفاية ليواصل القاريء مطالعة مضمون
الإنفوجراف؟ هل هي الرسوم أم البیانات أم المعلومات آم الأرقام أم التواریخ, أم
الإحصائيات»وهل هناك وقت متاح ومساحة كافية لتفيذ الإنفوجراف أم لا؟
مرحلة التصميم النهائية للإنفوجراف:
الإنفوجراف كغيره من الفنون الصحفية هثل قصة صحفية بصرية لها بداية ووسط
ونهایة. تتكون من عدة عناصر تيبوغرافية من عناوين رئيسية وفرعية ومتن (نصوص
وأرقام وإحصائيات وغيرهاء وجرافيكية (صور ورسوم وألوان) تخضع لعناصر التصميم
المختلفة:الوحدة والتباين والتناسب وغيرهاء ولا بد أن يتميز الإنفوجراف بالبساطة
والوضوح والتنظيم وسهولة الفن وجاذبية الشكل.
128
ويجب أن يجمع المخرج الصحفي الذي یصمم الإنفوجراف بين الدراية التامة بفنون
التحرير الصحفي, إلي جانب مهارته في التصمیم, ويجب أن يحدد العناصر الرئيسية
لفكرة الإنفوجراف» ويرتبها بشكل هرميء لتحديد أهم معلومة في الانفوجراف» ويعمل
علي إبرازها بشکل مثير وجذاب» وبداية الانفوجراف بھاء فهي كأسلوب الهرم المقلوب
في الكتابة الصحفية. تبدأ با معلومة الأهم فالأقل أهمية. حتي تبدو قصة الانفوجراف
متماسكة. وليست مجموعة من ال معلومات المبعثرة.
وبعد أن يحدد المخرج عناصر الفكرة الرئيسية وتنظيمها وما يتبعها من نقاطء يبدأ في
تحويلها إلي أشكال بصرية تناسبهاء وعليه أن يراعي عند تصميم الإنفوجراف:
أولا - بالنسبة للعناصر التيبوغرافية:
-العناوين الموجودة في الانفوجراف هي أول ما يطالعه القاريء» ولذلك يجب اختيار خطوط
مختلفة عن خطوط العناوین الستخدمة في كتابة عناوين الجريدة.كما يجب أن تكتب
بإيجاز وطريقة جذابة» مع التنويع في أحجام العناوين وفقا لأهمية المعلومة.
-یجب أن يحرص المخرج علي يسر قراءة حروف المتن المكونة للإنفوجراف»وعدم اختيار
أحجاما صغيرة للحروف» وأن تكون حروف المتن في اتجاه أفقي»ومراعات المسافات البيضاء
بين الکلمات» حتي لا تصطدم بعضها ببعض.
-الاهتمام بالأرقام وكتابتها بحجم كبير وفونت مختلفا عن حجم وفونت حروف امتن.مع
إمكانية تفريغها وتلوينها.
-مراعاة أن تبدو العناوين و ا متن والمقدمة كوحدة متماسكة» خالية من الأخطاء الإملائية
والنحوية.
129
ثانيا- بالنسبة للعناصر الجرافيكية:
لابد أن يختار المصمم أفضل العناصر البصرية التي تجذب عين القاريء وتؤدي وظيفتها في
نقل المعلومات والبيانات المعقدة بسهولة ووضوح» وطبيعة الموضوع هي التي تحدد
العناصر التي سيعتمد عليها الإنفوجراف.
وعلي المخرج أن يراعي مايلي عند تعامله مع العناصر التيبوغرافية:
- بالنسبة للصور الفوتوغرافیةء يجب استخدام الصور التي تعبر عن الوضوع أو طبيعة
البيانات التي يتضمنها الانفوجراف» ويمكن وضع تأثيرات علي الصورءوهناك طريقتين شائعتين
في استخدام الصور الفوتوغرافية:وضع صورة كبيرة تعبر عن موضوع الإنفوجراف وسط
الصفحةء بحيث تجذب بصر القاريء وتثير اهتمامه مع توزيع بقية العناصر حولها بأحجام
أقلء وهناك من يرفض هذه الطريقة بدعوي أنها تفكك الموضوع وتقلل من قدرة
الانفوجراف علي حكاية القصة الصحفية.
- وبالنسبة للرسوم البيانية والتوضيحية: تساعد الرسوم البيانية والتوضيحية القاريء علي فهم
البيانات والأرقام وا معلومات املعقدة. ولذلك يجب أن يحرص المخرج علي عدم اختيار أشكال
تربك القاريء. وتصعب عليه فهم هذه البيانات»ويجب أن يدرك أن لكل نوع من الرسوم
البيانية وظیفة ولابد أن يختار الرسم البياني الذي يتناسب مع البيانات الموجودة.
ولابد أن يراعي المخرج وضع عنوان لكل رسم بياني يشرح ماهیته,ولا يترك القاريء يخمن
ماذا يقرأ أو ماذا تقصد بها الرسم؟.
وأيضا يجب تجنب استخدام الرسوم ذات الأبعاد الثلاثية23 ,وخاصة في الشرائط البيانية,
لأنها تشكل صعوبة علي القاريء في قراءتها.(35)
- وبالنسبة للألوان اللستخدمة في الإنفوجراف:يجب الحرص الشديد في اختيار واستخدام
130
الألوان داخل الإنفوجراففاستخدام ألوان كثيرة ومتنوعة قد يؤدي إلي نتائج عکسية. ولذلك
يجب استخدام عدد قليل من الألوان لا يتعدي اللونینء واستخدام لونا واحدا في أرضية
الإنفوجراف» وتوزيع الألوان داخل الرسوم البيانية ء بحيث تأخذ النسب العالية درجات لون
قاتمة, والنسب القليلة درجات فاتحةء وعموما يجب اختيار الألوان المناسبة للنص والصور
وخلفية الإنفوجراف.
البرامج المستخدمة في إنتاج الإنفوجراف:
1- برنامج الإکسلاہ ×ظ :لتحويل الأرقام والبيانات إلي رسوم بيانية»وهو أبسط البرامج
المستخدمة في هذا المجال.
2-برنامج الفوتوشوب21204051905 40056 : ويستخدم في معالجة الصور الفوتوغرافية
والرسوم المختلفةء وهناك من يستخدمه في إنشاء الإنفوجراف بجميع مراحله باستثناء إنتاج
الرسوم البيانية.
3-برنامج الإليستريتور 1110503807 ٠ا0 4:وهو أفضل البرامج التي مکن أن تتعامل مع
الرسوم المختلفة سواء البيانية أو الرسوم التوضيحية أو غيرهاءحيث يتمتع بإمكانيات هائلة
تساعد المصمم علي اختيار ما يناسبه في التصميم.
4- برنامج الإنديزاين12065182 ۸0006 :ويستخدم هذا البرنامج في معالجة النصوص٠
ویفضل غالبية ال مصممين استخدامه في إنشاء الإنفوجراف. نظرا لسهولة استخدامه
وإمكانياته الكبيرة في التعامل مع النصوص والصور والألوان.
وقد أتاحت بعض الواقع الاليكترونية إمكانية إنتاج الانفوجراف بطريقة سهلة جداءمن
خلال إدخال البيانات والمعلومات والأرقام وا مواد المراد تحويلها إلي إنفوجراف علي
املوقع.ویقوم المخرج باختيار ما يتناسب معها من أشكال. ثم يقوم بطباعتها أو حفظها
11
ونشرها في الصحيفة. ومن أهم هذه المواقع :الہ :۷ Stat Planet, Holi, . وغيرها من
المواقع.
مصادر الفصل الثانى:
1-أشرف صالحءإخراج الصحف العربية الصادرة بالإنجليزية»القاهرة. الطباعي العربي للنشر
والتوزیع» ص140.
2-آحمد علم الدین,دراسة تجريبية للأرجنومية التيبوغرافية للصحيفة اليومية المصرية بهدف
رفع كفاءتها من حيث هي وسيلة اتصال مطبوعة, مع التطبيق علي الأهرام» رسالة دکتورارة
غير منشورة»(جامعة حلوان: كلية الفنون التطبیقیةء 1988ء ص216.
3- فؤاد سلیمءالعناصرالتیبوغرافیة في الصحف ا مصرية: رسالة دكتوراة غير منشورة جامعة
القاهرة. كلية الإعلام. 1981ء ص132.
4-أشرف صالح»إخراج الصحف النصفية الریاضیةءرسالة ماجستیں غير منشورق جامعة
القاهرة:كلية الإعلام»1979.ص88.
5- محمد الدسوقيءالعناوين الصحفية..وظائفها.. آنواعها.. كتابتهاءالقاهرة »مركز الأهرام
للنشرو الترجمة والتوزیعء2012ء ص196.
6-أحمد حسين الصاوي,طباعة الصحف.مرجع سابق»ص142.
7-أشرف صالح»دراسة مقارنة بين الطباعة البارزة والطباعة اطلساء وأثر الطباعة الملساء في
تطویر الإخراج الصحفيء رسالة دكتوراة غيرمنشورةءجامعة القاهرة.كلية الإعلامء1983ء
ص334.
8- شريف درويش اللبانءالتطورالتکنولوجي وأثره في الارتقاء بالفنون الجرافيكية .مجلة عام
الفكر,المجلد الخامس والعشرین, العدد الثاني.الكويتءالمجلس الوطني للفنون والآداب-
أكتوبر-ديسمبر1996. ص216.
9- سمير صبحيءالجورنالجي» مرجع سابق» ص138.
132
0-أسامة محمد عبد النبي»إخراج الصحف الاقتصادیةء مرجع سابقء ص262.
1-أحمد حسين الصاويءطباعة الصحفه مرجع سابق ص168.
rthurThurnbull&RussellBaird, TheGraphicusOfCommunication,Op,Cit.,P.178-12
3- محمود علم الدين ء الصورة الفوتوغرافية» مرجع سایقء ص179.
4- سلوي عبد الرحيم حافظالعوامل المؤثرة في إخراج الصحف المصرية الصادرة باللغات
الأجنبیةء مرجع سابقء ص240.
5- ندية عبد النبي محمد- إخراج المجلات العربيية الریاضیةءدراسة مقارنة بین مجلتي
الأهرام الرياضي ا مصریةءوالصقرالقطریةءخلال عامي2003-2002, رسالة ماجستیر غير
منشورق»(جامعة امنوفیةء كلية الأداب» 2005) ص266
6- عيد سعيد رحيل»دور المخرج الصحفي في تدعيم الجوانب الإبداعية في إخراج الصحف
الخاصةءرسالة ماجستير غير منشورة(جامعة القاهرق, كلية الاعلام» 2012ء ص150.
7- فهد بن عبد العزيز بدر عسکرالاخراج الصحفي.. أهميته الوظيفية واتجاهاته الحديثة,
طبعة أولي»الرياض » مكتبة العبیکانء 1988ء ص55.
8- أسامة محمد عبد النبي محمد القاضيءإخراج الصحف الاقتصايدة الدولية والمحلية,
رسالة ماجستير » غير منشورة 2013ء ص324.
9- فهد بن عبد العزيز بدر عسکر الإخراج الصحفي .آهمیته الوظيفية »مرجع سابق,
ص56.
0- حسنین شفيقءفنون إخراج الجريدة.القاهرة.دارفكروفن للطباعة والنشر والتوزیعء2009,
ص33.
1- محمد عبد الفتاح عوض,الاخراج الصحفيء مرجع سابق. ص223.
2- سعيد الغریبءمدخل إلي الإخراج الصحفي,القاهرة. الدار المصرية اللبنانیةءالطبعة
133
الأولي» 2001ء ص333.
3- أسامة القاضي. إخراج الصحف الاقنصادية»مرجع سابق ص335.
4-آحمد نافع ء دليل العمل الصحفي في الأهرام»الطبعة الثانية 2005.مطابع الأهرام
التجارية ء قليوب»ص79.
5-غسان عبد الوهاب الحسن,أيديولوجيا الإخراج الصحفيءدارأسامة للنشر والتوزیع.
الأردن-عمان, الطبعة الأولی2012,ء ص132.
6-فتحي إبراهيم اإسماعیل, الشخصية الإخراجية للصحيفة وعلاقتها بتفضيلات القراء مرجع
سابق ص 165.
7- أسامة محمد القاضيء إخراج الصفحات الاقتصادية. مرجع سابقء ص356.
8-أسامة القاضي, إخراج الصحافة الاقتصادیة.مرجع سابقء ص281.
Mark Smiciklas, The power of Infographics, Using Pictures To -9
Communicateand Connect With Your audiences (USA,QUE,Person
Education,INC,First Pub.,2012)P.3
0-عید سعل زعتل دور اض الصحفي ق تدعیم الجوانب الإنذاعينة مرجع
سابق»ص145.
1- أسامة القاضي. إخراج الصحافة الاقتصادية. مرجع سابق .ص282
32-Finberg,H.&Itule,B., VisualEditing:AGraphicGuideForJournalists.
(California, Wadsworth Inc,1990)p.121.
3- فوزي عبد الغني»إخراج ا مجلةء(القاهرة دار النهضة العربییةء2008.ص78.
4-آسامة القاضي» إخراج الصحافة الاقتصادية» مرجع سایق.ص285.
5-أسامة القاضيء إخراج الصحف الاقتصادیةء مرجع سابق» ص303.
134
8- إنفوجراف نشرته جريدة الوطن عن مرض انفلونزا الخنازير
Ua aD
سه جہ Danê 6 i دا ain الوطن ضیے١ فیریر ۴۰۱۱م
۳ ہے ننس سے ہے
إنفلونزا الخنازير.. الفيروس لقاتل
الفیروس الحالى.. سلیل «الإنفلونزا الإسبانية» عام ۸
ادمدپورالتی ختزير مساب
بإنشايونزا عبرالا حتکالك فى اللترارع.
تفال الانفلونزا البشرية عبر الجرير
يونيوء اسیا وأظريشيا واسترائها (۴۱۵ وف - ۷۰ الف مسن
القبر
٭ يد خل الفيروس عن طریق
تعدب ںہ سے ۲ 0
بالشمب الهوائية العليا مناد
سمش ھ6 ۔
إشراز انزیمانه التی پت ۳
ہیں ١
* تقوم الجبنات پا تحکم 0220
وس نَتآكل جسم الإتسآن
135
136
الفصل الثالث:
وو
وإخراج الصفحات)
137
عندما یشرع ال مخرج الصحفي في تصميم صفحاته الختلفة. وف توزيع ال مواد والعناصر
التيبوغرافية عليهاء لايفعل ذلك اعتباطاء وإنما وفق قواعد وأسس معينة للتصميم وتحكم
هذه الأسس إلی حد كبير الشکل النهائي الذي تظهر عليه الصفحات.
ولا بد من التأكيد علي أن هذه الأسس ليست جامدة. وليست وصفة سحرية في "جراب '
سكرتير التحريرء يخرجها ویستخدمھاء ثم يعيدها إلي مكانها مرة أخريء ولكنها قواعد
مختمرة في الذھن, كما أنها تصب في المذاهب والمدارس الإخراجية التي قد يتبعها الخرجون
الصحفيون في تصميماتهم الختلفة. وبهذا يمكن القول: إن ا مخرج الصحفي يستفيد من کل
أسس التصميم -التي سنشير إليها بایجاز- ويوظفها وفق ظروف الصفحات ووفق رؤيته
الإخراجية الخاصة.
ومن الأمور التي ينبغي التأكيد عليها ء هو أن تصميم الجريدة ليس عملا فنيا بحتاً تقتصر
أهميته علي "الجاذبية" الشكلية لبصر القاري» وإنما هو عمل إعلامي صحفيء لابد أن يلفت
"الانتباه" من خلال التعبير الموضوعي عن الاحداث التي تهم القاريء.(1)
1
138
ا مبحث الأول
أسس تصميم الجريدة
1- الوحدة:
من الأسس الهامة في تصميم الصحيفة خلق نوع من الترابط والتكامل بين أجزاء الموضوع
الواحدء وبين موضوعات الصفحة الواحدة وعلي مستوي الصحيفة ككل.. معني أن خلق
وحدة في التصميم أمر مفيد للغاية حتي لایحدث التشتت للقاريء. ومن ناحية آخري فان
هذه الوحدة قد تكون جزئية علي مستوي كل موضوع أو كل صفحة» وقد تكون كلية علي
مستوي المطبوع» ومن ناحية أخري فإن تحقيق الوحدة الإخراجية في الصفحات قد يتم علي
مستوي كل عنصر تيبوغرافي مستخدم في الصفحة.
فهناك وحدة علي مستوي ا متن او مستوي العناوين ومستوي الصور والرسوم. أو مستوي
الجداول ومستوي اللون في الصفحات, غيرأن الأسلوب الاخراجي لا ينبغي أن يكون قدر
الوحدة فيه عاليا للغاية» حتي لا هل القاريء من رتابة الوحدة وجمودهاء وأنما هكن تحقيق
قدر من التنوع واطرونة في إطار الوحدة ذاتهاءويمكن تحقيق التنوع في الوحدة من خلال
التباين بين الأشكال وأرضیتھاء فأرضية الصفحات دائما بيضاء والكلام فوقها أسود دائما وهذا
يحقق قدرا من التباین. كذلك يمكن خلق التباين بين أجزاء اللوضوع الواحد بتنويع كثافاته.
كأن تأخذ عنوانا ثقيلا وصورة أكثر ثقلا ومتنا يتنوع بين الكثاقة السوداء والبيضاء فيحدث
التباين المطلوب» أو أن نأخذ الموضوعات علي ارضية "شبكة" لخلق نوع من التباين لكسر
رتابة الوحدة: ويمكن تنويع أشكال الحروف الخاصة بالعناوين ما بين"بيروت وكوف ونديم"
وغيرها من أشكال العناوین» وعلي أي حال يمكن تحقيق وحدة كلية علي مستوي الصحيفة
ككل من خلال:
-توحد في مساحات الصفحات وإعداد الأعمدة في كل صفحة.
139
- توحد في هوامش البياض خارج کل صفحة.
- توحد الصفحات في انتمائها لإصدار واحد من خلال موتيفته الثابتة أو الشعار فمن خلال
عدد من الصفحات بارتفاعات واحدة واتساعات واحدة وعدد ثابت ومعروف من الأعمدة
هو 8 أو 5 عمود ومن خلال هوامش البياض المتساوية حول الصفحات تحدث الوحدة
الإخراجية علي مستوي الصفحة الواحدة فقطء كأن نجمع مضمونها بالكامل ببنط واحد
لایتغیں هو بنط 10ء وبكثافة واحدة هي الأبيض والأسود. كما يمكن ذلك أيضا من خلال
تثبيت الاتساع الذي ننشرعليه ا موضوعات.. إلخ.
2-الحركة:
الصفحات أصلا ساكنة لاتتحركء وإنما هناك حركة ذهنية تجعل العناصرالوجودة علي
الصفحات سواء" العناصر التيبوغرافية المقرؤة أو الرئیة" تبدو وكأنها تتحرك. وفي جميع
الأحوال ينبغي أن ندرك أن الحركة التي يخلقها التصميم تهدف في الأساس إلي إدراك
الموضوعات بشكل سهل غير مشتت وكأنها مجمعة في دائرة شبه مغلقة تتحرك فيها عين
القاريء ولا تتجاوزها خروجا عن إطار الصفحة.(2)
ومن ناحية أخري فان أساس الحركة قد ينطبق علي العناصرا مقرؤة" المتن والعناوين"
أو المرئية" الصور والرسوم" وبطبيعة الحال تبدأ عين القاريء العربي القراءة من اليمين إلي
اليسارء لأن هذا هو ا مسار البصري الطبيعي للعين. بخلاف الصحف الأجنبية التي تبدأ من
اليسار إلي الیمینء ولهذا فان ا موضوع الرئيسي في الصفحات العربية يوضع جهة اليمين غالبا.
كذلك لا ينبغي أن تكون الحركة داخل الموضوع الواحد مرهقة لعين القاريء. فالقراءة كما
نعلم عبارة عن قفزات من كلمة إلي أخري..إلي سطر وهكذاء ولهذا فلابد أن تعرض ال مادة
بتوال معين لا يشتت بصر القاريء بل يحتفظ بعينه داخل ال موضوع طوال الوقت ومنذ
140
السطر الأول حتي السطر الأخير فيه.
والحركة علي مستوي العناصر المرئية كالصور تكون أكثر وضوحا في الصحف. خاصة وأنه من
خلال الصورة تبرز عناصر الحركة داخل مضمون الصورة ذاتهاء ولهذا علي المخرج الصحفي أن
يحافظ دانما علي عين القاريء داخل الموضوعات الصحفية دون أن نخرجه من الصفحة.
3-التوازن:
عملية التوازن توحي بالتساوي في القیمةء و مكن التعبير عنه بالتماثل في العلاقات بين
درجات الثقل ا مختلفةء والتوازن يتم بشكله الدقيق إذا كان ما علي مين الصفحة يتوازن مع
الأجزاء الأخري التي علي يسارها.
ورغم الإيحاء بأن الصفحة جزء واحد إلا أن تجريد هذا الشكل المتوازن يخلق الانطباع بأن
الصفحة قسمینء وهذا الشكل من التوازن يعد من أبسط الإشكال الاخراجية وأكثرها رتابة
وجموداً وابتعاداً عن الفنیةء لأن توازن العناصر داخل الصفحة الواحدة يعني تساويها تماما
في الأهمية النسبية وهذا غير وارده ففي الصفحة الواحدة توجد العديد من الموضوعات
مخلفة الأهميةء وبالتالي فان هذا ا مبدأً الإخراجي يجعل من الصعب تمييز موضوع دون آخر
أو إبراز موضوع دون آخر.
كما أن الالتزام بحرفية التوازن يفرض علي المخرج استخدام ذات العناصر( الصورة لابد أن
تقابلها صورة والعنوان لابد أن يقابله عنوان من نفس شكل الحرف وبنفس الاتساع. وهذا
يفرض قيوداً عديدة علي التحرير والإخراج معا وللخروج عن هذه الرتابة هناك نوع آخر
من التوازن هو التوازن التقريبي الذي لايلتزم بأن يحدث تماثلاً بين كل عنصر تيبوغرافي علي
الصفحات .فيمكن في هذه الحالة إحداث التوازن بين صورة وعنوان أو بين صورة بمساحة
كبيرة وصورة اخري تقابلها مساحة صغيرة أو بين صورة ورسم وهكذاء ومن ثم يتحرر من
141
قيود التماثل الدقيق التام.
4-التناسب:
مبدأ هام لابد أن يراعيه المخرج في توزيعه للعناصرالتيبوغرافية الختلفة علي الصفحة وعلى
اموضوع الواحد..وهذا التناسب يحدث على مستوى العناصر ال مقرؤة (متن-عناوين) والعناصر
المرثیة (صور-رسوم-جداول- فواصل) معني أنه لابد أن يكون هناك تناسب بين المساحة التي
يشغلها الخبر أو الموضوع ككل وبين عنوانه» فلا يكون الخبر 3سم مثلا وعنوانه علي 8 عمود.
كذلك لابد أن يكون هناك تناسب بين حجم الحرف والاتساع الذي يشغله» فمثلا عنوان من
بنط 72 لا يجب أن ينشر علي اتساع عمود واحد. وإلا ما استوعب العمود إلا جزءا من كلمة
من هذا الحجم, ولهذا لابد أن يتناسب الحجم مع الاتساع بشکل معین» حتي علي مستوي
المتن» فكلما زاد حجم الحرف وجب زيادى الاتساع الذي يشغله.
كذلك بالنسبة للصور لا يجب أن تنشر الصور لمجرد سد فراغات في الصفحات أو بمجرد
إحداث نوع من التوازن البصري أو جذب الانتباه بطريقة تمثل فيها الصورة في النهاية إهدارا
للمساحات وإضاعة للأموال . خاصة في ظل ارتفاع تكاليف إصدار الصحف. ولهذا لا ينبغي
مثلا أن تنشر الصورة الشخصية التي لا تحمل أي دلالة علي عمودين أو علي ثلاثة أعمدة
لأن هذا الإجراء إهدار للمساحة بلا أي داع.
5-السيادة:
هذا المبدأ مهم جداً في الإخراج الصحفي» خاصة وأنه يعني بتوزيع الوضوعات المختلفة في
الصفحة وفق رؤية تحدد سيادة موضوع علي موضوع آخر فالصفحة عبارة عن موضوع
سائد. وموضوع أو أكثر تابعا له. موضوع بارز يسود من حيث الاتساع والحيز الذي
يشغله والوقع من الصفحة ذاتها وموضوع آخر یتبعه, ولابد أن يظل هذا الأساس ماثلا في
142
ذهن المخرج الصحفي أثناء توزيعه لمواد الصفحة. حتي لا يحدث هناك إخلال بدرجات
وأشكال وأهمية کل موضوع دون غيره من اموضوعات.
وإضافة لأسس التصميم السابقة توجد أسس أخري مثل الإيقاع أو التناغم وغيرها من
الأسسس » وما يهمنا هنا هو أن ندرك حقيقة هامة وهي أنه لا يعمل أي أساس من هذه
الأسس منفردا عن الأخريء ولكن هناك ترابط حادث بين أسس التصميم المختلفة» تحقيقا
لأكبر درجة من التفاعلية الإخراجية» ولهذا يجد المخرج الصحفي نفسه يطبق أكثر من أساس
واحد في نفس الوقت. ففي ظل حرصه علي خلق نوع من الوحدة ء نجده يخلق نوعا من
التوازنء وكذلك التناسب» ويحرص علي أن يضفي نوعا من الحركة علي تصميمه من خلال
تحررہ من قيد التوازن التام.
143
ا مبحث الثانی
(عناصر التصميم الأساسى للجريدة)
يقصد بعناصر التصميم الأساسي تلك العناصر التي تستخدم بانتظام وبدون تغيير في الصحيفة
من عدد إلي آخرء وتمثل الهيكل العام والثابت للجريدة ککلءوللصفحات كمكونات جزئية,
وهي جزء لا يتجزاً من الصحيفة وتساهم في خلق شخصية مميزة للجريدة عن غيرها من
الجرائد المنافسة.(3)
وهذه العناصر يمكن تشبيهها بممیزات شخصية کل مناء وما يزه عن الآخرء مثل لون العينء
شكل الجبهة وشعر الرأسء وباقي ملامح الوجه ومعامٰ الجسم» التي تجعل لكل واحد فينا
شكلة المیز والدال عليه.
والتصميم الأساسي لأي صحيفة هو حجر الأساس الذي يقام فوقه بناؤهاءوهو العمود الفقري
لكل العمليات الإخراجية المختافة وبدونه ينهار كيان الصحيفة من الناحية الشکلیة وتفقد
التماسك العضوي بين أجزائهاء وكذلك بین صفحاتها.(4)
وتمثل تلك العناصر أحد مؤشرات تقويم القاريء للصحيفة. ومفاضلته لها من خلالها عن
غيرهاءوهذه العناصر الأساسية لكل جريدة تتضح معالمها من خلال ما نطلق عليه في مجال
الإخراج الصحفي "الماستر" أي المشروع الأساسي للصحيفة. وهو من أهم خطوات الاخراج
الصحفي للجريدة. فهو يرسم الطریقء ويحدد خطوات السیں التي بناء عليها تتحدد معام
الصحيفة وشخصيتها.
ويعد وضع الشكل الأساسي للصحيفة العملية الفنية المكونة للجانب العملي الأول من
الإخراج الصحفيء والتي يتم من خلالها الوصول إلي مظهر ثابت ومستقل للصحيفة »وهو
مايقتضي من مخرجيها حنكة وقدرة علي تصميم عدد من العناصر الثابتة والجذابة في وقت
واحد معا في كل أعداد الصحيفة.(5)
144
وي حالة إحداث أي تغيير في التصميم الأساسي للصحيفة يجب أن يكون في أضيق الحدود.
حتي لا تهتز صورتها في عين القاريء.
إخراج العناصر الثابتة بالصحيفة:
عندما يضع المخرج التصميم الأساسي للصحيفة. يبدأ بالعناصر الثابتة والتي تساهم بدرجة
كبيرة في تحديد شخصية الجريدةءوهي نوعية الورق ولونه»وقطع الصحيفة وعدد أعمدتھاء
إضافة إلي رأس الصفحة الأولي والتبويب.
أولا - نوع الورق ولونه:
كان اختراع الورق هو أساس العملية الطباعية كلهاء أي أنها سر أسرار الطباعةء فقد مهد
اختراع الورق لوجود کل الأشكال الطباعية بعد ذلك وبالنسبة للصحافة يعتبر الورق هو
العصب الاقتصادي الأساسي لأي مؤسسة صحفیة(6)ء وعلي مدي توافر مخزون الورق لدي
ا مؤسسة تقاس قوتها في السوقء أي أن الورق يعادل المخرون النقدي الاحتياطي ميزانية أي
دولة.
فالورق هو المادة الخام الأأساسية التي تعتمد عليها الصحيفة قبل أي شئ آخر ونجاح
الصحيفة ماليا وإداريا يعتمد بالدرجة الأولي علي مخزون الورق لديها.(7)
والورق عبارة عن سطح منبسط رقيق أبيض مصنوع من ألياف سليولوزية طبيعية ملبدة
ومتشابكة يتلقي الحبر علي هيئة أشكال طباعية مختلفة تنتقل من السطح الطابع إليهء ولا
تكتمل العملية الطباعية بدونه ومن ثم فان الورق من العناصر التى إذا أجيد اسنخدامها
أعطت الصحيفة مظهرا إخراجيا مختلفا عن أي صحيفة أخري تستخدم ورقا أقل جودة
أو حتى عال الجودق ولكن أسىء اختياره واستخدامه.
145
أنواع الورق:
يقسم د. أشرف صالح الورق إلي ثلاث فثات رئيسية هي:
1- ورق الصحف 210٢ 216075: وهو الذي تطبع به أغلب الصحف اليومية والأسبوعية في
العام.
2- ورق أبيض 80٥4 :وهو ورق أرقي من ورق الصحف. تستخدمه أغلب المجلات وبعض
الصحف الأسبوعية.
3- ورق مصقول: ويستخدم في طبع المجلات الفاخرة وکتالوجات الأزياء أو ا مجوهرات,
والديكور وغيرها من الكتالوجات الإعلانية والدعائية.(8)
ويتميز ورق الصحف بأنه غير مصقول وغير صلب .قصير العمر شديد التسرب للسوائلءومن
ثم يمتص الحبر بسرعة» وهذا يجعله صالحا تماما للطباعة بالأوفست» والتي تتطلب أن يجف
الحبر في الحال.
العناصر الفنية للورق:
وهي أبعاد الورقء من حيث الوزن ودرجة الرطوبة والكثافة وخواص السطح التي تتمثل في:
خشونة الورق ودرجة نعومته وصلابته ومسامیته. بالإضافة إلي الخواص البصرية. وتشمل
شدة البياض واللاشفافية واللونء وأخيرا خواص ال مقاومة. ومنها:مقاومة التمزق »ومقاومة
الشد. ومقاومة الانفجار أو التفكك.
والاستخدام المتزايد للون بالصحف يجعل من الضروري أن يكون ورق طباعة الصحف هو
ورق أفضل من حيث مواصفات الجودة سواء من حيث درجة اللمعان أو الاعتام أو
النعومة.
146
ویشیر مصطلح نعومة الورق إلي قلة الحبيبات- التي تكونها الألياف- وضآلتها علي سطح
الورق» في حين يشير مصطلح الخشونة إلي كثرة الحبيبات وضخامتها النسبية مما يعطي سطح
الورق ملمسا خشناء وتؤثر النعومة علي وظيفة ومظهر الورق» وتأتي نعومته نتيجة اختلاف
الخواص المتعلقة به. وتساهم نعومة الورق في تحسين ملمس الصحيفة بين يدي القاريء.
ويؤثر سمك الورق في عتامته. فكلما قل الورق سمكا قلت عتامته والعكس. فالورق قليل
السمك یشوه الصفحات ويصعب القراءة. خاصة إذا كانت الطباعة المستخدمة بارزة.(9)
لون الورق:
يتفاوت استخدام الصحف للورق الملونء الذي لا يقتصر علي اللون الأبيض بدرجاته فقطءبل
يستخدم بعضها ورقا ملونا بألوان آخري غير الأبيض» وقد تستخدم الصحيفة الورق ال ملون في
بعض صفحاتھاء كأن تستخدمه في الصفحتين الأولي والأخيرة فقطء أوتستخدمه في عدد من
الصفحات الداخلیة بهدف تمييزها عن غيرها من الصفحات بقصد تحقيق نوع من التمايز
والتفرد بذلك الإجراء عن الصحف الأخريء مثلما فعلت جريدة الشرق الوسطء التي اختارت
اللون الأخضر لصفحاتهاءكما استخدمت جريدة العام اليوم الورق الأصفر.
ويتوقف استخدام لون الورق علي الاتجاهات النفسية لدي القراء نحو لون الورقء فالجمهور
قد يتقبل لون أو لا يتقبله طبقا لاهتماماته وخصائصهءوقد أثبتت أبحاث ال مقرؤية أن رجال
امال والأعمال يفضلون الورق ذا اللون الأّبیض. ويستجيبون بدرجة آقل للألوان الزرقاء
والخضراء وعموما تحمل كل الألوان دلالات معينة لدي الجمهور ولكن يجب البعد عن
الألوان المثيرة التي قد تأتي بنتائج عكسية مع الجمهور.
147
ثانیا- قطع الصفحة وعدد الأعمدة:
أولا- القطع :(Format)
القطع أحد عناص التصميم الأساسيء المقصود به تحديد أبعاد الجريدةء واختيار قطع
الصحيفة هو القرار الأول عند التخطيط لإصدارهاء كما يرتبط هذا القرار بنوع الشخصية
التي يراد خلقها للصحيفة» والقطع هو مساحة الصفحة ال مطبوعة ء مضافا إليها المساحة غير
ا مطبوعة.
ويفضل أن يختار الناشر القطع الذي ينسجم مع طبيعة ابلادة الصحفية التي سوف يعرضهاء
لخلق التكامل بين الشكل والوضوع. فهناك قطع معين تميزت به الصحف المثيرةء وقطع آخر
تميزت به الصحف الجادة. حيث غلب علي صحف الإثارة قطع ( التابلوید)» بينما تأت
الصحف الجادة وا محافطة في شكل الصحف العادية غأععط80205.
ويتفق التیبوغرافیون علي تصنيف قطوع الجرائد إلي ثلاثة أقسام هي:
1-القطع العادي]ء 562202088102051 :ويبلغ عرض الصفحة ذات القطع العادي 38سم.
وهو نفس طول الصفحة في الصحف النصفیةء بينما يبلغ طول الصفحة ما بين53سم و56
سمء وهو ضعف عرض الصحف النصفية.
2- قطع الصحف النصفية 1'851010:يتراوح عرض الصفحة وفقا لهذا القطع مابين2826×
سمءأما طولها فیبلغ 38 سم.
3- القطع الوسط (الموند):ويقع بين العادي وبين النصفيءوتبلخ أبعاده ما بین50سم طولاو32
سم عرضاء وتصدر به صحفا عديدة في العالم. أشهرها صحيفة لوموند الفرنسية» حتي إنه
سمي باسمها.
وهناك نوع آخر من القطع الوسط. وهو القطع المسمي"برليني"8»:11261: نسبة إلي
148
مدينة برلين الألمانية» وهو قطع وسط بين العادي والنصفيء وتبلغ آبعاده37سم 32×
سنتيمتراءكما يوجد القطع الأمريكي الجديد الذي ظهر منذ بضع سنوات» وهو قطع شديد
الاستطالة» حيث يبلغ طوله ضعف عرضه. وتكون أبعاده في التوسط 55 27.5 >.
وبالرغم من أن القطع العادي مازال مسيطرا في سوق الصحف العربية» إلا أن هاك بعض
الصحف التي اتجهت إلي تصغير قطعھاء ولا سيما في دول الخليج العري» حيث قامت بعض
الصحف بتقليل عرض صفحاتها 4 سم تقریباء مع الابقاء علي طول الصحيفة كما هو فظهر
قطع هذه الصحف ال معدل أقرب إلي قطع الصحف الأمريكية شديدة الاستطالة ومن أمثلة
ذلك صحيفتا الاتحاد والخليج الإماراتيتان وعكاز والرياض السعوديتانء والشرق والعربية
القطریتانء حيث قللت هذه الصحف عرضها بمقدار 3سم. ليصبح 35 سم» مع الإيقاء علي
طول القطع كما هو 58سم.
آما الصحف المصرية التي اتجهت الي القطوع الجديدة فمنها:شووت وعين والحلوة"توقفت
" التي تصدر بقطع 56سم للطول 34× سم عرض, وتلبخ المساحة املطبوعة وفقا لهذا القطع
1سم 25,28 إضافة إلي أن هناك بعض الصحف التي تصدر في قطع أقرب للقطع البرليني»
والذي يعرف أيضا باسم" الميني ستاندارد" حيث تبلغ أبعاده 48سم32× سم. ومن أمثلة
الصحف الصادرة بهذا القطع صحيفة" الستقبل البورسعيدي" وصحيفة" الأيام".
ومن أسباب تحول الصحف العادية للقطع الأصغرعدة أسباب منها:
1-العامل الاقتصادي, نتيجة للضغوط الاقتصادية التي تتعرض لها الصحف. كما حدث
للجارديان البريطانية (11210132© 16) التي تحولت إلي القطع البرليني.
2-الرغبة في التفرد:فمثل هذه القطوع الصغيرة تعطي للصحيفة شكلا ومذاقا مختلفاء ومن
الصحف المصرية التي فعلت ذلك جريدتي "شووت"و"وشوشة" الأسبوعيتين.
3- نمط الملكية:حيث يؤثر هذا العنصر في اختيار بعض الصحف - خاصة ا مصریة الصادرة
149
بتراخیص أجنبية- للقطع المعدل أو القطع الوسط " الميني ستاندارد" للتحایل علي قانون
المطبوعات الخاص بهاء حيث يسمح قانون المطبوعات للصحف المصرية الحاصلة علي
تراخيص أجنبية بطباعة 5 آلاف نسخة فقط إن كانت بالحجم العاديءويمكن مضاعفة
المطبوع إن كانت أقل.
4-الراحة البصرية: توفر القطوع الصغيرة والمعدلة الراحة البصرية للقاريء عند مطالعته
لهذه الصحف لفترات طويلة» خاصة مع احتواء الصفحة الواحدة من الصحيفة علي عدد آقل
من القصص الإخبارية» التي تحويها الصفحة في القطع العادي.
5- مسايرة روح العصر: مع توافر الأجهزة التكنولوجية الحديثة مثل التلفزيون اللون
والكمبيوتر واللاب توب والتابلت والصحف الاليكترونيةء يعد القاريء في حاجة إلي ضياع
وقته في قراءة مساحات رمادية کبیرة, وبالتالي يفضل اللجوء إلي القطوع الصغيرة. لجذب
القراء ومساعدتهم علي مطالعة الصحيفة دون عناء كما أن غالبية القراء يفضلون المقاس
الأصغر لأنه أكثر سهولة في حمله وتصفحه. خاصة من قبل المسافرين ف المواصلات العامة.
وبالرغم من تعدد مزايا القطوع الصغيرة» فان قرار اختيار قطع الصحيفة يعد أمرا صعباءإذا
يجد المخرج نفسه في حيرةء لأن كلا من الشكلين الشائعين يتمتع بعدة مزایا:
فالقطع العادي يتيح عرض عدد كبير من العناصر التيبوغرافية الجاذية لانتباه نوعيات
مختلفة من القراءءكما أنه في حالة وقوع حدث كبير يتيح عرض عدد كبير من الصور
وا مضامين المتعلقة بالحدث علي حيز واحد» وف الوقت نفسه يتمتع الشکل النصفي هرونة
أكبر في عملية التبویب, وإضافة بعض الصفحات أو حذفهاء كما أنه يسهل عملية قراءة
الصحيفة في الأماكن المزدحمة.
150
ثانيا عدد الأعمدة:
هناك علاقة طردية بين مساحة الصفحة وعدد الأعمدة »كلما زادت الساحة زاد عدد
الأعمدة» وعلي هذا الأساس كانت أغلب الصحف العادية تنقسم صفحاتھا إلي ثمانية أعمدة,
كما كانت آغلب الصحف النصفية تنقسم صفحاتها إلي خمسة أعمدة» إلا أن الاتجاهات
الإخراجية الحديثة تثبت أن هذه العلاقة غير ذات بال» عندما بدأت صحف عادية مرموقة
تقلل من عدد أعمدتها حتي وصلت إل ستة أعمدة وأحيانا خمسة أعمدة. خاصة وأن
تحديد عدد الأعمدة يجب أن پسبقه تحديد حجم الحروف التي سيجمع بها متن ا مواد
الصحفية المختلفة» وف ضوء حجم الحروفء يتحدد اتساع كل عمود من أعمدة الصفحة,
والذي علي أساسه يتحدد عدد الأعمدة.
ويساهم تقسيم الصفحة إلي أعمدة في تحقيق الوضوح والانقرائية للصحیفةء ذلك أن حروف
المتن الصغيرة لاتقرأ بشكل مريح إلا مع اتساعات محددة» فهناك حدود قصوي ودنيا للاتساع
ا مثالي للعمود (100 ۷۷ Column حصنصنام٥) وتعتمد تلك الحدود علي حجم الحرف
وكثافته وا مساحات البیضاء المتداخله مع الحروفء وتتبني الاتجاهات الإخراجية الحديثة
زيادة اتساع الأعمدة-عرض العمود- علي أساس ما أثبتته البحوث من أن العين تتخذ الاتجاه
الأفقي أولاء والرأسي ثانياءتبعا للمسري الطبيعي للعين في أثناء مطالعة الصحيفة.
وقد أصبح التصميم القائم علي ستة أعمدة هو الأکٹرانتشارا بين صحف العام في الوقت
الحالي» وقد هجرت الصحف ذات القطع العادي التقسيم القائم علي ثمانية آعمدق خاصة أنه
لايحقق معدلات عالية من القراءة. نظرا إلي أن اتساع الجمع (عرض العمود) في مثل هذه
الحالة يعد قليلاء ولايقترب من الاتساع الأمثل للسطر( (The Optimim Line Length
الذي يؤدي عادة إلي تحقيق معدلات عالية من القراءق. كما أن الصفحة تبدو مريحة أكثر
ومقرؤة بصورة أسهل.(10)
151
ومن الاتجاهات الحديثة في الإخراج اعتبار الصفحة كاللوحة البيضاء غير محددة الأعمدة,
وعلي سكرتير التحرير أن يضع مادته التحريرية فيها بالطريقة التي يرسم بها الفنان لوحة
فنية جميلة دون التقيد بوحدة العمود. إلا أن ذلك يحدث نوعا من الخلل في الإيقاع الذي
ينتج من انتظام اتساعات الأعمدة علي صفحات الجريدة.
ومن الاتجاهات الحديثة أيضا في إخراج الصحف أن يكون لكل موضوع علي الصفحة
نفسهاءعددا مختلفا من الأعمدة. وباتساعات تختلف عن اتساعات أعمدة باقي موضوعات
الصفحةء حيث يضفي ذلك التنويع في اتساعات الأعمدة مزيدا من الحيوية» ويبعد القاريء
عن الجمود والرتابة واطلل.
كما يلجأ بعض المخرجين الصحفيين إلي تقسيم الصفحة إلي عدد قليل من الأعمدة, يتراوح بين
4 أو 5 آعمدق مع ترك مساحة نصف عمود أو عمود كامل أبيض يفصل بين الأعمدة,
ويوضع في هذه المساحة بعض العناوين الفرعية أو الاقتباسات وغالبا ما يكون ذلك في
صفحات التحقيقات أو التحليلات الاخبارية. وأحيانا أخري تترك بيضاء دون وضع أي
عنصرطباعي بھاء وذلك لإحاطة ا متن بسياج من البياض يسهم في إضاءة الصفحة وتحقيق
الجاذبية بقراءة حروف ا تن.
ثالثا- رأس الصفحة الأولى:
أري داتما أن الجريدة كائن حيء أنظر لها علي أنها امرأة جميلةء أو رجل أنيق» وأول ما يلفت
النظر إلي الرجل أو المرأة هو الوجه. ومكانه الرأس» وهكذا فإن أول ما يلفت النظر إلي
الجريدة هو رأس الصفحة الأولي» التي هي واجهة الصحيفة.
وتعد الصفحة الأولي أهم صفحات الجريدة علي الاطلاق لأنها أول ما يواجه بصر القاريء
هجرد شراء الجريدة. وتعد رأس الصفحة الأولي من أبرز ال معام الاخراجية» لیس للصفحة
الأولي فقطء ولكن للصحيفة ككلء وهي من أهم الأجزاء الثابتة بجميع الصحفه وتعتبر من
152
معاطم الصحيفة البارزة وجزءاً لا يتجزأ من تصميمها الأساسي. خاصة أنه يحمل-ضمن ما
يحمل- اسم الصحيفة وشعارها المميز.
ورأس الصفحة الأولي هو آبرز ا معام التيبوغرافية للصحیفةء حيث يشكل عنصرا ثابتا يساهم
في خلق شخصية مستقلة للصحیفة وا مفروض فيه أن هتد بعرض الصفحة. وأن يحتل أعلي
مكان فیهاء ولكنه أحيانا يتزحزح من آحد طرفيه ليسمح بأن يرتفع عمود جانبي إلي مستواه,
وأحيانا أخري يهبط من مكانه ليعلوه عنوان أو خبر أو موضوع یراد إبرازه.
وهناك اختلاف حول الاتساع الذي يشغله الرأس بالنسبة للصفحة الأوليءوأيضا موقعه
بالنسبة للصفحة, بين خبراء الإخراج الصحفي: هل هتد رأس الصفحة باتساعها كاملا؟ أم
يضيق عنها بعض الشيء؟وهل يوضع في قمة الصفحة آم يهبط قليلا إلي أسفل؟
ويتفق خبراء الإخراج الفني علي أن الوضع الأمثل لرأس الصفحة الأولي هو أن تكون في قمه
الصفحة وبالاتساع الكامل لهاء لأن ذلك يتيح للمخرج مرونة كبيرة في تحريك رأس الصفحة
لأعلي أو لأسفل. دون أن يؤثر ذلك علي العناصر الأخري ال مجاورة لهاءكما يحدث في حالة
وضع الرأس علي اتساع أقل من اتساع الصفحة بأكملهاءكما يساهم في إمكانية نطبيق
الأساليب الإخراجية المختلفة دون وجود عائقء في حالة استقطاع عمود أو أكثر بجوار الرأس,
وبالتالي من شأنه أن يحرم المخرج من ميزة وضع عنوان عريض أو موضوع هتد علي ثمانية
أعمدة رغم أهميته.(11)
وحدات رأس الصفحة الأولی:
ويضم رأس الصفحة الأولي عدة وحدات رئيسية هي:
أولا- اللافتة:
كما ان لكل منا اسمه الذي يعرف به » أو كنيته التي يكني بھاء وأصبحت ماركة مسجلة دالة
153
عليه» هكذا هي اللافته. فهي اسم الجريدة الذي يظهر علي الصفحة الأوليء وتعتبر من
الناحية الصحفية شيئا مقدسا ومهملاً في نفس الوقت. مقدسا أي لا کن تغييرها إلا في
حدود ضيقة للغايةء ومهملا أي أن يد مخرج الصحيفة لا تمتد إليه إلا نادرا.
ويطلق علي اللافتة بالإنجليزية لفظ" العلم عه۲1" ما قد يصاحبها من شعار مرسوم ولافتة
الجريدة تركيب لفظي آولاء وبناء تيبوغرافي ثانياء فهي تضم عددا من الكلمات أوكلمة واحدة
تتألف منها اسم الصحيفة مثل "الأهرام" . "الأخبار" » "الوفد" " الجمهورية "و" الوطن"...الخ.
وهذه الكلمات ترسم بطريقة خاصة تصبح بها بمثابة علامة الجريدة المميزة. ذلك أن اللافته
نادرا ما تقرأء لكنها ثميزء فهي تمثل فكرة يجب أن تكون مرئية وقابلة للتذکر.(12)
وقد تتضمن اللافتة شعارا مرسوما يكمل الكلمة ا مکتوبةء ويختلف مكان هذا الشعار من
اللافتقء فقد يتوسط كلمات الاسم. أو أن يكون منظراً خلفيا "وراءه" أو يوضع أمامهء بحيث
يغطي أجزاء حروفه دون أن يفقده الوضوح املطلوب. وأفضل الرسوم ما تناسبت في حجمها
ودرجة كثافتها وأثرها في النفس مع الاسم. بحيث لا تطغي عليه أوتتنافر معه أو يبدو شاذا
لا مكان له» بل تكون معه لافتة متناسقة متكاملة.
وتلجأ يعض الصحف إلي إضافة جملة قصيرة تكون مثابة شعاراً لفظیاً يضم إلي اللافتة. وقد
تكون هذه الجملة تعبيرا عن سياسة الجريدة أو حكمة مقتبسة أو بيتا من الشعر أوغير
ذلكء تتخذها الجريدة شعارا لها أو دعاية عن نفسهاء ومن ذلك جملة (لبلدنا والناس
والحرية) التي تأي مصاحبة للافتة اليوم السابع. و(صحيفة يكتبها القاريء) تحت لافتة
جريدة الوطن, و(لو الحكاية فيها إن) التي تعلو لافتة جريدة "فيتو" الأسبوعيةء وعبارة
(الحق فوق القوة والأمة فوق الحكومة) لسعد زغلول علي يسار لافتة جريدة الوفد.
ولابد أن تكون اللافتة واضحة بحيث يمكن التعرف عليها عن بعد وتميزها عن غيرها من
154
لافتات الصحف الأخري وطواعیتھا للتصغیر والتكبير بحيث يسهل علي العين للوهلة الأولي أن
تميزها وتستوعبها في أي حجم كانت وفي أي مكان ظهرت وأن تكون سهلة القراءة.
ثانيا- الأذنان:
تماشيا لتعاملنا مع الجريدة ككائن حيء وأن الصفحة الأولي بمثابة وجه الإنسان, وأن اللافتة
تشبه الرأس» فان الأذنان يقعان علي جاتبي الرأس » أي علي هين ويسار اللافتة» ويكونان علي
شکل إطارين غالباءولهما استخدامات تتفاوت تطبيقاتها من صحيفة إلي آخري فبعض
الصحف ومنها الأهرام تستخدمانهما إعلانیاوالبعض الآخر يستغلهما تحريرياء ويضع مكانهما
آخبار ذات طبيعة معینةء وهناك صحف تستخدمهما إداریاء حيث تضع فيهما بيانات خاصة
بالجريدة. کعنوانها البريدي » أو أسعار الاشتراكات أو أسماء رؤساء التحرير.(13)
ويشيع استخدام الآذان في الجرائد ذات الأسماء القصيرة. التي تترك فراغاً كبيراً علي جانبي
اللافتة غير أن كثيرا من الجرائد تترك رأس صفحتھا الأولي دون آذان. وخاصة الجرائد النصفية
لضيق اتساعاتها.(14)
ثالثاً- العنق:
وكما للانسان رقبة» هي همزة الوصل بين الرأس وباقي الجسم.فالصفحة الأولي لها عنق,وهو
الشريط الواقع تحت اللافتةء ويشتمل علي بيانات الصدور كتاريخ العدد ورقمه,ویوضع هذا
الشريط غالباً داخل إطارمع فصله عن محتويات الصحيفة بجدول عرضي لإبقائه ضمن حدود
رأس الصفحةء بصفته أحد مكوناته الرئيسية.(15)
ويطلق علي العنق في الانجليزية سطر التاريخ 111٠" 2:6" كما يطلق عليه أيضا سطر
الأرقام» لأنه عادة ما يشتمل علي أرقامء مثل عدد الصفحات وتاريخ العدد وثمن النسخة.
155
رابعا- الوحدات الترويجية:
وهي من مستحدثات إخراج رأس الصفحة الأولي» وف مصر يكثر استخدامها في الصحف
المستقلة مثل ا مصري اليوم والوطن والشروق والفجر وصوت الأمةء والحزبية مثل الأهالي
والوفد والأحرارء وأحيانا الصحف القومیةء حيث تشير إلي جدول الإشارات التي ترشد القراء
علي ما تحتويه الصفحات الداخلية من موضوعات, فهي تغري القاريء بشراء الجريدة.(16)
والهدف من استخدام هذه الوحدات جذب انتباه القاريء وتحفيزه علي شراء الجريدةء ولهذا
توضع داخل إطارات ملونة. تساهم في جذب عين القاريء.كما قد تحتوي علي بعض الصورء
وخاصة الديكوبيه" المفرغة" أو المعالجة ببعض الشبكات الخاصةءویجب أن تحتوي علي
عناوين قصيرة تجذب العين وتشد القاريء وتدفعه لشراء الصحيفة. ويجب أن تتميز
بالوضوح.
ويفضل استخدام نوع حروف مخالف عن نوع الحروف المستخدمة في الصفحة. وأن يكون
حجم الحرف أكبر نسبيا ومختلفا في کثافته. ويلاحظ أن هناك بعض الصحف تستخدم
الوحدات الترويجية بشكل مبالغ فيه. مما يؤدي إلي تشتت انتباه القاريء. ولذلك يتعين
تجنب حشد مفردات كثيرة في هذا الحيزء حتي لا يفقد أهميته ولا يحقق الهدف من
استخدامه.
خامسا- الفهرس:
تحرص بعض الصحفء علي أن تحتوي الصفحة الأولي علي فهرس لأهم المواد الصحفية
المنشورة بداخلهاءوتختلف الصحف في وضع الفهرس من حيث مكانه. والوضوعات التي
يشير إليهاء ومساحته» والفهرس 3 أنواع:
- القائمة البسيطة: وتضم عناوين للموضوعات وأرقام صفحاتها.
156
- عناوين ترويجية. توضع في مكان بارز بالصفحة الأولي مقرونة بأرقام صفحاتها.
157
9۔ لافتة جريدة الأهرام
لارام اس یں می دا
ك نون N ٠ تاو سره :
سے مفب وشا هه ا
n مر وص
سب سے ما فا و شرع
«الأهرام» ینشرتفاصیل المؤامرة الأمريكية على مصروالساعات الأخيرة فى حكم الاخوان
الفریق السيسى عرض عليه التنضی أو الإفالة وأعطاه هاتفه الشخصى للتشاور
السفيرة الأمر يكية انفقت مع الشاطر على قيام برس بإدارة البااہ من مسجد رابغ العدوية
0- لافتة جريدة الحریة والعدالة
الصتبعة الارتی .
19
ےس ام اناج ١١ ( مانديلا مص
۵ع © العداله
Fg > ۱ الانقلاد
وج الملايين يخرجون فی مسيرات حاشدة فى التجمع SEES
ومدينة نصر والعباسية والمعادى والزيتون ومصر الجديدة والألف مسكن والمطرية وعین شمس ورمسيس
وا لخلماوی ومصر القديمة ودار السلام والهرم والمهندسين والدقی واكتوبر والعمرانية والجيزة وكرداسة وناهيا 4
وج
نحالك الشرعبة:
باقون فی الیادین حنی
تطهبر مؤسات الدرلة
رمحاكية امجرمين
"2
مظاهرت فى السبوم
والمنبا وبنى سوہ
واسبوط وسوهاع (البحر
الأحمروقنا رالاقصر
واسوان والسزپس
والنصورة ردمياطه
والاسكندرية رالشرقية
والعريش ومطروح
* حراس البوابات :
الجنود الجهولون للميادين ی 7
| ويه ملف سور لجمعة , مصرضد الاتقلاب»
159
رابعا- التبویب ( مفتاح الجريدة)
التبويب هو مفتاح الجريدة الذي نعطيه للقاريء ليعرف أين يقرأ الخبر الذي يريده» ولهذا
فهو حلقة التعارف بين القاريء والجريدة. ومزاج العصر وإيقاعاته.
ويختلف تبويب الصحف من عصر إلي عصر ومن ظروف إلي ظروف. مثلما حدث في
الصحف ا مصریة وقت حرب أكتوبرء وما حدث في حرب الخليج. وما حدث في زلزال 1994
وما حدث بعد ثورة 25 يناير 17(.2011)
وتعرف شخصية الصحيفة من تبویبھاء وكلما کان التبويب سهلاً وبسيطاً ومتجانساًارتبط
القاريء بالجريدة. وتنقل بين آقسامها بسهولة. ووصل إلي مكان المادة التي يريدها في أقصر
وقت.
والذي يقوم بتحقيق هذه المهمة هو سكرتير التحرير أو المخرج الصحفي أو مصصم
الصفحات. ولا يقوم بتلك الوظيفة. وأقصد بها وضع التبويب الأساسي إلا من كانت لديه
خبرة طويلة وذوق فني رفیعء وخيال إبداعي» وايضا معرفة تامة بكافة الفنون الصحفية.
ومقدرة علي تقييم آهمیتها؛ وف مصر هناك عدد من الزملاء سكرتيري التحرير الذين
يتميزون بوضع التبويب أو الماكيت الرئيسي للجريدة, أو ما يطلق عليه " الماستر" أو
"اطاكيت الأساسى" وقد ساعد علي ذلك زيادة عدد الصحف المستقلة في الفترة الأخيرة» منذ
بداية تكوين الشركات الساهمة التي تولت إصدار عدد من الصحفء وكان إصدار جريدة
" الدستور" التي أصدرها عصام إسماعيل فهمي رئيس مجلس إدارة شركة صوت الأمة التي
تصدر صوت الأمة وعينء بداية تطوير في وضع التصميمات الأساسية للصحف أو تبويبهاء
وتولي ذلك د. آحمد محمودہ الذي وضع بعد ذلك "ماستر" المصري الیوم» وأيضا " الوطن"
" صحف العام اليوم ونهضة
مصر والقاهرق. وحسین جبيل الذي وضع "ماستر" جريدة " الشروق" وينافسهم عمرو
»اضافة اي محمد عبد الرشید الذي وضع "ماستر
160
عطوة الذي وضع الماكيت الأساسي لصوت الأمة وعين »وأشرف ندا الذي وضع الماكيت
الأساسي لجريدة" الأهرام إبدو" وأنور عبد اللطيف الذي آشرف علي تطوير ماكيت الأهرام,
وعيد رحيل الذي وضع الماكيت الأساسي لجريدة " الفجر" وأحمد الزغبي, الذي وضع ماستر
جريدة " الصباح» وعالية عبد الرؤف التي وضعت الماكيت الأساسي لجريدة " التحرير"
ومحمد جلال فراجء الذي وضع ال ماكيت الأساسي لجريدة " فيتو".
وللحقيقة سبق هؤلاء جميعا في الخروج عن التصميم الشائع للصحف وهو الاعتماد علي
الأعمدة الثمانیة التي درجت عليه الصحف فترة طويلة سكرتير تحریرالأخبار سعید
إسماعيل" عندما وضع الماكيت الأساسي لجريدة "مايو" التي كان أصدرها الحزب الوطني
الدمقراطي عام 1980ء عندما تحرر من الثمانية آعمدة. وجعل صفحاتھا ست أعمدة فقط
بعد زيادة حجم العمود فكانت هذه هي المرة الأولي التي يتغير فيها حجم الأعمدة في
الصحافة المصرية.
وعادة ما يكون وضع التبويب جماعي» حتي وان وضع ا لماستر مدير التحرير الفني للجریدق
حيث يقوم كل سكرتير تحرير أو مخرج أو مصمم فني للجريدة» بوضع تصور للماکیت» بعد
أن يكون رئيس التحرير ومديري التحرير» قد شاركوا المصممين في وضع الأبواب والأقسام
والصفحات» ثم يتم اختيار التصميم الأفضلء الذي يطوره ويخرجه مدير التحرير الفني.
وف هذا التبویب, أوالماكيت الأساسيء يتم تحديد وضع رؤس الصفحات وأرقام الصفحات؛
والأعمدة الثابتة وأماكنها وشكلهاء وا موتیفات أوالصور المصاحبة لھاء وشكل الصور والعناوين
المستخدمة» وترتيب الصفحات» وغيرها من المكونات الأساسية للجريدة.
والتبويب هو الأسلوب الذى يجرى به توزيع الأبواب المختلفة على صفحات الجريدة والذى
يجب أن يكون ثابتاً الى حد كبير لإضفاء نوع من الوحدة على المطبوع ككل .
ويعتبر التبويب الأولى موضوعات وأخبار الصحيفة أوالمجلة وتوزيعها على صفحاتها خطوة
161
مرحلية هامة تبدأ بها عملية التصميم حيث تحدد موقع ومساحة کل موضوع بدقة من
البداية» مراعياً في ذلك أهمية الموضوع » ومساحة النص والصورا مرفقة وتوزيع الألوان على
الصفحات » وعلاقتها بوجود صور ملونة مصاحبة للموضوع ء وغيرها من المعايير والأسباب
التى يتم على آساسها تقديم أو تأخير الموضوع بالنسبة لترتيب الصفحات و الساحة التی
يحتلها الموضوع .
ويختلف أسلوب التبویب من مطبوع الى آخر » بل وق كل مطبوع من أحد نوعياته الى
نوعية أخرى » فهناك الصحف الجادة التى تخصص الصفحات الأولى منها الى أبواب السياسة
و الاقتصاد و ا مال والشئون العسكرية والاستراتيجية ....ء والصفحات التالية للأبواب الخفيفة
كالفن و الأدب و الرياضة والمنوعات .. وهناك الصحف الشعبية وصحف الاثارةو الفضائح
والتى يطلق عليها الصحافة الصفراء التى يختلف تبويبها عن الصحف المحافظة .
ويتم التبويب من خلال عدد من الوحدات وهي:
- وحدة أرقام الصفحات :
بمعنى وضع رقم لكل صفحةء وتحرص بعض المطبوعات على أن يُصاحب هذه الأرقام تاريخ
صدور العدد » بل واسم المطبوع في بعض الأحيان ء ولا بد أن تتميز أرقام الصفحات بنوع من
الوحدة من حيث حجم البنط الذى تجمع به وكثافته واتساعه وموضعه من صفحة الى
أخرى ومن عدد الى آخر .
- وحدة الأبواب الثابتة والأعمدة الخاصة :
من المعامم الأساسية للصحف و المجلات هو تخصيص جزءاً من مساحتھا لأبواب ثابته يكتبها
بعض مشاهيرا محررينء و الكتاب » ومن الناحية الشكلية تخلق هذه الأبواب والأعمدة وحدة
تلقائية من عدد الى أخر ء خاصة وأن هذا النوع من ال موضوعات يخصص لها موضع ثابت بل
162
ومساحة ثابته في أغلب الأحيان . مثل عمود "هوامش حرة" لفاروق جويدة و مجرد رأي"
لصلاح منتصر و کل يوم:" طرسي عط لله و" نقطة نور" لمكرم محمد أحمد في جريدة الأھرام,
و انصف کلمه " لأحمد رجب و"بسم الله" محمد البناء و"عبور" لجمال الغيطاني» و"بدون
تردد" محمد برکات و"خواطر" لجلال دویدار بجريدة الأخبارء و کلام صریح" طحمد الزرقاني
في آخبار اليوم» ومقال فهمي هويدي في الشروق و جرة قلم" محمد سلماوي في الصري
الیومء و"بهدوء" لعماد آدیب في الوطن, و"تقریبا: لابراهیم داوود في الیوم السابع. وغیرها من
امقالات الثابتة في الصحف املصرية والعربية.
- وحدة الاعلانات :
من معام السياسة الاخراجية لكل صحيفة أو مجلة » تحدید مساحات ثابته للاعلانات
المنشورة على الصفحات .
وقد اعتادت الصحف عامة اتباع احد أسلوبين في تبویب صفحاتها وآبوابها:
الأول:يري ضرورة البدء بعرض الموضوعات ذات الطبيعة الجادة (سياسة اقتصاد. شتون
خارجية وعربيةء قضایا اجتماعية وفكرية, ثم تأتي بعد ذلك المواد الخفيفة أو المتنوعة. مثل
الریاضة والفنون.
الثانی: یعتمد علي الأسلوب الإيقاعي»حيث تکون البداية بصفحة للمواد الجادة نتبعها
بصفحة مادة خفیفةء ثم الجادق فالخفيفة. وهکذا؛ بدعوي وضع محطات خفيفة بین
ا محطات الجادة أو الثقبلة.
وكما يرتبط التبويب كعمل إخراجي وظيفي بطبيعة الصحيفة وشخصية قرائها وظروفھم ء
فإنه من الناحية العملية يتصل بثلاثة منغيرات مھمف هي:
عدد الأبواب الثابتة في كل عدد. والمساحة التي يشغلها كل باب والعدد الإجمالي لصفحات
163
كل عدد. مع مراعاة اختلاف بعض هذه المتغيرات من عدد لآخر.(18)
مصادر الفصل الثالث:
1- آشرف صالحءشريف درويش اللبانءالإخراج الصحفيءالأمس النظرية والتطبيقات
العملیةءالطبعة الأولی2001ءدار النهضة العربية ء القاھرقء ص300.
2- حسين جبیلالاخراج الصحفي.. الأسس واللمباديء.محاضرات في مركز الإعلام العربیء
القاهرة19 سبتمبر1994.
3- أشرف صالح» تصميم المطبوعات الاعلامية. ج1ء( القاهرة. الطباعي العربي للطبع والنشر
والتوزیع1986)ص94.
4- شریف درویش اللبنان» فن الاخراج الصحفي, ط 1( القاهرق. العربي للنشر والتوزیع
5)ص 15.
5- آشرف صالح. إخراج الصحف العماني دراسة مقارنة( القاهرة:دار الوزان للطباعة والنشی
0) ص 47.
6- كمال عبد الباسط الوحشء أسس الإخراج الصحفيء دراسة تطبيقية علي الصفحات الأولي
في الصحف اليومية اللبنانية(بنغازيء ليبياء منشورات جامعة قاريونس .1999) ص290.
7- سمير صبحي»صحيفة تحت الطبعءنظرة علي إخراج الصحف المصرية في مائة عامء ط2
(القاهرة :دار المعارف1980) ص200.
8-أشرف صالح»دراسة مقارنة بین الطباعة البارزة واللساء وأثر الطباعة الملساء في
تطوير الإخراج الصحفيءرسالة دكتوراه غير منشورة (حامعة القاهرة کلية الاعلام. 1983(
164
ص126.
9-أسامة القاضيء إخراج الصحف الاقتصادية»مرجع سابق ء ص89.
0-أسامة القاضيء نفس امرجعء ص96.
1-أسامة القاضيء إخراج الصحف الاقتصادیةء مرجع سابقء ص107.
12-Edmund C. Amold, Desigening the Total Newspaper,(New Yourk :
Harper&Row Publishers „inc. ,1981)P.14
3-أشرف صالح, إخراج الصحف العربية الصادرة بالانجليزية» مرجع سابقء ص88.
4-أحمد الصاويءطباعة الصحف وإخراجهاء مرجع سابق» ص ص134ء133.
5- فهد عبد العزيز بدر عسكرءالإخراج الصحفي» مرجع سابق. ص ص144 ء 145.
6-أسامة القاضي, إخراج الصحف الاقتصادیةء مرجع سابقء ص118.
7-سمير صبحي»(الجورنال من الصفحة الأولي للصفحة الأخيرة)دار ا لمعارفء القاهرقء1995ء
ص163.
8-أسامة القاضي. إخراج الصحف الاقتصادیةء مرجع سابق» ص127.
165
166
الفصل الرابع
( أهمية الصفحة الأولى إخراجيا )
167
لأن الصفحة الأولى من الصحيفة هي الواجهة التي تعبّرعن شخصية الصحيفة وتبين سياستها
وتوجهاتها من خلال ما تعكسه من جوانبها المتميزة المتمثلة في شخصيتها الخاصة ال مرتبطة
بسياستها التحريرية» يكون لها المكانة الأولى في الإخراج» ولا يتولي مسئولية ذلك سوي عدد
محدد من المخرجين الصحفيين المشهود لهم بالهارة والكفاءة.
وتوضيحا لأهمية الصفحة الأوليء وسيرا علي طريق التعامل مع الجريدة ككائن حيء يمكننا أن
نقول أن الصفحة الأولي بمثابة وجه الإنسان, الذي هو عنوان شخصیته, وفيه مفاتيح هذه
الشخصیةء التي من خلالها يمكننا أن نصل إلي آعماقه» أوقل أنها تمثل شفرة الجريدة التي
تحل سر الغازهاء وتقود إلي معرفة أسرارها.
الصفحة الأولي هي واجهة الجريدة وفترینتھاء التي تُعرض فيها نماذج أو عينات للبضاعة التي
توجد داخل المحل التجاريء فإذا ما أرضت الفاترينة غرور من يشاهد العروض فیھاء سيقبل
علي الشراء بعد أن يتخذ قرارہ الذي تؤثر فيه طريقة العرض والتقديم.
ومن هنا تأ أهمية تقديم أهم مواد الجريدة وعرضها في الصفحة الأوليء والذي يقوم بذلك
هو سكرتير التحرير الفني, أو مخرج الصحيفة.
ويتم تحديد موضوعات الصفحة الأولي يوميا في اجتماع مجلس تحرير الجريدة. وخلال هذا
الاجتماع أيضا يتم تحديد ا مانشیت والصور المصاحبة له, ولا يقوم برسم "ما كيت" الصفحة
الأولي عادة سوي المدير الفني للجريدة. أو سكرتير تحرير صاحب خبرق. وأقدمية في الجريدة,
ومعروف بالإبداع في إخراجه للصفحات.
وثمة مدارس ثلاث رئيسة لاخراج الصفحة الأولى من الصحف اليومية :
آولها المدرسة التقليدية التي تقوم على أساس التوازن الطباعي في الشكل . وتتصف هذه
ا مدرسة بالرتابة والبعد عن الإثارة ء وفيها مذاهب كثيرة تختلف فيما بينها حول مفهوم
التوازن » ومن أبرز هذه المذاهب مذهب التوازن الدقيق ومذهب التوازن النسبي.(1)
168
آما ا مدرسة الثانية فهي الدرسة ا معتدلة التي تقوم على نبذ فكرة التوازن ا مفتعل والجامد
وتطبيق المبادئ الفنیة في التعبير مع تحقیق الانسجام بين أجزاء العمل لتخرج الصحيفة
وحدة متناسقة متكاملة »> ومن مذاهب هذه المدرسة مذهب التوازن اللاشكلي الذي يتجنب
قيود الشكل الهندسي » ومذهب التربيع الذي يقوم على أساس تقسيم الصفحة أربعة أقسام
متساوية ء ومذهب الإخراج الختلط وهو مذهب يعتمد فيه ا مخرج على تطبيق نظرية البؤر
لإبراز الموضوع الأكثر أهمية من بين سائر موضوعات الصفحة.
آما ا مدرسة الثالثة فهي المدرسة المحدثة, وهي امتداد لحركة التجديد في الفن وف الطباعة,
وتسعى إلى أن تكون الصفحة معبرة عن مضمونها تعبيراً حياً طبيعياً من دون تقيد بأي شكل
أو تقليد طباعي. ومن مذاهب هذه المدرسة مذهب التجديد الوظيفي الذي يرى أن
الوظيفة هي التي تحدد شكل الصفحة وبنيتهاء ومذهب الاخراج الأفقي الذي يعد تطويراً
لفكرة حركة العين أفقياً وليس عمودياً في أثناء القراءة ء ومذهب الإخراج المختلط وهو
مذهب يتعمد فيه ال مخرج تحطيم كل قيود الشكلء ولا يرى في الصفحة وحدة متكاملة بل
يعالج كل موضوع من موضوعاتها معالجة مستقلة.(2)
من هذا ال منطلق يبدأ المخرج الصحفى في توضيب صفحات الجريدة طبقا ممذاهب الاخراج
التقليدية والحديثة والتى تختلف من الصفحة الأولى الى الصفحات الداخلية .
فنجد الصفحة الاولى بمثابه واجهة من خلال ما تعكسه من العناصر التيبوغرافيه المتميزة
وانفرادها بأهم الأخبار والموضوعات المنشورة في الجريدة, وهذا يجعلها تكتسب شكلا
إخراجيا حديثا أكثر من الصفحات الداخلية »حيث يقع عليها الدور الأكبر في رسم سياسة
الصحيفة الإخراجية وتحديد شخصيتها التميزة عن الصحف الاخرى. - وف اطار ذلك كانت
هناك عدة مذاهب لاخراج الصفحة الأولى من أبرز سماتها :
1 - ترويسة الجريدة والتی توضع عادة في أعلى الصحيفة, وأحيانا توضع عناوين حدث
169
أو خبرهام فوقها.
-1
توزيع الأخبار أو القصص الإخباريه المهمة على الجزء الأعلى من الصفحة الأولى وصدارة
الصفحة والجزء الأسفل منها .
تتدرج العناوين أهمية وحجماً من أعلى لأسفل .
استخدام املواد ال مصورة الكبيرة الحجم في أعلى الصفحة أو صدارة الصفحة وأسفلها .
هناك ميلا لاتباع كل من مذهبى الإخراج الأفقى والرأسي في إخراج الصفحة الأولى لأنها
تضم أكبر كمية من الأخبار والقصص الخبرية التى يكون لها تفاصيل في الصفحات
الداخلية .
وعموما فان إخراج الصفحة الأولي في الجريدة بمثابة إدارة الصراع بين عين القاريء
والموضوع ا مكتوب من صورة وكلامها وعنوان» ومتن الکلام نفسه. وهنا يكون الاخراج
إدارة صراع, والذي يقوم بإدارة هذا الصراع وحسم نتيجته هو سكرتير التحرير الفني.(3)
وا مھم في إخراج الصفحة الأولي أن يسأل سكرتير التحرير نفسه:أين يجد القاريء نفسه
مع الصفحة الأولي» وماهو موقف موقعه بالتحدید. ومن أين يبدأءثم ينتهي؟
وبالفعل هناك علاقة ميتافيزيقية» وعلاقة خيالء وعلاقة فسيولوجية وعلاقة بصرية,
وكذلك علاقة سيكولوجية أي علاقة نفسية بين القاريء وبين الصحيفة. وهذه العلاقة
توجد وتتكون قبل أن تجيء العلاقة الثقافية بين القاريء وبين الصفحة الأولي.
ويجب أيضا أن يضع سکرتیر التحرير في اعتباره. هذا الحوار غير المسموع بين القاريء
وصفحته الأوليء وقد يجيء هذا الحوار مؤثرا علي وجه القاريء نفسه. علي شكل
ابتسامة أو فرحةء وأحياناً أسف أو تعجب, هذه العلاقة إن جاءت صحية وصحیحة
100
بدأت العلاقة بين القاريء وصفحتة الأولي» ومن هنا تأت أهمية فهم عقلية القاريء
ومدي استجابته قبل البدء في إخراج الصفحة» ويستدعي ذلك أيضا أن نفهم من هو
القاريء الذي يقبل علي ابلطبوعة. ثم كيف تصل إليه ليحدث التفاهم» وهذا يعني أن
الصفحة الأولي هي صفحة المواجهة الصحفیة ومن هنا كان لابد أن يكون سكرتير
التحرير الفني مؤهلا لخوض هذه المواجهة.
الاتجاهات الحديثة في إخراج الصفحة الأولى
شهد إخراج الصفحة الأولى في الصحافة ال معاصرة العديد من التطورات تبعًا لتأثير عوامل
تطور الإخراج الصحفي» وبالاستفادة من نتائج الدراسات العملية التي أجريت في هذا ا مجالء
وقد تبلورت التطورات في شكل ظهور اتجاهات حديثة في مجال إعداد الأشكال والتصميم
الأساسي للصفحات وفقًا ما يلي(4):
1- استحداث صفحة أولى بديلة:
يتم في هذا الاتجاه العمل على أن تكون للصحيفة صفحتان أوليتان رئيسة وبديلةء ولهذا
الاتجاه أربع حالات هي:
أ- تخصيص الصفحة الأولى لوحدة طباعية هامة جداً ومميزة:
تتناول هذه الوحدة موضوعاً له أهمية خاصةء مثل تقرير إخباري حول قرارات مهمة تهم
قطاعات كبيرة من الجمهور, أو خطاب ملكي أو رئاسي مهم جداً أو حدث خطير أو مصيري,
حيث تفرد الصفحة الأولى لموضوع معين له أهمية نسبية» بحيث يتكون الشكل الأساس
للصفحة إلى جانب الوحدات الثابتة فيها من وحدة طباعية واحدة غير ثابتةء تتناول هذا
الموضوع على أن تتكون هذه الوحدة من عناصر طباعية عدة. مع إمكانية الاكتفاء بهذه
171
الصفحة لعرض کامل محتويات هذه الوحدق أو استحداث صفحة داخلية لنشر متن الوحدة
كاملا حيث تلجأ بعض الصحف لشغل الصفحة الأولى ببعض العناوين والصور الخاصة بهذه
الوحدة التي أفردت لها الصفحة. وهذا ما يحدث في الصحافة المصرية وخاصة القومية.
حيث كانت تفعله صحف "الأهرام والأخبار والجمهورية" عندما يكون هناك خطاب لرئيس
الجمهورية. خاصة أيام الرئيس الأسبق حسني مبارك.
وتعمل الصحف على استحداث صفحة أولى بديلة (غاليًا تكون الصفحة الثالشة)ء لتنشر فيها
الوحدات المتعلقة بالأحداث الأخرى على أن تتضمن هذه الصفحة العناصر الطباعية الثابتة
في الصفحة الأولى الرئيسة مثل رأس الصفحة أو اللافتة سواءً بشكل كامل أو مصغر وهذه
الحالة غالبًا مؤقتة.
ويطلق سکرتیروا التحرير أو المخرجين الصحفيين علي هذه الصفحة لأولي البديلة "الكفر" أو
" الغلاف" أو ال"جاكيت".(5)
ب- تخصيص الصفحة الأولى للأخبار العالمية الهامة:
يتم في هذه الحالة تخصيص الصفحة الأولى الرئيسة للأخبار العالمية الهامة إضافة إلى أهم
الأخبار اللحلیةء على أن تفرد الصفحة الأولى البديلة وهي غالباً الثالشة لأهم الأخبار المحلية
كما في جريدة الأهرام وجريدة عكاظ السعودیةء وتستخدم بعض الصحف هذه الصفحة
لنشر الوحدات المتعلقة بالأحداث الدولية والمحلية الأقل أهمية على السواء.
وتكون الصفحة البديلة كالأولى من حيث العناصر الطباعية الثابتة مثل رأس الصفحة
أو اللافتة سواءً بشكل كامل أو مصغرء وهذه الحالة دائمة.
172
ج- تخصیص الصفحة الأولى للأخبار الجادة المهمة:
في هذه الحالة تخصص الصفحة الأولى للموضوعات الجادة السياسية والاقتصادية مع نشر
بعض الموضوعات غير الجادة في حالات قليلة تبعاً لأهميتها. على أن تنشر الأخبار الطريفة
والخفيفة وأخبار الاكتشافات ومقالات الرأي في الصفحة الأولى البديلة والتي غالباً ما تكون
الأخبرق مثل: جريدة الشرق الاوسط.
وف هذه الحالة أيضاً يتم تکرار العناصر الطباعية الثابتة مثل رأس الصفحة أو اللافتة في
الصفحة البدیلة» وهذه الحالة دانمة.
د- تصمیم الصفحة الأولى على شکل غلاف مجلة (آسلوب الملصق):
یکثر هذا الاتجاه في الصحف الأسبوعية والصحف النصفية وا ملاحق والأعداد الأسبوعية من
الصحف اليومية كما في صحيفة آخبار الیوم الأسبوعية المصرية» ومعظم الصحف الستقلة
أو الحزبية, أو الأكثر جماهپرية.
ولا يستخدم هذا الأملوب كثيراً في الصحف اليومية لصعوبته وعدم تناسبه مع العمل اليومي
في الصحافة الیومیةء حيث تصمم الصفحة الأولى الرئيسية بشكل مشابه لأغلفة المجلات من
خلال تركيز أهم الوضوعات السياسية والاقتصادية والرياضية وا محلية في وحدات إخبارية
قصيرة ونشر التفاصيل داخل العدد, أو نشر وحدات إشارة لأهم الموضوعات داخل العدد.
مع إيثار موضوع معين بأهمية خاصة من خلال الصور الكبيرة والعناوين والألوان والتأثيرات
والمعالجات الطباعية الخاصة.
وتعد جريدة الأهرام ا مصریة من أولي الصحف المصرية اتباعا لهذا الأسلوب. وخاصة عندما
يكون هناك خطابا لرئيس الجمهورية» أو حدثا هاماء بحيث تقتصر الصفحة الأولي "البديلة"
علي عناوين وصور خاصة بالخطاب أو الحدث, ثم تآ الصفحة الأولي في الصفحة الثالثة.
173
ورغم تصمیم بعض الصحف الصفحات الأولى من أعدادها الأسبوعية على شكل أغلفة إلا أنها
تلجأ لتصميم صفحة أولى بديلة عن الصفحة الأولى الرئيسة التي اعتبرتها بمثابة الغلاف» وذلك
لاستيعاب الوحدات الخاصة بأهم الأحداث الستجدة وتستخدم الصحف النصفية هذا
الأسلوب نظرًا لمحدودية مساحة صفحاتها.
وف هذه الحالة تخصص الصفحة الثالثة غالباً كصفحة بديلة» ويتم أيضاً تكرار العناصر
الطباعية الثابتة مثل رأس الصفحة أو اللافتة في الصفحة البديلةء وهذه الحالة دائمة أو مؤقتة
حسب الصحيفة.
2- العمل بنظام ا مركز البصري لجذب القراء للوحدة الرئيسية:
كانت التصاميم التقليدية للصفحات تقوم على أساس وضع الوحدة الرئيسة في الصفحة في
الرکن العلوي الذي تبدأ منه القراءة على اختلاف هذا الركن بين اليمين واليسار تبعًا لاختلاف
اللغة. مع وضع الوحدة الأقل أهمية في الركن الآخر وهكذا حتى الانتهاء من توزيع بقية
الوحدات عبر الصفحة.
إلا أن الدراسات الحديثة أحدثت تحولاً کبر] في هذا ا لمجال حيث أوضحت أنه يجب العمل
على إيجاد مركز بصري قادر على جذب انتباه القراء ووضع الوحدة الرئيسية فیه. بدلاً من
وضعها في الموقع المعتاد الذي يبدو ثابتأ ها يكسب الصفحة طابعاً رتيباً مملاٌ وأشارت تلك
الدراسات إلى أن هذا ال مركز البصري يقود سلوك القراء البصري نحو الوحدات الأقل أهمية
بالإضافة إلى جذب الانتباه وإثارة الاهتمام بالوحدة الرئيسة.
وأثبتت تلك الدراسات أن القراء لا يتجهون مباشرة للوحدات المنشورة في الجزء العلوي من
الصفحةء وإنما يتحدد اتجاه بصرهم للوحدات على ضوء قدرتها على جذب انتباههم دون
الارتباط بمواقعها من خلال استخدام الوحدات الطباعية التي لها القدرة على ذلك مثل:
الصور والحروف وأشكالها التعددق والألوانء والمساحة المتاحة للوحدة الطباعية والتأثيرات
174
الطباعية المختلفة.
ويجب التنبه إلى ضرورة أن يتم إبراز مركز بصري واحد في الصفحة, لأن وجود أكثر من مركز
واحد في الصفحة يؤدي إلى تنازع هذه ا مراکز على اهتمام القارئ مما يربكه ويشتت انتباهه.
كما يجب أن يكون هناك نوع من التباين بين العناصر الطباعية المكونة لوحدة المركز
البصري» مع محاولة تجنب فصل هذه الوحدة عن غيرها من الوحدات خوفاً من أن يؤدي
ذلك إلى تعامل القراء معها على أساس أنها وحدة مستقلة غير ذات صلة ببقية الوحدات مما
يقلل من دوره في قيادة القراء إلى بقية ا موضوعات.
3- البناء الأفقي للوحدات المنشورة والبناء الرأسي للوحدات القصيرة:
وذلك لقدرة هذا البناء على إبراز الوحدات المنشورة والتماشي مع مسرى حركة العين وتقليل
الوقت المطلوب لقراءة الوحدة ال منشورة, وقد عرفت الاتجاهات الأفقية بفعل تأثيرات
التحرير الصحفي المرتبط باهتمامات القراء وبالذات بعد وقوع الحرب الأهلية الأمريكية عام
4ء بالإضافة إلى ظهور الصحافة الصفراء واستخدام العناوين العريضة والممتدة
والسماویة ولاقت هذه الاتجاهات شيوعًا کببرا في الصحافة ا معاصرة.
ويتم ذلك بامتداد العنوان على أكثر من عمودين» وحركة الوحدات الطباعية بالاتجاه الأفقي
ودمج الأعمدة أفقياً وبالاضافة إلى ذلك يمكن نشر بعض الوحدات رأسياً خصوصاً الوحدات
القصيرة والتي يتناسب معها هذا البناءء وهذا يتوافق مع ما توصلت إليه الدراسات الحديثة
من أن البناء الرأسي للوحدات يتناسب مع بعض الوحدات الخاصة بموضوعات معينة. مثل
الإشارات الخاصة بمحتويات الأعداد والعرض ال موجز لنتائج المباريات الریاضیة مع تأكيد تلك
الدراسات على أن تبدو الوحدات ا بنیة بشکل رأسي قصيرة.
ومن مزايا هذا الاتجاه:
أ- تحقیق التباين بين الوحدات الأفقية والرأسية القصيرة. وبينها وبين شكل الصفحة
175
الرأمي.
ب- إحياء النصف السفلي من الصفحة باستخدام العناوين المتدة.
ج- إتاحة قراءة الصحيفة مطوية.
د- إتاحة نشر الموضوعات كاملة دون الاعتماد على ترحيل بقاياها إلى الصفحات
الداخلية.
ه- مراعاة ا مسری الطبيعي لحركة العین» وبالتالي تيسير عملية القراءة.
و- توفير قدر مناسب من المساحات البيضاء المطلوبة لإنارة الصفحة.
4- بناء الوحدات وفقاً لنظام الكتل المتماسكة أو الوحدات المتعامدة:
وهي الطريقة التي تقوم على أساس بناء الوحدات وفقًا لأشكال هندسية منتظمة ومستقلة
عن غيرها من الوحدات» حيث أثبتت الدراسات تفضيل القارئ لهذه الطريقة ولاسيما في
الصحف ذات الأعمدة الستة.
ومن مزايا هذا الاتجاه في بناء وحدات الصفحة:
أ- تسهيل حركة أعين القراء عبر الصفحة تبعاً لمعرفتهم ببداية ونهاية الوحدات النشورق
وذلك بالاستفادة من البناء الأفقي المستقل لكل وحدة.
ب- البعد عن تداخل الوحدات مع بعضها البعض وهو ما كان يؤدي لتشتت القارئ.
ج- حفظ وقت القارئ» نتيجة للتنظيم الجيد الناتج عن العمل وفقّا لهذه الطريقة.
د- تسريع عمليات الانتاج والتصميم على الحاسب الآلي وذلك في إطار البناء السريع
للوحدات, وكذلك في حالة استبدال وحدة منشورة بأخرى.
176
د- إيجاد نوع من التوازن عبر الصفحة وكسر حدة الرمادية الناتجة عن كثرة المناطق السوداء
بسبب طول المتون الخاصة بالوحدات المختلفة.
ه- إيجاد قدر من التباين بین الوحدات ا مختلفة من خلال التنويع في العناصر الطباعية
ووسائل الإبراز والاتساعات التي تصف بها الوحدات.
5- الاعتماد على الارشادات والفهارس والاشارات بدلاً من ترحيل البقايا:
آشارت الدراسات الحديثة إلى أن ما بين %90-60 من القراء لا يواصلون قراءة بقايا متون
وحدات الصفحة الأولى المنشورة في الصفحات الداخلية إلا إذا كانت في غاية الأهمية بالنسبة
لهم. ون قرءوها فقد لا يعودون لمواصلة الاطلاع على بقية وحدات الصفحة الأولى» حيث
من الممكن أن تجذب انتباههم بعض الوحدات ا منشورة في الصفحات الداخلية» بالإضافة إلى
صعوبة التنقل بين الصفحة الأولى وصفحة التتمات مرات عدة في ظل القراءة المتأنية.
ولذلك يمكن استخدام وحدات الإشارة أو الفهارس» وهي الوحدات الطباعية الهادفة إلى
التنويه عن الموضوعات التي يتضمنها عدد الجريدة في صفحاته الداخلية الجديرة بالمطالعة
والاهتمام من قبل القراء» والتي قد تكون دائمة أو حسب المناسبة.
وتنقسم الإشارت والفهارس إلى أنواع عدة هي:
أ- القائمة البسيطة: التي تقوم على أساس تقديم عناوين بعض الموضوعات (داخل
إطار) مقرونة بأرقام الصفحات الداخلية المنشورة فيها.
ب-القائمة المصورة: وهي قائمة لعدد من أهم الموضوعات داخل العدد مرفقة بصور تعبر
عن الموضوع ورقم الصفحة.
ج- الملخص القصير: ويتم فيه تقديم عرض مختصر عن أهم الوضوعات المنشورة في
177
الصفحات الداخلية مقرونة بأرقام الصفحات الداخلية المنشورة فيها دون الاكتفاء
بعناوين هذه الموضوعات فقط.
د- الإشارات: تقوم على أساس نشر بعض العناوين الكبيرة الخاصة موضوعات معينة
ذات أهمية خاصة منشورة في الصفحات الداخلية مع نشر أسماء وأرقام الصفحات
الخاصة بهذه الموضوعات.
ه- العناوين السماوية: وهي عناوين تعلو اللافتة وتنشر بعرض الصفحة الأولى مع رقم
الصفحة.
6- التقليل من الإعلانات التجارية:
يواجه هذا الإجراء باتجاهين متناقضين الأول يتمثل في رغبة قسم التسويق بالصحيفة في
تحقيق أعلى دخل مالي من الإعلانات جراء إقبال المعلنين على الإعلان في الصفحة الأولى»
والثاني يتمثل في رغبة الصحيفة في الفصل التام بين ا مواد التحريرية والاعلانات» وعدم اقتطاع
الإعلانات مساحة كبيرة من الصفحات وبالذات الصفحة الأولى.(6)
ويواجه الإكثار من الإعلانات في الصفحة الأولى انتقادات عدة منها: أنه يتعارض مع رغبة
القراء في مطالعة الواد التحريرية لأنه يجذب انتباههم عنهاء والصحافة تهدف للإعلام لا
الاعلان» كما تؤثر الإعلانات الجاهزة والمساحة التي تشغلها على حرية المخرج في التصميم
وتحد من إبداعه.
وتبعاً لذلك يميل الاتجاه الحديث إلى أهمية التقليل من الإعلانات التجارية وخصوصاً في
الصفحة الأوى» كما فعلت صحيفة ١ا 11۳060 البریطانیةء وصحيفة الأهرام المصرية اللتان
تنشران إعلانات قليلة جداً وصغيرة الحجم في الصفحة الأولى في حين عمدت جريدة اله
Street 31 الأمريكية إلى عدم نشر إعلانات على الاطلاق في صفحتها الأولى.
178
ولضمان عدم تأثير هذا القرار على مدخولات الصحیفة من الإعلانات خصوصاً أن أعلى
الإعلانات سعراً هي في الصفحة الأولى» هکن للصحيفة زيادة أسعار الإعلانات في الصفحة
الأولى أو استحداث صفحة أولى بدیلة ومن الضروري أن تزيد الصحيفة من الصفحات التي
تلقى رواجاً إعلانياً حتى لا تؤثر الإعلانات على المادة الصحفية النشورة. ويمكنها كذلك عمل
ملاحق إعلانية حتى لا يؤثر كم الإعلانات المنشورة على مدى الإشباع الذي تحققه الصحف
لقرائها.
مصادر الفصل الرابع:
1-سمیر صبحي» الجورنال"» مرجع سابق» ص153.
2- لؤي خليلءالإعلام الصحفي,عمان:دارآسامة للنشر والتوزیع2014ص185.
3- سميرصبحي, الجورنال " مرجع سابق.ص154.
4-غسان عبد الوهاب الحسن,آیدیولوجیا الاخراج الصحفي» مرجع سابق.ص 160.
5- سامي فرید.مدیرالتحریر الفني لجريدة الأهرام الأسبق,مقابلة شخصية. منزله. مساکن
شيراتون المطارءأول مارس 2014.
6-غسان عبد الوهاب الحسن, آیدیولوجیا الاخراج الصحفي» مرجع سابق» ص174
179
1۔الصفحة الأولى فى جريدة الأهرام
رئيس میلس الإدارة
اكثر Nise
سن ممدوح الولى
ماكينة صراف
ا رئيس الدمرپر مب
00ن عبدالنا سلامة ۹ :=
27 وت دا - 00 vases تمدام
8 چ --۔۔- ہا اصرف علق الوه صض ١ا صم مشا د لدولور الل سس سف
جن ؛ #من رسیع ول ٥٦١١ . ۱ پناپر ( نی نتن ۲۰۷۴۷ ٩۰ وبا ۷۷9 ےپ ين ل ١١۔۱ وين الا ۶ عدل 1 ت لسع فی لسن وخرقنورت ونبویوںڈ ©
إعادة محاكمة مارات ونجليه والغادلی وا من نساغدیہ
یراج
اس هر فیس
شش
7 ا | جيم اند نفوض اانتخابات
البر اَی بغائم واشدة
سي لس ند ہے اشا حي ہیں ناه تہ س اح مر لب
یا کے لیے وو یں جیگ اق نوا مسر ایی
انگ اھ دی سی ہو 27
بخخم من مسا ندا سض 8
عب
سا سر د مل کت
دما سم ادس شهدا مين معتساً مع خلال مان حابر
له هی که مه تیلم سا مسقا تارف مس ارات نی دامع ماب إل سكا مص اشا ادي عضو سك حم سا
کلسم فی س قناصية بان تب انی القن ار اما اسنہ حص صقان ہس مب مر سن فين بيس على شايع یار اسا
موی وک ها اشک نکیا > بت سيار ليه ھی فب نسه قرم ای ربب ک تیه اض اماف 2 ها و حم
بس سے کی بیع واب لت طبرم ناه ]| بس قت نی تسا ما
ادف امہ ت ھا بنج با شای ساب ر فت . اس خر عدو اس تاج اق سی سوہ
اس ہے وماج سے هکل اشوا کیا عن پل مه بیط عل زر حضي درد انیپ
بعد غاراتھا الجوية على للتشدین فى مالى 0 - 0
ما دیا انأل
17
دوم بعر فی کیت ارت لی ی
اروپ يول فور وا بات اون م لطا رای
جيرا دمر سر لي تال ٹکار اسلا
Pers: 1 - رفا يضا سن ائیضردتھ ایب ,صب که
یا شوہ ومندا ےی سے مضي وو امنا اتفه مق کی رات لاما
ےسب صم اناد سی سی که نا سا عن انسیا ووس ول فزهر ھی قشم مس و خاب ان متك تارا اها تي اليثم نوكه عل سن
المي بر ْ یعمج و لت ا اک اسب میں
حسمي ے۔ سے یھ امیا مہ ناتا ھی اساي سے اده
ود مارو دار اكت حلي تدم سے میں ست علي جمیخ خمفویاہ ااسپنسیا یا كاه ني شت ضرق محا ترس اھ تہ
ارما لان مر .در من جا ينه ای ينا ست کل نگ جر سال انانم
کے ہت ورک ہر رہ سی کی ہت ہیا
سے مر ہی کک مت مي مت دجاس پیا
1 | حم ا جز ak حا 3022 )کے مس
من ما م
اغینسب نایا لصوم ہنا فی اليم دیو فدہ رھ م + فض شی با مہ ااسسب سلب قادن قضے
یں تیت تیه ننا | 7 : 5 تنیز ال بده
یخس ہی اسای بيه لت ےک رن مب سد وس ۹ لصا جا تر او
مه سا تق تی نم یت وت تا ا سمل رت لا مع تپ کر بی سا بے
تی 1 ٠ 7 3 إن لک بتي سیا 41
شات ازےصاں سیف , ٣ pêr اصدف ا سے عن ليها کس الات لامو 1 نل می کے س ی ڑا
: نے 1 1 pee ۱
کرک شر الب تا تا سن ھر کور سوب سای دہ یا
arg جر جسن نسي مقاسا لم برج ينل معہ فرار رح يرجا الإلسفساء وپ د1 تھا اش تا زت وٹ نہ وليه ات نیا ھی ایا وعدم اج
انه سے ناراد فحت شیا إن سیف نکی ما المي نی سائی السار بر ئل فش انشمام جي : ی پت ساص 7007 ہب مشق تف کے شید الفيج صو
نی تيا ج عرلاي بانسو افراخشین +فی پنه؟ رابا سكي اترضية عقالہ سای نی لش : 1
ب
09 مکل لرن سس مي أت اة سے الاسے قملے انسياء سات شف مس ای
خی مله صابق مه بے اللرتسيي ني انام إسلامي.... السنسن ال دبي نون الصيمال. والشفسه فى ےا وا دا امس میا نان مدير كني نی با قح ےس کہ مرا ندیه اس تا
اج اعنہ ار اٹوم نلیا تقد كفده کی مكل زا بقل تجاه ان بسار ماري رکه من مسج نرہ ده ہے ہو عنية قر ات ایسد ات مہ ني تایه
اترم ریا م#صصمق ناڈ نعل مس تن هي نياك كن مس شارخ مس ند سل رهم
کرت منم مرو ہی چات بش ضر کی مان لي ض هام بات کی ضا اس مر مین غعصہ ہہ وش
e
بش ری
- سے ۳۴
سے ےد جس صلم له لصيس کت کی می انا لن ماص بیس چیپ متاح وري روسيا ترخض رحبل الأسد قبل المفاوضات
سک ری سم مرس م تار کی یون يداز أج ان فراعت
صن تن نپ کرای کر ارا اا سس |
مکافحة الجريمة المنظمة وضبط الحدود مه
کڈ :)8“ ۰ ۰ ۰ 1 ۳۹ 3 يج کی ےم سق ممتل امام لامنية فی مود أدهمف اس تیب“
نغزیر الغعاون الاهدى بين اسیا وانشزار وسوس باضه سے ٹس میں
mim 6 3 0 رسا ر ےا تام نی بسن مو نے بس ا ده" اا اید امیا ارا اتاق على ان سام
ق E ان مدای ئل سوسا ينها اله :ا 8 سام سے تر مہہ عم رم یس ہم ےتا
اي لغ بس2 ہوا ا > سهان تدان ھا یه ل تدای مم رة اممف ۳ 2
مومس ام تیه ناوي ہے حر نکاس مس همرس ہیں سی ہت متت اد اما اد ناب صمي يد یا مھا سيا یه باه
1 ۳ ۳ تی ھی حبذ سام را جا 2 ST : 4 1 ۰ جع
مات مه مهم ا ےت ات رٹ ند ماع ریف اہ سب رہ امیس نت رح ایتک سا انبم
انت سب نوه عد ایند فان سے شبن قاری دا قب اما صق ,کے ما مھ غجمرمیه ممعاسم؛ سید
سه الأمشاع بي رشاء ناء تفه يفيه ل سمي ترک ۔ ولا فا نا سا نی دارا )جا اتی سرا بت فشر هفة جاده شمان تسیل اناه بدعه رال لخایں؛ الما نگیم ؛اجرلیگرسد: لیبه:
به داه کا ع انب شرب ا اشد م را للق الها اص مبب ر ا لي سصيية»- اد من ج حسبفا الى پا ابوه مینوھیسپا هد اناي النختنی هتت ان
سب اليل دق یاک میدن انس در الیم جرد تب عل یج ty HFF انس مہ قف کے امه مان
منضح انين 3 الاممالحه مقدل تا e شين د انعسي ادد مله تھا نی تد سمل يلها عضا باك پسس توتف سے ين اتا مس اساشیار
سای ت ی ر سب میق بيست ميو می ناو متيس كسا تمت سك 7 © لوا طني بی ەم اشظ جب
اتر نت الال تکالہ ہے متام اله مسا ۷< نكا پک ارام الف من ماخر صا مستة تست مدا سی سب انت تخا تپ عات ہے لے فسان )ناسل نري ص 1٢
ویر الدالية ل(النشرام النولي»
فرط فا ری
اس إتت اھ اسب اعام ملم قتضاء اقا بارع ١١ باه بیع
اله قتف رض سو #الراء باص ای اٹ داشت وید ال
نتب بحاول مهو قار
سامح ا
وڈ نپ ھا ات رص من سد ھب لپ کی
سکس کیہ متا دسا الا خی ني اة یہ پا شل ھپ
اس
180
2- صفحة أولي فى جريدة الأخبار كانت كلها مجرد د للصفحات الداخلیة
اسنله
الثانوية العامة
نیم و یت سن -
على سوت ۹
a
مەم س
ہے یہو ہیں + ی سس اسن ا ی مد > بجي +مہے- ع ١ مرس دس و
97 ماما قطر توفر توفرآنغز اصر
ادر :
إخلاء سبيل 8 در
علاء وجمال مال مر سی اب ۳ رن ومع ادن
9 ۴ تا .تر یسم ۳
181
3- صفحة آولی فى جريدة ا مصری الیوم خلت من الإعلانات تماما
٠ رئيس :الەریة لحقوق نانز
3 حق مصر مواجهة «علف الإخوان» ر
د. جابرنصار: قرار إيقاف «باكينام»
www aimaszryaiyoum cora
وکر ھر مزجي وو کے یک ینمی هده ١ سر من موس دضریہ
مرسى فى , قفص الاتحادية, البو
ه آلاف ضابط ومجند للتأمين.. ومصادر تتوقع عقد جلسات يومية للمحاكمة
الیومر
٦مدفح3 ۱۸۰ فرلا مہ 0ج مسا ماد ہا ومسل ممست سد به سان
سج ہے لئے سے سمل وسم
س ضرم سے جوف عر سسا
کرای السیق مس موسي ودا مر ترک
شم لمران اقب ملل سے امیر
نم شر ا قراس ھے پس 7+۹
وس جر ناه سدكت قب مر
مار حا عر سس سن مسا ر
مسر نسي liy
و حسم ترا ورد سر سر تسد ایا
میت صما برد صر لے سم تر
سم مر جم نسي سے #آي نے سے
سب ھسچڑے سہے۔ سم رصم بعللا
سام س زنر متا کا سنا جس
اج اسا شيل سے لض یققبم حسم کے
اناا وس مس مهات پوس سه لات ر
هر ورن مسرت جم مر سا ار س
رمج مم اقسمنتی۔ تصن خسم صا
سح سر افيس سیق بے اتس هر
فسا قت تسین اسار خسم منیا ام
حرسے: حواق ا مد کہ ایب فع
سه اسم م مد وال إن مسر رص
رسي رک معام فوس سے نون کر خر
سل یه سا مم تحص م تم
ضیح نے اسر نر صد
وشم ہزارہ مامتا متا سا ماق
اير اليد ديل شر ران متسه
خر اون اکتا حم سن تسیز
ر مم امار الس سی كسا متس سج
ایرد ادما صر سپ نے۔ مر مه
سے سج سرچ مرت نے المد خے از جم تر
سیم تر ر س
]= عسي ضر هر خب مدش
قح سی اس مح سم عي
ساس سره لر ان لام من ۶ الف صظ
به وس رخا مر مح شتا حند فبررہ
بات من ٩۰ سہاوہ صوحة جس محقة
رھ أن اسزد ار سح سیر ۷ای
مسق لسم رہ ستاو عر کر شار
ار بعشل أن نیم سح سمل لاجہان
0-5-5
«الصحة» تستعد لإضراب
نقابتى الأطباء والصيادلة
ER اب رای رھد
کر فصصہ بحسو میں ہس مت مھ
ساف سس م
اہ باه دارم از اتيش #سرم سر مسي بجر علیہ سب رحس ہمہ
معي من هر مسر قوس 2 ارت روہ 0
ته لوسر سی > :ھا ۶ جهز باسبور
قال سیر جر سفانت تست سے «تعتيربنبري _, حلم انسفز تخاس انعانہ 20۱4 ۴۲۴۸
سم ارد اسيم ہبہ از سر صضرے مم سے ام سوج
سمب رکا راب ےر کے خی تین اماز یي حصۃ
یسح رز مم مسو رید جب سے مر الد وسے کے متس متحت کو
مذ سر ا متا حلي أن میسیع میں مود عر ام ات جار مسر تہ
سحا جه عمعب هما مار
سے لصف مارا رحب ج فیدر مسا وسنٹر مصية و
رھ وریہ ا یسمے کے د می سم ۰00 ہے عمہ مد ۷ مل م
فالا یاس سر یجب نير
يحي احم اس کے عنم سر ات کار محمد
ف سنا 9 میان ود لے مسار بای بوسحم سر مسجم رم موں
ود سیسات سی ماب تی پا سواہ ری تار سر جو عل
راشي ماري چشاہ مر ان نحل لرام السام محر مص ساب وسح مهس
ضوع سم دک ج ما س بے سممو ہمہ صا عاس سے صظ
سس خی می مم ہم مہم مسج سر سے
جف سمیح سر غاد سيسي ارت ہیں قال ار س جوا وص
6 فقوي فک یل وال صاقو رازم تن زر و سا مور
9 ثانية ت تصفيق ق ل«السيسى» » فى قداس عید المیلاد
مت ےم مع
۸1110۸۸۷5 | smite
سسا ۸احفال باب ت تمد سین ييف سے سے لد قد سے م سے سیر
32 ااا عم ہر ع ہہ _ ہے چچچ چچچ
4 سح اکم اعت اعت ہے
3-3 اس سس سس
182
4- صفحة أولي من الأهرام لحدث واحد وهو إسقاط نظام مباركء ويظهر الاهتمام بالصورة.
(iil kim ایب
ار 6 ٹیس اندر 0 ٥5
009 وہہ روس نمریم ا[ اک ات
د. عبدالمتقد سعند ٠٠۰ مسا مسر ام
7
ہم
e 2 ہے )سید “ابر
قسیت مس ۳ Une
88
للخلس الأعلى للقوات ال بتوي إدارة شون اب
أسورة الشسباب آهسرت مسبارك فلى الر هسيل
المصريون یحتفلون حتى الصباح ابتهاجا بالانتصار فى أول ثورة شعبية فى تاريخهم المعاصر ہے
. القوات السلحة تتعهد باجراء انتخابات الرناسة الجديدة فى حرية ونزاهة _«دش
تب رټ ےم در رم r ٦۷ہ مھ چا الا ودا امس ا ہے یہ سر > | |
183
154
الفصل الخامس:
(إخراج الصفحات الداخلية)
185
إخراج الصفحات الداخلية لايقل أهمية عن إخراج الصفحة الأولى. و تكتسب الصفحات
الداخلية أهميتها نتيجة تأثيراعتبارات عدة أهمها:
1- کون الصفحات الداخلية تمثل المساحة الأكبر المتاحة أمام الصحيفة لتلبية اهتمامات القراء
المتنوعة.
2- الأهمية الخاصة لهذه الصفحات كونها هذه الصفحات تمثل المساحة الأكبر لنشر الإعلانات
التي تعتبر المورد الرئيس لدخل الصحف المعاصرة خاصة في ظل لجوء الكثير من الصحف
لتقليل المساحات الإعلانية في صفحاتها الأولى.
3-أهمية التقاء التحرير بالإعلان في أغلب الصفحات الداخلية» حيث يتعين على الصحيفة
الاهتمام با مادتین كلتيهما من خلال تحقيق المساواة بينهما في قوة العرض, إضافة إلى تطبيق
أكبر قدر من أسس التصميم في إخراج الصفحات. ما يؤدي إلى الانسجام والوحدة بين
الوحدات التحريرية والإعلانية المنشورة في هذه الصفحات.
ومن المعروف أن عدد الصفحات الداخلية بدأ يتزايد تدريجياً فبعد أن كان عدد صفحات
الصحيفة أربع صفحات قدهاً وكانت الصفحة الأولى تخصص للمقالات والأخيرة للإعلانات
وصفحتي الوسط للأخبار, تزايدت أعداد الصفحات في الصحف تدريجياً حتى وصلت إلى
عشرين صفحةء وبعد الحرب العاللية الثانية تزايدت بشكل مطرد وبدأت الملاحق والصفحات
ا لمتخصصة في الظهور إلى أن وصل الأمر بعدد الصفحات في صحف بريطانية وأمريكية إلى
المئات في أيام العطل الأسبوعية» وهذا الأمر يستدعي الاهتمام بإخراج الصفحات الداخلية
وإتباع أساليب جديدة في إخراجها.
186
أولاً: مراحل إخراج الصفحات الداخلية:
1- توزيع الإعلانات وإخراجها:
وهو أول عمل ينفذه المخرج في الصفحات الداخلية» حيث يقوم بتوزيع الإعلانات على
الصفحات الداخلية بحسب مناسبتها للصفحة وحسب السياسة الإعلانية ا متبعة» وها يلبي
رغبات ا معلن» والاعلانات هي المورد الرئيس للدخل في الصحف المعاصرة المستقلةء وهي
الضمان لاستقلالها عن الضغوط والتمويل الخارجيء ولذا فان الصحيفة تباع مرتين: مرة
بالتوزیعء ومرة با مساحة الإعلانية. ومن هنا اهتمت الصحف بإخراج الإعلانات وتنسيقها
بشكل فني وجذاب.
ومن العروف أن الإعلان يستمد قيمته من امادة التحريرية الجاورة ولذا نجد أن أسعار
الاعلانات تختلف من صفحة لأخرى تبعاً لأهميتهاء بالإضافة إلى أن أسعار الإعلانات في
الصفحة الأولى أعلى سعرا من غيرهاء ولذا تعمل الصحيفة على الاهتمام بالمادة التحريرية
والإعلان بما يحقق المساواة بينهما في قوة العرض وتطبيق أكبر قدر من أسس التصميم
لتحقيق الانسجام بينهما.
ومن الخطأ فصل الإعلان عن المادة التحريرية. حيث تقوم بعض الصحف بوضع الإعلانات في
صفحة مستقلة ولهذا الإجراء بعض الايجابيات مثل استقلالية المواد التحريرية عن الاعلان
وبذلك نرضي القراء الذين يشترون الصحيفة لقراءة ما فيها من مواد تحريرية» ويتيح أيضاً
للمخرج تقديم رؤية إخراجية مميزة بإعطاء الأهمية النسبية لكل مادة تحريرية دون
صعوبة» كما يسهم في طباعة الصفحات أو الملاحق الاعلانية. إلا أن نظرية تجاور الوحدات
التحريرية والإعلانية هي السائدة انطلاقاً من قناعة المعلن بأهمية تجاورهما.
ويبدأ عمل المخرج في الصفحات الداخلية بتوزيع الإعلانات على الصفحات بحسب طبيعتهاء
حيث تنشر الإعلانات الموجهة لفئات معينة في الصفحات المتخصصة لهذه الفثات»
187
ويلتزم برغبات ا معلنین في وضعها على صفحات أو مواقع معينةء ويدفع المعلن مقابل هذه
الرغبة مبالغ إضافية عن ٹن الإعلان. ويراعي ال مخرج عند تصميم الصفحة الاطلاع على
الإعلان والعناصر المكونة له وأن يخطط الأسلوب الذي يتم به إخراج الصفحة ليتناسب مع
أسلوب إخراج الإعلانات» وأن يختار ما يناسب كليهما لإحداث التوازن والتباين والانسجام.
أساليب إخراج الإعلانات في الصفحات الداخلية:
أ- أسلوب نصف الهرم:
وتوزع الإعلانات بموجبه على أحد جانبي الصفحة لتشكل نصف هرم معتدل قاعدته في
الأسفل» ويشترط أن تكون أحجام الإعلانات متفاوتة. وهو من أكثر الأساليب شيوعاً ومن
مميزاته:
- يتم إبراز جميع الوحدات الإعلانية من خلال ملامستها جميعاً للمادة التحريرية.
> يوفر وقت وجهد المخرج ويسمح بكتابة عناوين ممتدة وعريضة لأنه لا يصل لرءوس
الأعمدة.
- يرضي المعلن حيث يوضع الإعلان الصغير في الأعلى وبذلك يتم إبرازه» أي لا يدفن.
7 إمكانية تحقيق التوازن من خلاله حيث يتيح نشر وحدات تحريرية ثقيلة في الركن
العلوي المقابل لقاعدة الهرم.
ب- أسلوب نصفي الهرم:
وهو آفضل من السابقء حيث توزع الإعلانات على جانبي الصفحة لتأخذ شكل نصفي هرم
معتدلين قاعدتهما في الأسفلء وما بينهما من فراغ يترك للمواد التحريرية. ومن مميزاته:
188
إبراز أكبر عدد من الإعلانات وملامستها للمواد التحريرية.
- الإعلانات تقع خارج مركز الصفحة أو مجال رؤية العينء وبالتالي يتاح المجال للمواد
التحريرية لتوضع داخل مجال رؤية العين.
چ- آسلوب المستطيل:
وفیه تُصف الاعلانات المتساوية الحجم فوق بعضها البعض على آحد جانبي الصفحة, ومن
مزایاه: أنه هكن من خلاله إخراج الاعلانات متساوية العرض والتي یصعب بناؤها على شکل
هرم» بینما من عیوبه دفن الاعلانات أسفل الستطیل.
د- آسلوب الستطیلین:
وفیه تصف الاعلانات المتساوية الحجم فوق بعضها البعض على جانبي الصفحة وله نفس
العيب في آسلوب الستطیل, لکن ا لواد الاعلانية تلامس نظیراتها التحريرية فیه.
ه- آسلوب نصف الهرم وال مستطيل:
ویلجاً له ا مخرج عند وجود اعلانات بعضها متساوي وبعضها متفاوت الحجم. فتنشر
الاعلانات المتساوية فوق بعضها البعض على آحد جانبي الصفحة. فیما تنشر التباينة على
شکل نصف هرم على الجانب الآخر من الصفحة والفراغ بینهما یخصص للمواد التحريرية,
ومن عیوبه أن الاعلانات أسفل ابلستطیل تکون مدفونة.
و- الأسلوب العشوائی (الارتجالی):
وتوزع فيه الوحدات الإعلانية دون ترتیب معين فتختلط بالواد التحريرية» وهو آقل
الأسالیب استخداماً لأن له عيوب كثيرة منها:
189
7 تداخل الوحدات التحريرية مع الإعلانية مما يربك القارئ ویشتت انتباهه.
- تنافر الوحدات التحريرية والاعلانات من ناحية الطباعة تبعاً لتباين الأثقال مما يجعل
الصفحة تبدو مفككة وغير متجانسة.
ومن خلال قسم الإخراج الفعال يمكن أن يتم عرض أفكار إعلانية خیالیق فلم يستمر الأمر
علي الأشكال الهندسية الثابتةء ولكن أصبحت هناك صور خيالية یتم وضعها حول الحدث
التحريري.(1)
2- إخراج الوحدات الثابتة:
بعد انتهاء ا مخرج من توزيع وإخراج الاعلانات» يقوم بإخراج الأبواب والزوایا والأركان الثابتة
وبالذات في الصفحات ال متخصصة., حيث أن التبويب هو سمة العص ولذا فقد أخذت
الصحافة الحديثة بالتخصص, ومن المهم أن يشعر القارئ بثبات هذه الوحدات واستمرارية
صدورها بنفس الطريقة حتى يتعود عليها ويألفها. وهذه الوحدات الثابتة هي:
أ- الأركان والزوايا والأبواب الثابتة:
والأركان الثابتة من معام املطبوعات الصحفية التي تخصص جزءاً من مساحتها لأبواب ثابتة
يخصص لها موضع ثابت ومساحة ثابتة أغلب الأحيان.
ويمكن تعريفها بأنها "ركن ثابت ذو موقع ثابت من الصفحة التي ينشر فیهه من حيث
المكان والعنوان» والعناصر التيبوغرافية المستخدمة طبقاً لنوعية التبويب هل هو يومي أو
أسبوعي".
وآول ما يقوم به المخرج هو إخراج الإعلانات والأركان والأعمدة الثابتة في الصفحة,
ويراعى في إخراج الأركان والزوايا والأعمدة الثابتة إخراجها بطريقة مختلفة عن باقي
الصفحات ومراعاة ثبات التبويب من حيث رقم الصفحة والموقع ودورية الصدور سواء
كان يومي أو أسبوعي أو شهريء بالاضافة إلى ثبات العنوان أيضًاء والذي قد يكون مكوناً
190
من الحروف فقطء أو يصاحبه رسم ثابت يضفي عليه حيوية وحركة.
وتوضع الأركان الثابتة في إطار يبرزها عن المواد التحريرية الجاورة. وتحرص الصحف على
استخدام أرضية للركن الثابت.
ب- الأعمدة والافتتاحيات الثابتة:
وتخصص الصحف جزءاً من مساحتها لأعمدة ثابتةء يكتبها بعض مشاهير الكتاب وامحررین,
ويخصص لها موضع ثابت ومساحة ثابتة أغلب الأحيان» ويراعى في تصميم عناوينها الثبات
من حيث الحجم وشكل الحروف مما يزيد من طابع الوحدة على المطبوع كله.
وتبويب العمود الصحفي هتاز بالدقة والثبات» حيث يحتل العمود غالباً مكاناً ثابتاً لا يتغير
على إحدى صفحات الجريدة ء وينشر تحت عنوان ثابت ويظهر في موعد ثابت. قد يكون كل
يوم أو كل أسبوع.
ومن المهم في ا مقالات العمودية والافتتاحية الثابتة أن تحافظ على دورية صدورهاء وثبات
الصفحة التي تنشر بها وا موضع من الصفحة والعناصر التيبوغرافية المرافقة لها مثل الإطارات
والأرضيات والألوان والرسوم ال مرافقة للعنوان الثابت ونوع الخط وحجمه في العنوان الثابت
وعدد الأعمدة التي يحتلها المقال.
إخراج المقالات:
وتبدأ عملية إخراج ا مقالات بعد الانتهاء من توزیع الاعلانات والأركان الثابتة وتتوقف
طريقة إخراج المقالات على أنواعها كالتالي:
1- المقال العمودي والمقال الافتتاحي:
يتم إخراجه على أحد جانبي الصفحة, غالباً على عمود واحدء ويمكن أن يكون
191
على عمودين يتم دمجهما معا مع الحرص على وضعه في إطار أو أرضية وتجمع حروفه
ببنط أكبر قلیلاً أو آسود. مع الحرص على ثبات تبويبه من حيث دورية الصدور والصفحة
وا موقع والعناصر التيبوغرافية.
2- المقال الطويل الذي لا يصل لصفحة كاملة:
يتم إخراجه على أحد جانبي الصفحة (إلا في صفحة ا مقالات)ء مع وجود فراغ أبيض بين
الأعمدة وعناوين الفقرات وعنوان ممتد يشمل ا مقالء مع تمييز نوع الخط أو تكبيره.
3- مقال الصفحة كاملة:
يتم إخراجه ببنط أكبر مع استخدام العناوين الثانوية والإشارية وعناوين الفقرات والصور
والرسوم» وتترك فراغات بيضاء بين الأعمدةء ويتم إبراز فقرات كاملة بالبنط الأسود.
ج- الصفحات ا متخصصة:
يأ حرص الصحف اليومية على نشر الأبواب والصفحات المتخصصة لتلبية احتياجات القراء
على اختلاف أمزجتهم واهتماماتهم. بهدف زيادة التوزيع وتلبية أكبر قدر من احتياجات
واهتمامات القراء
ومن المعروف أنه لا هكن حصر الصفحات التخصصة نتيجة ارتباطها بالتخصصات المختلفة
لأنها كثيرة ومتشعبة, إلا أننا یکن أن نستعرض إخراج أهمها:
إخراج الصفحة الرياضية:
تعتبر الصفحة الرياضية من آهم الصفحات المتخصصة في الصحافة الیومیةء فقد ظهرت
استجابة لتزايد الاهتمام بالرياضة في المجتمع ورغم ذلك فقد تأخرت الصحف العالمية
192
0 رغم تاريخ الرياضة الطويل وتاريخ الصحافة ککل, وكانت صحيفة الأهرام أول
صحيفة عربية تخصص زاوية ثابتة للرياضة عام 1922م.
ويتميز إخراج الصفحة الرياضية بقدر من الحركة والحيوية والجاذبية. حيث يجد ال مخرج
المادة التحريرية القصيرة والصور المتنوعة» مما يوفر للمخرج فرصة نادرة لإخراج صفحة
متماسكة ومتقنة وجذابة ولذا يبذل الخرج جهداً إبداعيا فيها يتناسب مع الهدف المرجو
منھاء وهو جذب الأنظار إليها وجعل قراءتها سهلة وممتعة وتناسق المواد وانسجامهما معا.
ويعتبر الوضوح والبساطة من السمات الأساسية في تيبوغرافية الصفحات الرياضية وإخراجها
حيث تمتاز بالعناوين والمانشيتات الجذابةء والحروف الواضحة الكبيرة والصور المليئة
بالحركة» والتي يتفنن المصورون في التقاطها أثناء المباریات لتظهر الصفحة الرياضية في النهاية
وحدة فنية متكاملة ترضي أذواق واهتمامات جمهورها الرياضيءوفي الصفحات الرياضية يكثر
استخدام الصور" الديكوبيه" الصور الفرغة. والصور الطولية »وهي صفحات تمتاز بالحركة,
وتلعب الصورة دورا كبيرا في إخراجهاء وهي تمثل تحد واختبار لإمكانيات اللخرج الصحفي
المبدع الذي يجد فيها متنفسا كبيرا وفرصة لإظهار إمكانياته الإبداعية.
إخراج صفحة المرأة:
ظهر الاهتمام بتخصيص صفحات للمرأة نتيجة تزايد الدور الذي تلعبه في الحياة
المعاصرة» واتضح ذلك منذ بداية القرن الماضي» حيث ظهرت الصفحات المتخصصة للمرأة
والأسرة» وظهرت المجلات المتخصصة التي دخل بعضها مرحلة تخصص التخصص, فقد وجدت
مجلات نسائية في مجال الموضة أو التجميل أو المطبخ.
ولابد أن يهتم مخرج صفحة المرأة باستعمال البياض في العناوين واستخدام أسماء وخطوط
خاصة تميز هذه الصفحة. وأن يهتم بإبراز آخبار الطبخ والغذاء والإعلانات والأزياء
كما تعتمد هذه الصفحة على الصورة والعناوين الكبيرة والرسومء وتوزيع الحرف الأسود
193
والأبيض في الموضوع. كما يعتني ا مخرج الصحفي لدى إخراجه صفحة المرأة بالصور الجمالية
واستخدام الألوان الجذابة.
إخراج صفحة الجرهة (الحوادث):
رغم أن نشر الجرائم وتفاصيلها عليه خلاف شديد بين المؤيدين والمعارضينء إلا أن الصحف
الشعبية توسعت في نشر أخبار الجرهة والحوادث. وحتى الصحف الجادة تنشر هذه الأخبار
ولكن في أضيق نطاقء كما ظهرت الصحف والمجلات المتخصصة في هذا المجال مثل "أخبار
الحوادث".
وتعتبر صفحات الحوادث أكثر الصفحات قراءق. ورغم ذلك ۸ يأت إخراجها بالغرض ا مطلوب
نتيجة دواعي نشر الجرهة كاملة وبالصورةء ثم حدود النشرء والتزامات المجتمع والقانون,
ويفضل فيها استخدام العنوان الناصح بأن الجرمة لا تفید, والصورة المعبرة عن ذلك ولا
يفضل استخدام الرسوم. إلا في حالات حذر النشرء ومنع التصويرء وايضا مع القصص الإنسانية
أو قصص الجرهة.
إخراج الصفحة الاقتصادية:
والصفحة الاقتصادية الآن من أهم الصفحات المتخصصة في الصحف العامة نظراً ما يلعبه
الاقتصاد من دور مركزي في حياتناء ولذا وجدنا أن كثيراً من الصحف أصبحت تفرد لشئون
الاقتصاد وامال عدة صفحات يومية.
ويجب أن يكون إخراج الصفحة الاقتصادية شاملاً لكل الفنون الصحفية بما فيها العمود
الصحفي الذي لا يقل إخراجه أهمية عن أي باب آخرء ناهيك عن العناوين الكبيرة
الواضحة والرسوم البيانية والجداول الإحصائية التي تخدم المادة الصحفية. كما يجب أن
تكون الصفحة الاقتصادية مميزة إخراجياً بسيطة وسهلةء ومتنوعة العناوین, والاهتمام
194
بالصورة .
إخراج الصفحة الدينية:
كان لصحيفة الأهرام المصرية السبق في تخصيص مساحة ثابتة للإعلام الديني وذلك في خلال
شهر رمضان 1947م, ثم أفردت صفحة أسبوعية منذ عام 1975م.
وتحتاج الصفحة الدينية " إلى أداء تعبيري مباشر وأن يكون كل شيء فيها واضحا ومباشرا وأن
يستعرض الخط العربي نفسه بجمالء ومن الضروري العناية بوضع جداول بین موضوعات
امادة حتى لا تختلط ببعضهاء والاهتمام بوضع رسوم توضيحية عن مضمون امادة التحريرية
وأن تكون العناصر التيبوغرافية في الصفحة موزعة حسب توازنها معه مع مراعاة التباين في
توزيع اللوضوعات, لكي تصبح الصفحة حية أمام القارئ وتشيع فيها الحركة: وتعاني الصفحات
الدينية في الصحف العربية من إخراج رتيب وممل خال من العناصر التيبوغرافية الثقيلة
كالصور والرسومء اعتقاداً من القائمين على إخراجها أن هذه الصفحة يجب أن تكون خالية
من العناصر السابقة.
وهناك صفحات أخرى أقل أهمية بالنسبة للصحف. حيث تفضل الصحف أن تفرد لها
صفحة أسبوعية» مثل صفحة الشباب التي يجب أن يراعي المخرج فيها الاهتمام بالمراسلات
بين القراء والاهتمام بصور الشباب وقصص کفاحھم, أما الصفحة العلمية فتحتاج دائماً إلى
تبويب ثابت والاعتماد على الصورة وتعلیقھاء كما أن صفحة الطفل يجب التركيز فيها على
الصور الواضحة والعناوين الكبيرة.
3-توزيع الوحدات التحريرية على الصفحة:
ويراعي فيه:
** الأهمية النسبية للموضوع. فالأهم يحتل مساحة أكبر. ويحمل عناص تيبوغرافية أبرز مع
195
الألوان وعدد الأعمدة.
**التوزان الحسي بين الوحدات التحريرية من جهة. وبينها وبين الوحدات الأخرى مثل:
الاعلانات من جهة أخرى.
وبالنسبة للمدارس والأساليب المستخدمة في إخراج الصفحات الداخلية فهي ذاتها أساليب
ومدارس إخراج الصفحة الأولى.
ثالثاً: إخراج الصور:
تعتبر الصور من آهم العناصر الطباعية المستخدمة في بناء الوحدات الطباعية ما لها
من قدرات تأثيرية ومعاني مهمة تحملها للقراء وتؤدي الصورة دورًا کبیا في تسهيل إيصال
ا معاني المتضمنة في ا متون المنشورة التي رما لا مكن الوصول إليها في ظل الاعتماد على
الكلمات واطعانی التحريرية فقط.
وتنقسم الصور الصحفية فيما يتعلق بخصائصها الطبيعية ا مرتبطة بتدرجاتها الظلية وبطريقة
إنتاجها إلى قسمين رئيسين هما:
أولاً: الصور الظلية (الفوتوغرافية):
وهي الصور التي يتم إنتاجها بطريقة آلية باستخدام آلات التصوير والتحميض وتتسم
بتدرجاتها الظلية الطبیعیةء وشهدت تطورات في مجال الصحافة منذ طريقة الحفر ال معدني
مروراً بطريقة التدرج الظلي ثم الطباعة ا ملونة للصور عبر فرز الألوانء وانتهاءً بالتصوير
الرقمي ونقل الصور من خلال الإنترنت.
أنواع الصور الظلية:
1- الصور الإخبارية ا مستقلة: وهي الصور التي تقدم خدمات خبرية كاملة مع اعتمادها
البسيط على بعض الكلمات التي تشرح بعض العانی غير الظاهرة فیهاء وغالبًا ما تتسم هذه
6
الصور بکبر مساحتھاء وبنشرها في الصفحات الأولى أو الإخبارية من الصحف. كما تخصص
بعض الصحف لها صفحات كاملة تصور أحدانًا هامة.
وتستمد قيمتها من تعبيرها عن الحدث نفسه. ولا يرافقها عادةً محتوى لفظيء بل تعتمد
على تعليق بسيط يوضح بعض الجوانب التي لا تستطيع الصور شرحھاء مثل: الأسماء
والمناسبات والأماكن والتواريخ» وتفرد وتخصص لها بعض الصحف صفحات كاملة تصور
أحداثاً هامة.
2- الصور الإخبارية التابعة: وهي صور خبرية مرافقة لحتوی لفظي مثل: الخبر أو التقرير
الاخباري وذلك بهدف دعمه وتنشر مع هذا المحتوى وليس منفصلاً عنه.
3-الصور ا موضوعية: وهي الصور التي تعتبر أحد العناصر الطباعية التي تستخدم في بناء
وحدة طباعية معينة مثل: المقال التحليلي والتحقیقء وذلك بهدف التعبیر عن هذه الوحدة
وانعکاساتھاء وتتصل ما تحمله هذه الوحدة من معنى.
4-الصور الشخصية: وهي صور الشخصيات ذات العلاقة بالوحدات التحریریق وتتميز عادة
بصغر حجمها مقارنة مع غيرها حيث تنشر غالباً على عمود واحد. وربما تنشر على نصف
عمود وتسمى الصورة الإبهامية وتتناول غالبا صور الشخصيات غير الهامة.
وتحتوي الصور الشخصية عادة على مقطع الجسم من منتصف الصدر وحتی أعلى الرآس,
ويفضل عدم الإسراف في استخدامها لأنها تكون خالية من أي انفعال أو حركة مما يجعلها
تبدو عبارة عن صور تذكارية التقطت في استوديوهات التصوير مما يضعف تأثيرهاء ويجب
الابتعاد عن استخدام الصور الشخصية نفسها للشخصيات نفسها مراراٌ لأن استخدام اللقطة
نفسها للشخص نفسه وفي أعداد متقاربة يضعف تأثيرها إلى حد كبير لأن عين القارئ تكون
قد تعودت عليها.
5- الصور الجمالية: وهي غاليًا صور غير ذات معان إخباريةء كما أنها لا تتضمن أي أبعاد
يمكن تستخدم في خدمة الوحدات التحريرية المنشورة» وإنما تتم الاستفادة منها لإحداث
7
مسات جمالية على الصفحات. ما م تكن هذه الصور الجمالية مرتبطة بتقاریر عن اكتشافات
أو مزادات أو غير ذلك.
6-الصور الإعلانية: وهي الصور التي تستخدم في دعم ا مضامین الاعلانية المنشورة في الصحف.
حيث تعبر هذه الصور عن المضامين الإعلانية القائمة على الفكرة الرئيسية للإعلان» ويمكن أن
تعبر عن أشخاص أو سلع. كما أنها قد توضح حالات الاستخدام الخاصة بهذه السلع.
1- أنواع الصور وفقًا للقطع العام: مثل: الصور الطولية والعرضیة, والصور المفرغة,
والصور ذات القطع غير المألوف مثل: البيضاويء والدائريء وا مضلع وداخلها شکل
2- أنواع الصور وفقّا لارتباطها ببعضها البعض: ومنها:
أ صورة مفردة لا علاقة لها بصورة أخرى وهي تمثل حدنًا أو شخصية أو مكانًا.
ب- مشهد متسلسل وهو عبارة عن مجموعة من الصور تمثل تطور مشهد معين.
ثانیّا: الرسوم والصور الخطية:
تعتبر أقدم العناصر الطباعية التي عرفتها الصحافة نسبة لتأخر اختراع آلات ومستلزمات
الإنتاج الخاصة بالصور الظلية.
وهي الصور التي تنتج بطريقة يدوية عبر رسامين أو فنانین. وحديّنًا عبر أجهزة الحاسب الآليء
وسميت خطية لأنها تشتمل في الغالب على الخطوط مع بعض التدرجات الظلية الخفيفة
ويتم اللجوء إليها في حالة عدم الحصول على صور ظلية كما يحدث في المحاكم الأمريكية, أو
حينما تعجز الصور الظلية عن التعبير عن ا معاني المطلوبة, أو عند الحاجة لتبسيط وتوضيح
معلومات ومعان مثل: الخرائط الجغرافية أو الرسوم بيانية.
وهي مهمة في صحافة اليوم وخصوصاً في التفسير والإرشاد والتبسيط والتوضیح, بالإضافة
8
إلى تسلية القراء والتعبير عن الأحاسيس الإنسانیةء ولذا نجد أن %40 من الصحف الأمريكية
مازالت تنشر الرسوم الكرتونية.
أنواع الصور الخطية:
1- الرسوم الساخرة: وهي الرسوم التي تقدم الوقائع بطريقة ساخرة تتسم با مبالغة في
محاولة لإثارة انطباع القراء وحشدهم لاتخاذ قرار معینء كما تستهدف التنفيس عن
القراء بالسخرية من بعض الأوضاع في المجتمع.
ومن أهم أنواع الرسوم الساخرة:
أ- الرسوم الكارتونية: تستهدف التأثير في القراء من خلال التعبير عن الحوادث
والأفكار وا مواقف بالاعتماد على الرسوم ا مشتملة على الشخصيات الرمزية.
ب- رسوم الكاريكاتور: وهي رسوم لشخصيات معروفة مع تشويه ملامحها بشكل
مبالغ فيه ومن خلال التعليقات. ويعتمد نجاحها على العناية بالدرجات اللونية
والإطارات وتوافر البياض اللازم لإضاءتها والتعليقات ا مصاحبة لهاء كما تستهدف
تسلية القراء من خلال تشويه الخصائص املامحية للأشخاص المتضمنين فيها من
خلال التعليقات المصاحبة لها.
2- الرسوم الشخصية اليدوية: يقصد بها تلك الصور المرسومة للشخصيات المتضمنة في
الوحدات التحريرية ا منشورة ويستعان بها كعنصر طباعي في حالة عدم توافر الصور
الظلية لبعض الشخصيات مثل: الشخصيات التاریخیة, أو في حالة الرغبة في إحداث نوع
من التغیبر لصورة شخصية شهيرة مل القارئ من رؤية صورهاء وهذا يجذب القراء
وبساعد على إضفاء تباین بينها وبين الصور الظلية اللجاورة كما تضفي قدرا أكبر من
البياض حول الصورة. وتعبر هذه النوعية من الصور من خلال تغيير بعض ملامح
الشخصية عن اتجاه وسياسة الصحيفة تجاه هذه الشخصیةء وقد زاد استخدام هذه
الرسوم في الصحافة الحديثة.
9
-3
-4
الرسوم التوضيحية: هي الرسوم التي تساعد على إيضاح ا معلومات المتضمنة في ا مواد
الصحفية املنشورة. وتقوم على استخدام الخطوط اليدوية مصحوبة بعدد قليل من
الكلمات» لإيضاح العلومات المطولة أو العقدة. كما هكن إدخال نوع من التأثير على
الصورة الظلية بواسطة الرسوم التوضيحية مثل إشارة سهم إلى موقع معين في صورة
ظلية أو كتابة معلومات على الصورة.
وتعمل الرسوم التوضيحية التي تنقسم إلى: الخرائط والرسوم البيانية على إكساب ال مواد
الجادة مثل: الأخبار السياسية والاقتصادية والعسكرية قدرًا من الحيوية المنبعثة من
الخلفيات والإيضاحات التي تشتمل عليها هذه الرسوم.
الرسوم التعبيرية: وهي الرسوم التي ترافق غالباً ا مواد الأدبية مثل: المقالات والقصص
بهدف إحداث تأثيرات إيجابية نفسية من خلال محاولة التعبير عن معاني الأعمال
الأدبية بواسطة الرسم الذي يشبه اللوحة الفنیةء وتدخل في بناء العناوين الثابتة
للأبواب والزوايا من خلال تكاملها مع الحروف» ويمكن تصغيرها كعناصر طباعية لكسر
حدة رمادية المتون الطويلة بأن توضع هذه الرسوم كفواصل بين فقرات هذه ا متونء
أو استهلالية في بداية الفقرات بعد العناوين الفرعية.
وقد أتاحت أجهزة الحاسوب عمل مختلف أنواع الرسوم بدقة متناهية من خلال
البرامج المتنوعة من حیث الوظيفة والعمل والقدرات الفنية.
خطوات إخراج الصور: تتمثل في:
-|
اختيار الصورة الصالحة للنشر: على أن يراعى في ذلك أن يكون لها قيمة خبرية
أو تفسيرية» وارتباط بالموضوع وأن تكون جذابة ومثيرة دون خروج عن ال مألوفء وأن
تتوافر فيها القيمة الجمالية والصلاحية للنشر من حيث الإضاءة والوضوح.
ب- تحديد قطع الصور: ويقصد به الشكل الهندسي الذي تظهر فيه الصورة بعد طبعهاء
200
وهناك عدة أنواع لقطع الصورق. هي: القطع الستطیل, والقطع اطربع, والقطع الدائري
والبيضاويء والقطع البيضاوي المشتق من الدائريء إلى جانب القطع المفرغ
(الدیکوبیه)» والقطع غير العادي مثل: المثلث وا معین والأشكال غير المنتظمة.
ج- تحديد مساحة الصورة: ويتم ذلك وفقاً لعدة اعتبارات منها: قيمة الصورة. ومساحة
الوضوع. ومساحة الموضوعات الأخرى على الصفحة. ومساحة العناصر التيبوغرافية
الأخرى في الموضوع نفسه مثل: الصور الأخرى والعناوين والمقدمة» وسياسة التحریر
التي تتبعها الصحيفة حيث أن هناك صحف تميل إلى الصور الكثيرة والحجم الكبير
للصور.
د- تحديد موقع الصورة من الصفحة ومن ال موضوع: ويتم ذلك بناءً على خطة وليس
عشوائیّه وذلك وفقّا لموقع النص واتجاه الموضوع وامركز البصري.
ه- اختيار طريقة الإخراج: ويمكن للمخرج اختيار طريقة من الطرق الأربعة التالية: (مواضع
يمكن وضع الصورة بها نسبةً إلى الموضوع):
-الصورة أعلى العنوان: وهو موضع مهم لأنه يراعي الطريقة التي يقترب بها القارئ من
القصة الخبرية. إذ تجذبه الصورة أولاً ثم يقرأ العنوان الذي يشده إلى القصةء وتستخدم هذه
الطريقة بالأساس مع الأخبار والتقارير الإخبارية.
-الصورة أسفل العنوان: بشرط ألا تفصل العنوان عن الموضوع. أو توضع الصورة داخل
الموضوع نفسه شرط ألا تفصله بالكامل عن بعضه البعض.
-الصورة في جانب الموضوع: مع مراعاة أن يشملها عنوان ال موضوع.
-الصورة أسفل الموضوع: في حالة كان عدد الصور المرافقة للموضوع كبيراء وإذا كان
الموضوع طويلاً أو يحتل صفحة کاملةء ويدخل في هذا الإجراء وضع الصورة أسفل الصفحة
وهو إجراء مهم لإحياء النصف السفلي من الصفحةء ولتجنب اختلال التوازن بین نصفي
201
الصفحة.
و- تكبير أو تصغير الصورة: وذلك في حالة الحاجة إلى حجم مختلف للصورة عن حجمها
الأصليء وف هذه الحالة نلجأ لتغيير مقاساتها إما بالطريقة الرياضية أو الطريقة الهندسية
وهي طرق قدهة أو بالطريقة الآلية من خلال استخدام أحد البرامج المتخصصة في الصورة في
الحاسوب» مثل برنامج الفوتوشوب وغيره.
ز- إخراج كلام الصورة:
الصور الفوتوغرافية لا تستطيع أن تؤدي وظيفتها الصحفية على أكمل وجه مالم يصاحبها
تعلیق» سواء كان قصيرا أم طويلاً.
ويأخذ كلام الصورة في الجرائد المختلفة أكثر من موضع منها: أسفل الصورةء وهو من أفضل
الأماكن, على اعتبار أنه يتفق وا مسار الطبيعي لعين القارئ, بالإضافة إلى آحد الجانبين أو
أعلى الصورة أو وضع الكلام على الصورة نفسهاء وهو أسلوب جميل ويساعد على التنوع
واستغلال المساحات البيضاء في الصورةء مع مراعاة التباين بين لون الكلام وأرضية الصورة
وان كان لا يحبذ استخدام هذا الأسلوب كثيراً بسبب اختلاف التدرجات الظلية في الصورة مما
يؤدي لاختلاف درجة التباين بين كلام الصورة والأرضية من جزء لآخر في الصورة وبالتالي
صعوبة القراءة.
ويراعى في موضع کلام الصورة أن تكون الصورة وكلامها وحدة بصرية واحدة غير منفصلة,
وهو ما يتطلب أن يكون الكلام قريباً من الصورة وأن يوضع في اتجاه الحركة فيها.
ويرى كثير من التيبوغرافيين ضرورة أن يجمع كلام الصور من بنط أكبر وكثافة أعلى من
البنط الستخدم في جميع حروف المتن» على اعتبار أن ذلك يسهم في الحد من الفجوة
البصرية التي تتميز بالثقل والحروف الخفیفة كما أنه هنع اختلاط حروف كلام الصور
202
بسطور المتن التي تقع تحتها.
الصفحة المصورة:
وهي صفحة مهمة للصحيفة يكثر استخدامها في الصحف الحزبية والمتخصصة. وانتشرت كثياً
في القرن الماضيء والصفحة ا مصورة تعطي الخرج فرصة نشر صور فوتوغرافية رائعة لا تنشر
في الصفحات الأخرىء بالاضافة إلى نشر مجموعة من الصور حول موضوع واحدہ كما أن
اختيار مجموعة صور وعرضها وتنسيقها بشكل جذاب يضاعف تأثير الصفحة خصوصاً إذا
وهناك بعض الصحف تحافظ على صدور صفحة مصورة بشکل دوري ثابت» فيما البعض
الآخر يفضل توزيع الصور على الصفحات ال مختلفة للصحيفة. ومن أسس إخراج الصفحة
ا مصورة:
أ- اختيار عدد قليل من الصور حتى تظهر تفاصيل كل صورة بوضوح.
ب- اختيار صورة مهيمنة على الصفحة تكون معبرة عن جوهر الوضوع.
ج- ترك مساحة معقولة من البياض ف الصفحة لاراحة القارئ أثناء المطالعة.
د- توفير مساحة كافية لكلام الصورة. مع تجنب قرب كلام الصور من بعضه البعض
وربط كل صورة بالتعليق المصاحب لها بشكل دقيق حتى لا يختلط الأمر على
القارئ.
ه- وضع عنوان للقصة الخبرية أو الموضوع بحيث يستلهم جوهر الوضوع.
و- التنويع بين أحجام الصور وقطعها وطريقة عرضها والدرجة الظلية» بحيث تتداخل
في تركيب فني ولا تبدو كمجموعة مبعثرة من الصور بشكل يفتت وحدة الصفحة.
ز- الابتعاد عن تجاور الصور مع الإعلانات حتى لا تفقد الصورة تأثيرهاء خاصة إذا
كانت الإعلانات تحتوي على عناصر تيبوغرافية ثقيلة.
203
ح- يمكن استخدام صفحتي الوسط كصفحة مصورة واحدة مع احتوائها على صورة
مسيطرة ووضع عنوان عريض هتد بعرض الصفحتین ا متقابلتین مع مقدمة في أعلى
الصفحة تلخص الموضوع.
ط- تلجأ بعض الصحف إلى تخصيص مساحات ثابتة للصور يطلق عليها (الأبواب
الصورة)» وهي مجموعة من الصور تحتل مساحة معينة بشکل دوري ثابت مع
التعليق عليها ويراعى في هذه الأبواب أسس إخراج الصفحة المصورة.
مصادر الفصل الخامس:
1-د. محمد جمال عبد المقصود.الاتجاهات الحديثة في إنتاج الإعلان الصحفي المطبوعءدار
العام العربیء الطبعة الأولي 2013.ص172.
204
5- نموذج لإخراج صفحة الرياضة با لمصري اليوم
پبمث عن «هيبته المفقودة؛ أمام
لتشكيل الأحمر. .. «يدان» فى الصورة من البداية.. وا
وجه اتضریق سن ٦ عواس يدانه بخسر
لسري ركا مرن متتکیت بالضاف
اي استسوار ايند الکثیرۃ ص تنل
اسي اى عفادت ہق فى اقا
جره رشي ادك كس ھت
الي ہی ہا الشتقة ودون ان تمرف من خط وديم وقائل
بح مرف لاغ ساد فى ملاع قرد الدب ومن جعل ملهم كبشي فداہ تاران
اجرب و سم لام سید ارامھ ان دمر قدولة وتشمل #خلاف قي گل
في ببواسة كيييرة لم نطول کیا اسل افصالات ولهدد استفر// خریاسة ونهل بمعادئة
نت کی میارڈ pa جع حا
a e وج و جتهوراً حادياً. مجموعة استتنت الاحتظان والجهل الإعلامي
سم وله واتعداء الوغمی الثاريضى بين الجمامير تزه جزاع وطن
شاه ھی بارلا وم بح بقل ابناله اتتامل آزمة بين الجسامير والشرطة والجيش»
واتسای؛ هل الطرف الثالث ما رال جور ال جابا ۰+ لأن
مس مسار حول شر من لا مب اون
معا وهی اسر سيم معوص بھی زسط
0 2
مامت ہر «بتروجت» يهاجم «الشرطة»
امم مسا میں ۸۷۰۷-6 Al
یه و«المقاولون: فى ضيافة «المقاصة»
مم ات اکتب بره ونع شوقى ہسما عقق انفریل الميز کو الاض وهو
کہم سیت بيع جازم
جسمة. كنيش الوق
205
26- موذج لاخراج صفحة تحقيقات بجريدة التحرير
مذیعات محجبات
بعد الثورة
من آهم التطوؤت التى صاحبت
ظاهرة الحجاب يعد ثورة ۲٢ پتابر هو
السماح لعدد من المذيعات المحجیات
بالظهور على شاشة التليفزيون المصرى.
نظ لأنه منذ بداية البث النلیفزیو نی لى
مصرعام ۱۹۱۰ كانت فضية ظهور
المذيعات المحجبات على الشاشة من
الأمور انشانكة والبائغة التعفيد. فخلال
الخمسين عامًا الماصية لم تظهر على
الشاشة مذدیعة مححیة سوي كريمان
أسبوعية تذاع فى وقت قليل.
وعندما طليت المديعة
إيتاس عبد الله فى فترة
التسهينيات الطه ور
على الشاشة بالحجاب
كان مصيرها خارج
مينى ماسييرو بقرار من
صفوت الشريف ورير الإعلام
وقتهاء لکن بعد ثورة ۲٢ يناير
ظهوت أكثر من مذيعة محجبة
فى برؤمج مثل مطعم البيوت» أو
بعض بؤمج قناة النبل الياضية
لکن الجديد الذى حدث فى عهد
الإخوان هو طهورالمديعة
قاطمة نبيل لاول مرة كقائة
نشرة بالحجاب فى خدث لم
يحدث من قبل نظرًا لأن أهمية
التشرة تكمن فى أن فطاع الأخيار
هو الصوت الوسمی للدولق
206
۱۹۹۷۸۷۸۲ 1-1-5
الیوم العالمی
لخلع الحجاب
لکن فى المقابل فان مصر عرفت للمرة
الأولى بعد ثورة 15 ینابر دعوة لتنظيم
ما یعرف باليوم العالمی لخلع الحجاب؛
والتی دعا لها بهاء أنور القیادی بحزب
مصر العلماتية, حیث دعا سیدات مصر
للاحتشاد فی مپدان طلعت حب وخلع
الحصاب. لگن الاعوة لم تكد صدی
لهاء بل وهاچمها عدد گیپر من المتقفین
الذین سبق أن انتقدوا اتتشار الحجاب فی
المجتمع المصری, مثل فريدة الشوباشی.
إلا أن هذا لا پمنع أن خروج الدعوة
أمر بعكس أن ما كان يعتبر
خطا أحمر قبل الثورة
أصيح من الممكن
تخطیه الأن.
عمر هاشم: الحجاب ظاهرة
اجتماعیة.. لکنه فرض وفقا
لأحكام القرآن والسنة
رسوم: منی عبد الرحمن
سے سہ
فرض.. گڑھنا
۹۹ ۰
فيه المتشددون
آحمد عمر هاشم عضو مجمع البحوث
الإسلامية. يؤكد أن الشریعة الإسلامية
ليست وحدها التى فرضت الحجاب على
النساء. لکن شوئع أديان أخرى فرضت
أيصا على النساء الخجاپ: لكنه يشير إلى
أنه يتفق مع التفس يرت التى تذهب إلى أن
الحجاب بعكس شكلا من أشكال التعیر
المجتمعی ودآل على هذا الأمر باختلاف
شکل حجاب المرأة مندولة إلى أخرى. وهو
الأمر الذى يؤكد أن الحجاپ فی الأساس
هاهرة اجتماعیة, لكنه يؤكد «لپس معنی
| هذا أنالشريعة لم تفرضه وفقا لأحكام
| الكتاب والسنقه, موضحًا أن الخلاف بين
| العنماء پٹرکز فقط حول فرضية النقاب:
وحمل هاشم المنشددين مسؤولية قير
التاس من الحجاب, وأضاف مالأزمة أنهم
نفروا الناس من الحجاب: رغم أن فرضيته
كانت من باب حماية المرأة وتوقير لها ورفع
مكاتتهاء.
| فی حين يؤكد أحمد البھی المنسق
| العام لحركة سأئمة بلا قيوده. أن الحجاب
فرص ومذ کور فى القران والسنة. ولفت إلى
أن الجدل لا یجوز فى هذا الأمر, مشيرًا إلى
أن التنطظيمات الأصولية هی اللى سوهت
صورة الخجاب والاسلام .
الشيماء عبد اللطیف
جوا د 5 3 3
ور
(لارهاب یفتال
(لرقعة الزراعية!
وقاتما اریت ان بخ ما سا هو جمیل موت اشر والتيئيسر معا اخمار مضاظرة تضم بها بين انمین والاخر
سن افنیات کے امات شاسعا س اجود نی راا حشر يتحت اتر من الف قال وان #جساائي. قتعدپات بل
ا مانا خلال فان شهرا القاصية ونعر لایر مرو ترام وقان ار ۷یض و بسر بکارتة راب يشمن
بوتا "رن سے ات مدیا عي ارضها: ار وشن یز مسد أن السترف ااقصری اقشہم رها فقات موه قیںق ته
ولایپای متعاقیة عر سار ی قسمن وائل تبر رض امام امتا ونر نے عتا تدخا باصن اتکی
واثرهاب + في هين آن صا إرهابا لخر يجري فى شتا 7 يكل اعمیا او خخورۃ سد بائقضاء عر مستت رات
ایضائے بطق اقتا سم نا الونيها کنا يسدر نیرا واللتخصصون ١ وئمن سوری سق عافوس انضفر لحن یمم
متمایة دار مر بيه ر
الحكومات تتعاقب
7
۱ ئن
والجریمه مسنمره!
سج دصر هر ا عنس ار اليه #نوسا بوس مفزها يشرج لساب دیع واسیمے سا درسب
حار قوع مهنا اعات نتر ماما وس تام وف وضح شه وقاتھا عر متروع ]1
مسخوجب ار مسلاحة فعوسة
الجسيم بشم ٹس انار عر الا راضے فی اسا و البصضر بم خت ار عن یا ھے ان تتجمل الضيرييا وھم
مخضور فی عتا ناورد سيره صلم اسیا ف ارتام منواسز سمب ریک ندر حر ضر ھاب
قثي ومن ھی ت ف مان وخصد السام ۴۷ لتنا ودا سا صد قیام دور ہار وهی ار ونم تما
لوم سر ارایة سور ۸۸ الف معا بط بإجسائر سای ۱۷۸١ اما
+ عصام الدين راضی
بد خر ی جنر کے انا سار صب نما
عه تلت رس با کہا جیا را جک نسحا 4
رس ےک
رای کرب
ھے سر ترب رہ مار ر ی ريسيد ومن ایق واف ھا فا او ده سی
رم وھا ھی عام ۱۰۰۱ سا ۹١ فيا شیر یدراوم مر ایز جام لسار بها ونوم
مرس سز نوم وسرت اسحا وشیا سمم * مارات جسیم ور درا نها ٩ سوا واش
ای کر ومر مر * سنوت لہ ہدم نب سوی ۹۰ سپا لد واکان قفري نے در سیق
خرب کے ودج اصعحت صاره عر سا ہد ملم ا دعا ظم فوشا اسا من عنم
اوتا ر بت سمو مار و ر تيه ان وهنا اهنا مد شس
وسر دنوت اور وسا ر زہ مز قد تقر وما مع عليه حم ر میم
نم ایر سے یه فا از سی میں شلات کر انم ر اکا شرے غير قسم بي جنار
ممت کے ٭ یسا رقم انیم قا ایل ےر سے ھی +۹۶ مک یا مار انستان سم حم بحي حساہ ہم مر
حر اس خر ضغ فی یسیا ضحم سخ ا کے سر اوہ بدا يسايس يفيه ولس حل ہہ
سرد ارات فلا ہر صر فا سوا يفرعا ے سجية میس ھے لها الى سیپ بن اقم اص
بر بہ ا سا ما وار کم جر عسو ااا ست کس کی ص مس كذ
س یا ہے رامع صلم صن س رج کے اس سی انيار ام افر السا واک رم صا سا
کا سم اع از وس چيه بق م جس ارم
التي دامر ها ر از ماه ایت ما کر سم
یتسار مسي" فر نفد سد ر
سے لسر لا میڈ وم اما ر ہے فض متي نا سے جب
کر سر ےہ حم ارقم إتفلق مو جیه بد رب اک سک
صف “ا وه #سكر ا سم فی بار ا 4 ed بح ت
5 مەب انا وینوا ساب قعودۃ شف شرب نام
مسر قح هر قآ حا خی
ره سال رد
بت شتسد 00 ففطا ری کے سم سر دے
حه ,س برت ,اتمم تر تعب مه
0ملیون جنیه خسائرسنوبةبسبب تال الأراضى الزراعية ١... 222 سے قاتا دی
تحویسل الخالف.ات للدراسة الأمنية ببطل تنفيذ الإزالة کر میں مهم
وارتفاع الفجوة الغذانية بقفزالى 55× الوزارة ادت ماعلیھا ای کیک سرت
والحافظاتتتحط سس مس
سس کی ا وا وم
SEE
ہے کون ہے 0ہ .سم ےت
حا صب ےا الیل للضي هري نے العا ابق سم از ع ام
ر ر
بات ار لس ار محر بارش اه
ل فا الا قمر گے ا ب
شرت مسا م ار نتر
ما کے
207
8۔ نموذج لإخراج صفحة التحقيقات ف الأهرام
۳ ۳ ۳ ۹ 7 ۳3
211111101110115
208
9- نموذج لإخراج صفحة المحافظات فى الأهرام
allan]
هنا في الم ضبلة بل قز في کل فري اسبوط +
ندرد سم شش بت وراء کل قتیل امراق
فل ان نطاردها , نسھی اقب ممجرہ ان تقار
او ننک فبھا لاتمی» ولا احد بحجب ملك
مابجب ان تعرفه . وهنا في السذینة وفي کل فرية 4 7 + 4 ۰ 0 7
تعب انبها تاحاك حکایة .فطام بنت الفضرہ ۷ ۷
انثراة فائقة الجمال , اللي قل مرفا وآخوها ہوم ۵
معرعة ادنهر بين اشقوارج وعلی ابن ابي طالب ۰ ل «
فلما رنشا .عبد الرحمن بن مشجبء اخذت اقنبة 0 0 0 0
ننشها . نذالت له ¥ اتزوجك حتی نثار نی قال
وما تريديين ١ قالت: ت٦تة الف عبد . او تق علي
این اسي طالب , فان اصبته تفعك العييش ممي
فوافٹھا واصاب علي في انذخیلة وریما في قري
فغشري تشعر ان كل سېد ثماتی من اما نار
وکاتها ۰ فطام ۰ + فنانھن بردن وبحرغسن عني الطئر
وب سقط من (الترتهن اید مهما شثانت السنين
٠ والاستدة ءذیرۃ ولا سيما إذا كانت افرا ذدات
نفو او سلطان او کان مر بیدیهاء وهنا تبث
من سمومها ونبعث باوامرھا نکل من في کغائتھا
او فی حبارنها ہائمر بامرادا ولا بماك إلا ان ينقذ
الأواصر دون مناقشة او رید او وقفة مع تقس
سرت
واسا حفول الذرة الرفبعة ادتي من تة
عنامنھا تل۸ نماصراد ونش علي جائمی الطرق
المؤدبه هې افراعز وانقري هني ذتقتتك بالطوف
وهواجس اتنباطين . وهو الاسر الذي بجبرد
ان تسال وتا واضع ؛ هل هساك علاقه من
هدء الزراعات وبين ز4 محر لات جرالم الثار في
هذه القري + تحدیدا في هذء الفظرة انٹی ينمو
ویزداه قبھا طول عبدان هذا الحصول , وصدق
الفائل | بان کل من له تار ارام ان باذم قلاہم ان
ينيد في اقذرة
= الشارکون يطالبون بحملة قومية لإعلان فرک خالية من الثار. . ودالأهرا
× مفاجاة : عانلات بقرى أسيوط ترفض تسجیل مواليدها خوفا من الثار
س دراسات اجتماعية ومبدانية. .قت كل يوم فى العامين الماضبين .. و٠ ١ بالانة من الوقائع بتحريض النساء
بش سم يراس لم لس ناس تر تہ
موه صا نم
ابو العباس محمد
مهاست
مها ماج . هما لف
ور رو امو راہ سض ٥ے
هی یں وا ی
حسم كمد تیا مه ضا لی ۳ ہماج
ضا سرد لشت
بافصعہ سرا سیا في نید مرائم
ار انیا سم کرد الم
موم ار اتات ار سور
جل خا از سممما ٹا
پا تنباہم تھ شنم عد
زایا حي یط یمق و کر مز ناب جر انار ام
چنیا ار اشنا فاقوا را ضف ات ااضری
فی‌جنازز
الام ھر کرام سیر يمايا اس3 اسم تم کا مضہ 0 0
جام اق سدم اون صا سسا ** ملاس رده
سم مر ےة واتواق تمقط ۲) ڈٹیلا _ شنیب شرب مر بيرج
ر ر ضا قر رس مر a ۳
ومو اختبار
السد والشايخ
دنت
سني جح نا نر موا صا
ینس شز کے ماب ازم ناسکی انوا ساميمني 1
هی تقوم بسو اسع رش مسي لني لصحم کہ مسا پگ
مي كز سكت ا ایا ف عيبم يقري قی مب يسنا علي
خر تسیر ,نشب الال ميات آر مما امد تار سرف ۸م
اسان انا مین قرام ایضا کا مر مسا مرك :امام
لما شا ل فدہ مسوم
مسن اسز ۔ وطله از قصہر
عق ,اتمم "لی فر کیا
مھ سنا ا ارا سسب
ر انار وصہ ھا مر قربا
بھی مومساھی لخیر دالس
علض دمر ما كوم سیا
مضنت سادا امال فک3ء
السرا وئیکیا مني ار بم
اصحصر سم س اص لمر
اکا سار مسا ور کر ی
از سم ناء شرا يسمي
مارم مل
سا نف مه کرم سس
عاضر ارم فسآ اسیو
فی سا مال لمر تم کہ
ار راز بعد ۔حیفائہ کےا سوا
ماد الا ب کے انا
قر ما منم انی اسم
می سرام لسم تسام من
مها سا بار اسم م
ار امین - عفی سار خر سے من اعرا مس بام سے عاب الماتي بصا ترص اسم
تسم عر بسا دص فقي حر کے في سے اسیا کار مرك فس 915 تد بعت ر ر2
مد تہ خر سی ايلك ق8 جم حا کا سز مشک من کی
ناب صر دف تھا ۔
کہ تماش شيا ەا کا
شمسة نا لسر اطي مت سا
ھی ھا سم خرند دوب
حرصحۂ از کر سے سےا کیے؟ سے
اف اغد شا مضنا
سقیما لار ریا نصف ارات هلي
سم لاحم بتر انس
المج سر صفشرلاسمز
کسی اجه جاسم اام ردن
اض ج ندر مار سا میات
209
0- نموذج لاخراج صفحة الحوادث بالأهرام ا مساق
4 احالة مين شرملة لتحنابات عصابة السطو على رواد البنوك
وو ا
210
1- نموذج لإخراج صفحة الفنون بالأهرام
رزجزاج ,ورحافية على جسرمن الخشب, و فیصة ,و شمال يادنيا,
أفلامالنكسةالثانية في السينما الصرب 4
تقریر : علا قشافعی
جروا جرم سس سیت ریمس
ت رائجة السیاسة تضوح من الأوسكار
دون الخجل فی عمسرہا۵۸2
قراءة عاللية فى أوراق الثورة المصرية
211
2- نموذح لإبداع سكرتير التحرير في إخراج الصفحات الداخلية
قسبت ا
سرت اه A
سامل للمواي علي ؛المحمول ؛ بمواعيد اطقابها
انقطاع الكهرباك الساعة «كم )
0007
والوفود الحيسوي الحل البديل
لامن للکهریاء
7ھ مز الحولاث تمع في المناط وق الريفية , 5 0 يستخدمون السلاح الأبيض
8 بب یتنا ا 2" . 627 کن یوار
212
الباب الثانى
(الجوانب التطبيقية
لفنون الإخراج الصحفى )
214
الفصل الأول:
(سمیر صبحى ..واسس إخراجية)
215
بعد أن تعرضنا للجوانب النظرية للإخراج الصحفيء وبينا كل مايتعلق به من أسس وقواعد
ونظریات يآتي دور التطبيق» والواقع العملي للإخراج الصحفي من خلال تجارب ثلاثة أجيال
من سكرتيري تحريرجريدة الأهرام» يمثل كل منهما تجربة فريدة في تخصصه. وف ذات الوقت
يمثل تطورا نحو الأفضل وتماشيا مع مستحدثات تكنولوجيا الاتصال والإعلامء ومن خلال
شهاداتهم نتعرف علي الجوانب التطبيقية لفنون الإخراج الصحفي.
**البداية بالرعيل الأول من خريجي الصحافة الذين تخصصوا في "الإخراج الصحفي" والذين
عملوا في جريدة الأهرام بعد تولي محمد حسنين هيكل رئاسة تحرير الأهرام بعام واحدء ففي
عام 1957 تولي هيكل مسئولية الأهرام وعمل علي تطويرها تحريريا وإخراجياء وساعده في
هذه المهمة مدير تحرير الجريدة في ذلك الوقت "نجيب كنعان".
وعين هيكل توفيق بحري رئيسا لقسم سكرتارية التحرير الفنية . ومن الذين استعان بهم
بحري في القسم وتحملوا معه مهمة تطوير إخراج صفحات الجريدة: ماهر الدهبي» وسمير
صبحي» وسامي دياب ومحمود فایدء وسليم مباشرء وصالح البيك. وصبري سويلم وصابر عبد
الوهاب» ولحق بهم بعد ذلك سامي فريد وإسماعيل إبراهيم ( المؤلف) ونبيل سرور وأسامة
فرج وفاروق هاشم ومحمود مخالي وأنور عبد اللطيف» وعبد الفتاح صلاح.
**ومن الرعيل الأول نستعرض خبرة الأستاذ سمير صبحي الذي تولي مسئولية قسم سكرتارية
التحریر الفنية بالأهرام مع الأستاذ ماهر الدهبي وكان سمير صبحي هو المسئول عن كل ما
يتعلق بالتنسيق مع إدارة المطابع بالأهرام وبين سكرترية التحریر الفنية لفترة طویلةء ثم
تولي مسئولية عمل الماكيت الأساسي لجريدة الأهرام ويكلي وكان مدير التحرير الفني
المسئول عن إخراجها مع فريق من ا مخرجین الصحفيين الشباب.
وهو من خريجي الدفعة الأولي من قسم الصحافة بكلية الأداب جامعة القاهرة في عام
8 وما يزال يشارك بجهده في الإشراف علي إخراج جريدة الأهرام ويكلي (1ه)
216
Ahram ۷۷٣٢ التي صدر عددها الأول في فبرایر1991ء تحت رئاسة تحرير الكاتب
الصحفي الراحل حسني الجندي.
قصة الحرف.. والطباعة.. في الأهرام
**ولأن الطباعة ترتبط ارتباطا كبيرا بتطور الإخراج الصحفي يتحدث سمير صبحي عن تطور
الطباعة في الأهرام يقول:" كانت الطباعة في القديم تتم بجمع حروف اللغة إلي جوار بعضها
لتكوين الكلمة.. ومع رص الحروف والكلمات تصنع السطور.. ثم جاءت ماكينة الجمع
السطرية وأصبحت سطرا فوق سطر وبعدها جاء جمع البرومايد وأصبح عمودا وعمودين
والآن أصبح إعداد الصفحة للطباعة يتم مرة واحدة.. وطبعا نحن في انتظار ا مستقبل لنسمع
عن الآلة التي تنتج لنا صحيفة.. والأهرام ظل طوال عمره يلاحق التطور العالي.. مما جعله
يحتل المرتبة الأولي في الصحافة العربية ريادة في هذا الفن المقدس.
ومنذ اليوم الأول.. اهتم الأهرام بالحروف.. حيث كان يطبع بنوعين من الحروف العربية:
الأول كبير ويشبه حروف الكتب في ذلك الوقت.. والثاني: صغير ويقترب من حروف اللينوتيب
المصبوبة من الرصاص.
وم يبق الأهرام علي الحرف العربي الكبير بل بعد ظهور العدد السادس تجده يتواري
بالتدريج ليحل مكانه الحرف الصغير وذلك بدءاً من عدد الأهرام الصادر في 6 سبتمبر 1876
وف هذا كتب الأهرام:" نظرا إلي إقبال المشتركين علي الأهرام.. اعتمدنا أن نجعل حروفها في
العدد الآتي وما فوقه من الجنس الثاني الصغير فتكون جامعة أكثر من الجنس الأول وحافلة
بدرجة ما يجب صفه مما يفيد المطابع".
وتمضي رحلة الحرف في سلسلة تاريخ الطبعة.. إلي أن يزف الأهرام البُشري لقارئه فينشر
في العدد الذي صدر بتاريخ 16 أغسطس1878:" إن الوابور الذي كنا ننتظر حضوره قد
217
حضر هذا الأسبوع وهو آلة جميلة تطبع في الساعة نحو ألف طليحة من الورق.. طبعاً
نظيفاً متقناً للغاية ء واستحضرنا مثله ومعه جميع أشكال الحرف الأفرنجي الجميل لتقوم
إدارتنا بحقوق الجريدة الرسمية الختصة بمجالس الحقانية التي تطبع عندنا الأن بالعربية
والفرنساوية والإيطالية »ولنقوم أيضا بخدمة من يشرفنا بطبع ما يروم فنرجو من الجمهور ان
يثق باستعداداتنا لمرضاته وهي حسبنا"
وبالتطوير في التحرير والطباعة أصبح الأهرام أول جريدة تصدر ملحقا وكان ذلك في العدد
رقم 90 الصادر في شهر فبراير 1878 وكان الملحق هناسبة تعيين شريف باشا ناظراً للنظار.
وباستكمال المطبعة بمعداتها التيبوغرافية» وتلبية لرغبات الجمهور تحول الأهرام بعد
أن كان یصدر أسبوعيا بصفة مؤقتة - لیصبح صحيفة يومية ابتداء من يوم الإثنين 3
يناير1881 وتغیر رأس الصفحة الأولي وجري كتابة إسم الصحیفة بطريقة جديدة حيث ظهر
أبو الهول ليتوسط هرمين.. وكانت النسخة الواحدة تباع بقرش صاغ بعد أن كانت النسخة
الأسبوعية بنصف فرنك أي قرشين..
وعندما قرر الأهرام الانتقال من الاسكندرية حيث صدر ۔ والمجيء إلي القاهرة عام1899
ويشتري منزل القنصل الايطالي في القاهرة ليصبح مبني الأهرام الشهير في شارع مظلوم بوسط
القاهرة والذي ظل به حتي عام1968.. ينبئ قارئه بهذا.. ويكتب في صفحته الأولي صباح
الاثنين 30 آکتوبر1899:" بعد غد الأربعاء تصدر جريدتنا الأهرام بحجمها الكبير في القاهرة
حيث نقلنا إدارة الجريدة وأعددنا لها مطبعة متقنةء وتصدرالأهرام أيضا في ذلك الصباح في
الاسكندرية حيث أبقينا لها مطبعة كاملة وإدارة خاصةء وجعلنا القسم الكبير منها مخصصا
للتجارة.. وقد عينا حضرة اللوذعي خليل أفندي الجاويش مكاتباً في الاسكندرية للأهرام التي
تصدر في القاهرة".
218
ولقد کان للحرف العربي اهتمام خاص.. ومنذ نشأة الأهرام وهو يحاول کل جھدہ أن يطبق
أسلوبا مختلفا في طريقة سبكه للحروف فهو يستعمل حرفين أحدهما كبير والآخر صغير ..
وكان هو أول الصحف العربية التي تتفق مع شركة الأنترتيب سنة1917 لإدخال الحروف
الجديدة التي تصف علي ماكينات» وأنفق لتحقيق ذلك نحو أربعة آلاف جنيه بسعر ذلك
الزمان كما استعان صاحب الأهرام جبرائيل تقلا باشا ههندس إنجليزي أخذ يجري تجاربه
علي الحرف العربي لاختيار آوفقه.. حتي تم التوصل إلي تضييق السطر في العرض بتقليل
التوسيع الذي هو إحدي سمات خط النسخ» وبضبط الحروف وسط الكلمة..
وقد اشتري الأهرام 12 آلة جمع جديدة دفعة واحدة وقام العمال المصريون باستخدام
الجمع الآلي لأول مرة لیس فقط في مصر وإنما في الوطن العربي والشرق كله ويستمر التطور..
وتستمر تجارب الحرف العربي بين الشركات العامية بناء علي طلب الأهرام حتي يحصل علي
العقل الاليكتروني للجمع والذي أخذ مكانه وسط صالة تحرير الأهرام منذ عام 1968.
أول ماكينة عناوين عربية
ويعرف الدور الثالث في مبني الأهرام الرئيسي بشارع الجلاء باسم دور المطبعة وكانت به أول
ماكينة عناوين عربية هي ال مراذطه" التي استخدمت لأول مرة في الصحافة ا مصریةء وقد
أحدثت ثورة في شكل الصحيفة إلي جانب السرعة في جمع ا مانشيت قبيل الطبع مباشرة
والذي كان يستغرق أكثر من ساعة في کتابته وعمل كليشيه علي زنك له فإنه بامماكينة
الجديدة أصبح يجمع في خمس أو عشر دقائق علي الأكثر!.
صمم الأهرام أيضا حروفا جديدة باسم الأهرام.. صممها خطاط الأهرام الملعروف "عدلي
بولس" الذي كتب الأبجدية بحروف نسخ غاية في الجمال وقد ظلت تعمل نحو20 سنة - إلي
أن جاء التطور الحديث الذي نعيشه الآن.
219
ويمكن القول إن التطور الذي حدث في العشرين سنة ا ماضیة بسرعة إيقاعه وأهمية نتائجه
يساوي ما حدث ف ا مائة سنة السابقة.. ذلك أن السرعة في الدوران.. والتطور في الطباعة..
مثله.. مثل تطور الحياة ذاتها.
اختراع الجمع التصويري
أول من قال وداعا "يا عام الرصاص" هو بيتر بيردي وقد وضع أول ماكينة جمع مواد الصحف
عن طريق الجمع بالتصوير مستخدما في ذلك الكمبيوتر.. وكان همه هو كيف يعمل
الراديو.. فربط بينه وبين الطباعة وعندما سألوه طاذا الطباعة بالذات؟
قال: هي المهنة الوحيدة التي لا تندثر.. الطباعة خالدة: وكان الأهرام من أوائل الصحف
العربية.. التي أدركت أهمية ملاحقة العص أهمية تطوير وتطويع الطباعة.. بالرغم من
معارضة البعض.
والآن.. هناك برامج طباعية علي الشاشة تعرف باسم الجرافيك وعليه الرسومات البيانية
والحسابية وهي نظام ال01غ22020011111156:2ط1ء1:6كل ذلك إلي جانب الناشر الصحفي
الذي لعب دورا كبيرا في تطور الطباعة.
تجربة صحفية طباعية
ومن أهم التجارب الصحفية الطباعية المشتركة في تجارب الأهرام المستمرة والمتصلة ما حدث
في الأهرام ويكلي صحيفة الأهرام الانجليزية.. فقد تأسست الفكرة علي أن يتم العمل كله
من خلال المحررينء فهم الذين يكتبون تقاريرهم وأفكارهم ومقالاتهم علي الشاشة
ويصححونها أيضاء بينما تكون لرئيس التحرير شاشة.. وأخري مدير التحریر, وثالثة
للمصححين. ويكفي أن يقوم سكرتير التحرير بإخراج الصفحة ليتم كل شيء بأسلوب محدد
ونظيف وف أقل وقت .وقد ظهر جيل جديد يفكر علي الشاشة وآمامها.. ونجحت التجربة
أيضا في الأهرام إبدو.. صحيفة الأهرام فرنسية اللغة.
220
ومن أهم الدروس المستفادة في هذا ا مضمار هو أن عملية إخراج الصحیفة أصبحت تتم من
خلال فريق عمل..أوعقل جماعي وصولا للأفضل ولتقليل الأخطاء المطبعية التي نعتبرها
جميعا آفة الصحافة أوالطباعة عموما كما أن هذه الطريقة توفر وقت التصحيح.
وأصبح أمام سكرتير التحرير الفني عدة أساليب جديدة في الأهرام.. ومنها أرشيف صور داخل
الجهان يستطيع بأزرار ا ماکینة ان يحذف أي شيء من الصورة أو تغییرا ملامح وكذلك عمل
الرتوش ءإنها ماكينة شيطانية استطاع الزملاء هنا أن يطوعوها لخدمة العمل الصحفي
الطباعي.
هكذا.. أعطت فكرة الناشر الصحفي.. مرونة وحركة للإخراج وأصبح التغيير سهلا بعد أن كان
قبل سنوات يستغرق وقتا غير قصير!!..لقد تحولت الطباعة من طباعة تفوح منها رائحة
الرصاص ا منصهر إلی مكان أنيق مكيف الهواء!! .(1)
وعن عمل سكرتير التحرير الفني يقول سمير صبحي: يعمل الخرج ف كواليس الصحافه. مع
الصحفى العملاق والكاتب الجبار, وكل المحررين والعمال والطباعين » يعمل في جو صحفى
مثير يبدأ بكتابة الخبر إلى أن يصل إلى القارئ حبر على ورق مطبوع » يعمل فى الظل لا يعرف
القراء اسمه. لكنه واحد من شهود التاريخ.
إذا کان مخرج الصحيفة هو المسئول عن شكل الصحيفة» وهو يستعمل فى ذلك المقص
والصورة والحروف ويجب أن يكون سلساً ومرناً لحل المشاكل التى تواجهه حتى مثول
جريدتة للطبع وهذه المشاكل تختلف من صحيفة إلى أخري ومن يوم إلى يوم »فإن سكرتير
التحرير الآن بعد التطور يستخدم آلات جديدة فى الجمع بالتصوير .ودخل عصر الالیکترونات
> العقل الاليكترونى فيها هو البطل .
ومخرج الصحيفة أثناء عمله يقوم بالاتصال بالمحررين ومندوب الإعلانات» ثم بالمطبعة
والعاملين فيهاء فهو همزة الوصل بين أقسام العمل كله؛ إن المخرج هو الذى يعمل مع هؤلاء
221
الذین يصنعون الصحيفة ؟
إذن كيف نصنع الصحيفة ؟.
ا مخرج» عليه أن يعد النصوص ويرسلها إلى قسم الجمع, فهو المتصل بين التحرير والمطبعة,
الذى يتسلم مواد العدد من رئيس التحرير أو من ينوب عنه » فيعيد قراءة النصوص
ويقدرمساحتها » ويعد لها هذه الساحه ويبدأ فى طريقة عرضها ونشرها فى الصحيفة.
ثم يختار الحروف وأحجامهاء والصورة التى سوف تنشر معها وتعليق هذه الصورة ثم يبدأ
فى إستبعاد الزائد من المقال واختصاره ء ولهذا فهو دائمآ ما يحتاج إلى خبرة ولياقة تساعده فى
إتمام وظيفته وأصبح بجانب المصحح سکرتیر تحریر منفذاً وخطاطاً ورساماً وتطور حتى
أصبح قسماً كبيراً وهيئة تعمل, وأخذ ا مخرج الصحفى مكاناً هاماً فى صحيفته وأصبح عمله لا
يقتصر على تصميم الصفحة, بل أخذ يشرف على جريدته صفحة . صفحة منذ بدايتها حتى
انتهاء الطبع ووصولها إلى السيارات التى تبدأ فى توزيعها على القراء.
وتزداد أهميه المخرج ويبرز دوره بانتشار التكنولوجياء وسهوله وسائل المواصلات ويبلغ دوره
أهميته عندما تشابهت الصحف ف مظهرها الخارجی, فعليه دانماً مهمة التجديد ف الإخراج
وطريقة عرض أخباره وأفكار جريدته .... ۔!!
وتظهر أهميه العامل الإنسانى فى عمله الذى صبغته الآله بكل قسماتها وملامحها !! وظهرت
أهميته أيضاً في إداره الصراع الدائر بين المذاهب الصحفية الفنية... .وأهمية ما تقدمه
الصحيفة من قيمة إخبارية» أو تدرج فى العرض الصحفى أو تركيز فى عرض الوضوع
بعينه»وامتد بالإخراج ليشمل الصفحة كلها التی تقرأ من أول سطر إلى آخر سطر .
كيف يبدأ ا مخرج يومه ؟
عاده ما يبدأ بقراءة صحيفته ثم ينتقد العدد الذى بين يديه ثم يقرأ بقية الصحف
222
الصادرة ءثم :
1- البحث عن مواد عدد اليوم التالى .
2- يطلب الماكيت الخصص للإعلانات ويعرف مساحه التحرير المطلوبة.ويري هل التزمت
إدارة الإعلانات.بالنسبة المقررة للإعلان في الصحيفة »وهل زادت الاعلانات عن الساحات
النسبية المتفق عليها من قبل؟ فهو لا يجامل الإعلانات على حساب التحرير آوالعکس, وعليه
إرضاء الجميع وهذه أول معادلاته الصعبة اليومية.
3- يطلب من كل قسم بيان بما لديه من موضوعات هامة سواء كانت جاهزة أو تحت
الإعداد .
4- يتفق مع قسم التصويرعلى ال موضوعات الجارى تصويرها وينتظر وصول الصور .
5- ثم يحضر إلى اجتماع التحرير الذى يتم عادة برئاسة رئيس التحرير أو نائبه أو مدير
التحرير ويناقش ال موضوعات ويتم ترتيب مساحتها بدقه .
6- يتصل با مسٹول عن العمل في قسم الجمع ويتأكد من أن عمال الجمع جاهزون لتسلم
المادة» وهكذا قسم التوضيب وقسم الزنکوجراف» وقسم التصحيح هذا ما كان يحدث في
امطبعه العادية..أما الآن فكل هذه المراحل يتم إعدادها علي جهاز الكمبيوتر.
7-يبدأ ف إرسال المواد..وإعداد الماكيتات وعادة ما يكون ذلك في وقت تشير الساعة فيه الى
الثالثةء واضعا فى أول اعتبار له مواعيد الطبع.
وتقع مسئولية وضع علامات وإرشادات الجمع على عاتق المخرج ويتعين على أقسام الجمع
والتوضیب والتصحيح ملاحظة هذه الإرشادات والقواعد المتفق عليهاء فهو عندما يرسل
الأصول (لتجمع) يكتب عليها نوع البنط والمقاس ويقدر طول الموضوع وعدد سطوره.
(وعادة ما يقوم العقل الالكترونى الآن بإعطاء بیان بعدد سطور ا مقال أو الخبر) .
223
وعند بدء توضيب أى موضوع يسأل سكرتير التحرير نفسه السؤال الهام :
©» كيف أصل بالموضوع إلى ال 8620261177 القرائیة السهلة ؟.
وهنا يقول المخرج إننى أساعد صحيفتى بهذه الطريقة على البيع > ومهمتى أن أقنع القارئ
بقراءة ثلاث فقرات من المقالء أما قراءة بقيته فهى مهمة الكاتب أو المحرر ف إقناع القاری
بقراءة الموضوع أو إلقائه فى سلة المهملات !!
وسكرتير التحرير لا يمكن أن نفصله عن العصر الذى يعيشه»ء فهو مرآة العصر بکل انطباعاتة
وإيقاعاتة » هو آیضاً يجب أن يكون متجدداً ليبعد قارئه عن العدو التقليدى للصحافة ألا
وهو املل فان اختيار شكل الصفحة وتبويبها واختيار العناوين اللافتة. لا تدع القارئ يترك
صحيفته» وقد بالغ ا مخرج فى هذا العصر ف استعمال العناوين المثيرة حتى قيل إن عناوين
الصحف تسبب الاضطرابات النفسية ففى ديترويت ف الولايات المتحده. أظهرت نتائج دراسة
أجراها بعض الأطباء النفسيين بجامعة بنسلفانيا أن عناوين الصحف وارتفاع درجه حرارة
الجو وتلوث الجو من العوامل التى تتسبب فى الاضطرابات النفسية .
وقد تبين من هذه الدراسة أن عناوين الصحف سواء كانت تحمل أنباء طيبة أوسيئه ستلعب
دوراً فى تعميق الصراعات العصبية لدى الأشخاص» وتدفعهم إلى التنفيس عنها باتباع سلوك
هدام إما لأنفسهم أو للآخرين .
مداخلة : لقد كان الطباعون الأوائل يعملون بالغريزه وبالتجربة والخطأ ووجدوا أن القاری
(يستطعم) البنط فاخترعوا له الأبناط المختلفة والأبيض والأسود ءواخترعوا له البياض ا موزع
على الصفحه وسموه (الهواء) الذى منه تتنفس الحروف ويتنفس القارئ أيضآ وقسموا
الصفحة إلى زوايا حتى يجد أكثر من خبر مكاناً بارزاً فى الصفحة يلفت النظر لە. وعملوا
فهرساً محتويات العمود كله مرة وفهرساً محتويات الصفحة نفسها على رأس الصفحة
أوبعرضها ووضعوا الإطارات التى تبرز الأخبار ووضعوا الصورة فوق العنوان .
224
نصائح للمخرجين الجدد:
ويقدم سميرصبحي كمخرج قديم مجموعة من النصائح للمخرجين الصحفيين :
** أسهل طريقه للقراءة هى الأجزاء المتقاربة وا متجاورةء فيجب أن يقسم الموضوع بعناوين
فرعيه تساعد على القراءق وترشد القارئ إلى مايريده أن يقرأه وليس بالعرض المتسع على 5
أعمده مثلا وليس بالطول الذى يجعلك تمسك الجريدة وتقرؤها عموداً طويلاً يبدأ من أول
الصفحة إلى نھایتھاء ولكن حاول دائماً أن تقسم القراءة إلى مناطق قريبة إلى العين مع حركة
اليد التى تمسك بالصحيفة .
** وكذلك تجنب النوافذ والفتحات التى تفتح على موضوع آخر بدون داع»وحتى لا يجد
القارئ نفسه وكأنه يلعب (السلم و الثعبان).
وا مخرج الآن عادة لا يعمل بقاعدة إخراجية كما كان يفعل من قبلء قاعدة إخراجيه تتمثل
ف المذاهب الإخراجية من توازن وتباين فهو يعتبر هذه الصفحة مجاله فى التجديد لأن
الثبات لم يعد قيمة فى هذا العصر ا متغیں فالصفحة أيضاً متغيرق وبالرغم من ذلك فهناك
اعتبارات هامة يضع عينيه عليها .
© إذا وضعت العناوين بجوار بعضها بدون صورة تكسرها فيجب أن تختار أبناط
مختلفة وتختارعدد الكلمات فى كل سطرمن سطور هذه العناوين .
© أن تكون عناصر الإخراج على هين الصفحة (أقل وزناً) من التى على الیسار, والأجزاء
العليا فى نصف الصفحه أقل وزناً من التى فى القاع .
٭ عند اختيار الصورة يراعى أن الصورة التی تمیل إلى السواد أكثر ثقلاً من الفاتحة .
٭ الصورة العريضة أكثر من (شيقة) عن الصورة الطويلة فى نفس مساحتها .
© الصوره الغريبة فى حجمها أكثر وزناً من الصورة التقليدية .
© البرواز العمود (بدون برواز) أى وضع بياض بدلا من الجداول (تضبط) الصفحة
225
مع صورة وجه (بورتريه) على عمود واحد .
علامات القوة فى الصورة سوف تجعل الصفحة (ذكية) وهذا يزيد من تأثير التوازن
عند قطع الصورة .
ترتيب الصور مثل حرف 1 أو حرف 17 من أفضل آنواع التوضيب .
إن وضع الصورة ف الصفحة ثم كلامها فى مكان آخر مثل وضع قطعة الجبن فى مكان
والصيدة فى مكان آخر فكيف نصطاد الفأر ؟
مراعاة التوضيب العرضى:إن أحسن قراءة تريح العين هى أن تستعمل :
-10 سطور فى العمود الواحد
- 8 سطور فى العمودين
- 5 سطور ف الثلاثه أعمدة
إمسك بالقارئ ولا تدعه ينظر إلى العناوين ويتصفح جورنالك ثم یؤجل القراءة
بعد هذا التصفح !!
من العوامل التى تؤثر ف المخرج. هو اهتمامه باطادة التى فى يده من ناحية
المضمون بالدرجة الأولى وبالشكل بعد ذلك ء إذ نوع الكتاب الذى - يقرؤه سكرتير
التحرير و ا موسيقى التى يستمع إليها والطريقة التى يعيش بها .والوسيلة التى
يعمل بها لها أكثر الأثر -أيضاً- على عمله والاحساس بوجدان عصره »وعموما يمكن
القول إن مخرج الصحيفة هو الذى يعطيها الدفء ويعطيها ا موسيقى والوجدان .
وا مخرج الصحفى عليه أن يعطى الفرصة ویهیئها للقارئ بأن يقرأ ما بين السطور
ويجعل الصفحة التى بين يديه تقول ما لا تقوله الكلمة المكتوبة من استخداماته
لعلامات الاستفهام والتعجب .والصورة التى بدون تعليق. ناهيك عن وضع خبر
فوق خبر !
الخرج الصحفی هو خادم القارئءت ماماً کالطباخ ف الطعم لا تراه ولا تقرأ اسمه
.يعمل ف الظل » ولكنك تحس بطعم غذائه ,وتذوقه ء والخرج الصحفی دائماً
226
مطالب بالتجدید و الابتکار »> حتى لا يعزف القارئ عن صحیفتةء فهو يضع العناوین
و المقالات والصور بطريقة هندسية تتغير حسب الوضوع نفسه . ولكن فى
استخدامه الهندسى هذا عليه أن يحافظ على سياسة جريدتة وشكل صفحته
الاساسی دون تغيير جذرى فى مظهر صحيفته هو هنا يستخدم الحكمة القدمة
القائلة (لكل مقام مقال )
** وما هو حدود عمل ال مخرج ؟:
من الممکن أن يجئ من يسألنى ونحن نتحدث عن الخرج. أليس المخرج بهذه الطريقة التى
تتحدث بها هو الصحفى الأوحد ؟
وهنا أقول له :للمخرج حدود :
مثلاً قرأت أن المخرج فى الصحف الغربية يتمتع بحرية واسعة فى عمله يعطوه كل
اختصاصاته كاملة ء ويقل نصيبه من صلاحيات من صحيفة إلى أخرى » ومن درجة نفوذ
رئيس التحرير أو من الزملاء الذين يضعون سياسة تحرير الصحيفة حتى ولو كان مخرج
الصحيفة هو أحد ا مسؤلين عن وضع هذه السياسة .(2)
مصادر الفصل الأول:
1- سمير صبحي الأهرام-العدد 41884 السنة126- الخميس 9 أغسطس19-2001 من
جمادی الأولى 1422 ه
2- سمير صبحيءالجورنال» مرجع سابق» ص216.
227
228
ٹیس ۷ تر 09 اصنر نهد اليل في ہ تلصضس 0۹ : سٹیر وسار خلا
3- تطور لافتة الأهرام
4- الصفحة الأولى من العدد الأول من جريدة الأهرام
دا المتقه ل 1
أله ئن آهل ) لو (ہ مکابا ن م )٠
هه سس 5 سے
في الامكدرة من سةواحۃ ثلاث رعدرین ز6 @ جب یات ای تم الما متا اھر بلي
رہن سن اب رس حدر رکا وبا في فرح ها لد ات کین الم الاجر مام لم ند ىتلا هرا
سر تم چم ول دارم على عارع اللورس ادام یک الراك .ˆ
نف رك
(ہ وک تن ف ارج ء)
الوكلا کي اعرا مد مدرجبرد مل یکی
ال ہل مرا لمات اتی لیس م٠ ركلا
رال حرا 14ل ديه لو بارال راح وس من
تلع اي نرع کان على قدرمدۂ الاشغرائد
02 ونیا زر راس ٠
۱۷ ۰ مام
: : نكل اسفن ۱۸ ھرام زاك ارم مف نصف زك ہے
121+ سکدن؛ لي ( لب ).1۸۷۳ اران ۱۰ ( رجب افرد)اۓے
مناموالمدد من اله الأول ری ما | دا مدید لد وا رقابلا | ال هدما سر بلس الام که ور
ره ماب کی اس لسع ادتعداد اهام" | بالنسيه ای ولاح امن وره ناب تلك الستة | موب والھلائل رین باهنالك من نیش
لان هلمن هنف ناما با بط لا لاما شای | روهار لان ولاخ ولي جد اه کترل | افکار واخلاب مرکیات یا ل ممطبم سالكيا
ات لعف على النراند سید توف نون راید | من فا ل عاد فی البدن لا مها الكنن وان اردتا | میالم لیس سرام ری لذ داك تر
وتكب نبول مر تال شاد لو | ن نعبرعن هه الصفة ب جع دعر تکار | شی الب عزیڈ وطاصد شرا زهب محان
امس بد الماع ادير لغيه الاديدوذلك | باب الى افصریج با یا حب اللاث حب الاث | وله مسا من حرکاٹر خیائة مدفعد فلز
لادم على ىتراك تيم ولا بالی با لصحویات | وبالحنئة ان هذه الصنة رو مسنلة يكل درد | وٹ يمد مما المت لن مرجم مه الفروع ال لمل
الاددائيةكي بکانت وبل اتمم ور ان بلاحط مر | رلا عليه دواع ودعار في امب للطاعة و لسلطانة | وا جرا مه العاتج وندھ یبا ال ودليل الح
سرد الى عردرالنثمالدی بمدث افدر یج فلگ | اه حرف ولا ننکرآن هذ ال في من الالال | با رمرب لصد رم لمل ما ری
1
د سيس ران یات ال رسرخ |,الشرينة اٹی مل الانسان عمل ادرف ورف من مق
اس اولا نک الالام لکن حسن | الکسل رإلنهاون نزن رکا النلاخ وكين تاج | سب -ااخارالمفية الوإردا ال امین
ارف من کون سیف تبذل وس بش | اٹ مھا ارت تسار یب وکات لور عماطة | عدا فمل هد يدوا لم كرا لشاماة لہاج امل
ادا امه ولمم سل الماح مج نحل ]برد ندال الف هتنم رکرما مها مد نمل ا اس | الود رجست في اور
مرا رضاهاوشی الجسجور وغل خندہ مل المبول | كانم ات ہم حیدلانساری خطوطہا پال الى | .یز في1؟ نوز السامة ۱۱ أن المآكرالداماية
امن مدد سمل الى حشر الوكلا ي جیم | خملا لربل نذعہبالفط احرف الزاويةالانمكاس | همرن عل السرب في درل وزحشت الى ناجتئز
میات بورع من وصل الهم الخال وعلى سوام | منت | لطم نایب الذي سور | وان راک مسرب غبرمامونة
اب اكدادة ترفن ہیک ین فا ادغ لشوحهخن | لکل اسان انپا مالس 4 لا رای حرمة زيد ولا | باریزفی؟ لب ان الصاکرالشاہایۃ اعصرت على
بسع تعد مه لاش ئرکن اٹ تكونمع کل بسال عن ستو ترو ركان يفول لایوچد موري على | الم في رسك وقد ثبت برك باندہر! لی
وال ورعن : فاجو ات بن عابنا نپور باتدباله | وچ ارف مشددلاًدون آنکنائی باحس ول على >
بوچ الاش وم مزيد النلمل ولل ذاك و ایض على ملك م حوادث مخلند
ولدی وقوفناعلی هه لة تحتينية للم با لد | حصل فری) اور رمید في لسن نولب اانه لی
كيف مارج المائل ٹکار با ن حرکالالم | لابصحب علہنا لوف علی مه لاه لین ای | انکٹرا صوص تموادث تمد
تال ری فرع انھرادف رإجسة الى اصل وإحدر | بط جرالذالاظاالشام ڈول الى انان دون | فد نشرف با شول ليام حضرۃ الرشال مكاهون
أرجت تضم مستهذا من عدم لبرت | افا ك وإلطيام الاك الى الع درن اس حيث | رئيس الججورية الثرنارية اغرال شالدشي دوكهدم
مال على نعژبا لنظر الى السلام وعدمه ولو انتا | جالف من فاك قييلة عالیة وآخری جنوية الواحدة | حادم الى ضري كنا] من چلالنلك ابطا لیا
التكرمل للرقرف ل حتيفةطلك المع المطبة مادعا | حرية وإثانبة شرفية لم وعد اناد داي بصدر | پمن ميد سغيرَ لدى المكيمة نفد عدهه
ضرورتد5 ان لالص ال يعار رادي ية | للادي دیع ماصدودرجعکل متهم الى با تعد ]کناب فال يني رهاظت حي يللي
الى تحص الولحد حيث يتركب میم مرن الترد | هڈ مع رقیقو لمذم بان في الوضع یرون من دوم | :رجب جلالة ملك ابطالیا ماموریة الستارۃ لديم لا
رحدو يسبل علبتا ان ندرك هق لان لك نکسم | من الفبائل رمن الا لك ءا لطع لو عون . | ادا اي بذل اید دول ابی انتا
خظها رسرددها وسطيها آادیة اد اله ی | کف واماد الى العم الى ما لتق لطعم من | درن كتين ون سم لحصولر حل هذه مره لد
جر فا سي رحركانها قي سا لته اج | ابا عیسو واحارم تحت مطلن تمرم من | اتی ذاجاءة حضرۃلمغارشال با شا ان دی
پخکلاتیا عا سیهاومر کیتھا م دہ تیا یه جا کات | يكب هلا عدم وق ,ام ....,المف .بطع ! له اطا اکر .اوا .الڪ بن ماند یا
229
230
الفصل الثانی:
(سامي فرید .. وجندي مجهول اسمه سکرتیر التحرير)
231
** سامي فريد آحد سكرتيري تحرير الأهرام الفنيين» الذين تولوا مسئولية الإشراف علي إخراج
جريدة الأهرام قرابة العشرسنوات» كرئيس لقسم سكرتارية التحریرالفنیة بالأهرام إضافة إلي
عمله كسكرتير تحرير فني طدة تزيد عن الأربعين عاما.
يتحدث سامي فريد عن سكرتير التحریر الفني من خلال عمله في الأهرام. يقول: زيارة
واحدة لصرح الأهرام الثلاثي بشارع الجلاء بالقاهرة.. قد يتحقق الهدف منها لجمهور رما لا
يعرف حجم الجهد الذي يفوق طاقة البشر داخل هذه الصروح من أجل أن يخرج الأهرام
وإصداراته إلي جماهيره في كل مكان..
ووراء هذا الجهد نوعان من الجنود.. معلومون يعرفهم القاريء بأعمالهم وكتاباتهم وصورهم
.. ومجهولون يقفون وراء الكاميرات كمخرجي أفلام السينما هم سكرتيرو التحرير
أوالمخرجون الصحفيون وإليهم وبهم يتحدد شكل الجريدة الذي يطالعه القاريء وتبويبها
واخراجها الذي يشكل علامات فارقة بين جريدة وأخري.. ومن هنا كان احترام قاريء الأهرام
لجريدته التي ظلت علي مدار138 سنة محافظة علي وقارها وجمالها وتنظيمها.
تطور فن الإخراج الصحفي:
و الإخراج الصحفي فن حديث نسبيا علي الصحافة المصرية والعربية. عرفته صحفنا في
نهايات أربعينيات القرن الماضي بشكله البسيطء وهو تنسيق ال مواد الصحفية الي جواربعضها
في الصفحات ومنها مساحات الاعلانات في أطراف الصفحات السفليءأما عناوين الموضوعات
أو المانشيتات فكانت من نصيب الخطاطين الذين تباروا في إظهار فنونهم ومهاراتهم بين
خطوط الرقعة والنسخ والديوان وهكذا..
ثم عرفت الصحافة الصورة والكليشيه لنقل الصورة الي الصحيفة.. كما عرفت آلات الجمع
السطري والطباعة البارزة حتي انتهت اليوم الي الطباعة الملساء والضوئية عن طريق
الكمبيوتر..
232
٭ ولكن ما هو الاخراج؟ وماهي أهدافه؟ وهل هو ضروري للصحف؟
** يري هارولد إيفانز أحد كبار المٰخرجین الصحفيين الأمريكان أن للاخراج هدفين
أساسيين: أولهما التنظيم معني تنسيق المواد الصحفية المتباينة في وحدات واضحة وتنسيق
العناصر ال مختلفة داخل الموضوع الواحد.
والثاني هو الإبراز.. وواجب المخرج أو سكرتير التحرير الي جانب تنظيم مواد الصحيفة أن
يرتبها وفقا لقيم الصحيفة وأهمية المادة بهدف جذب الانتباه وكسر روتين الصفحة.
ويتم هذا أولا من خلال التباين واستعمال المؤثرات أو العناصر التيبوجرافية ولكن بدون
إسراف ومع الاختيار بينها وليس استعمالها جميعا..
والعناصر التيبوجرافية لمن لا يعلم هي الحروف والخطوط والفواصل والصور والرسوم
والشبكات والأشكال مثل اطربعات والدوائر والظلال..
وثانيا باستخدام اسلوب العزل لإبراز الأهمية من خلال استخدام الأطر( البراويز أوالشبكات
أو أي عنصر تيبوجرافي مناسب..)
مراحل الإخراج الصحفي:
ولكن كيف يتم الاخراج الصحفي وما هي مراحله؟
يبدأ الاخراج كعملية فنية صحفية بعدد من الخطوات اطتتالية:
** أولها توزيع المادة التحريرية المكتوبة والمصورة والمرسومة علي صفحات الجريدة المختلفة
الي جانب المادة الاعلانية بعد أن تكون إدارة الإعلانات قد حددتھا علي ماكيت صفحاتها
ا مصغرة.
ويتم الاتفاق بين المخرج الصحفي أوسكرتير التحرير ومسٹول الصفحة علي تقييم الادة
233
الصحفیة ومن ثم تحديد مواقعها ومساحاتھا وحجمها تبعا لأهميتها وقيمتها وتبدأ مسئولية
المخرج في إبرازها وتقدهها بالشكل ا مناسب مع ملاحظة أن طبيعة المضمون هي التي
تتحكم عادة في هذا التوزيع مع مراعاة سياسة التحرير وعلاقة الموضوع من حيث الحجم
والأهمية بما يجاوره من موضوعات في الصفحة.
أنماط إخراجية:
عند بدء توزيع المادة التحريرية يجد المخرج الصحفي نفسه أمام ثلاثة أنماط من الصفحات.
* مط الصفحة الأولي ولها إخراج مختلف عن باقي الصفحات. وأحيانا تکون هناك صفحة
أولي داخلية تحل محل الصفحة الثالثة عند عمل غلاف للجريدة في بعض الحالات الخاصة..
وكذلك الحال مع الصفحة الأخيرة اذا جاءت داخلية لوجود اعلان صفحة كاملة( كارت)
محلها.
* مط الصفحة الثابتة( المتخصصة) التي تضم أركانا وزوايا وأبوابا ثابتة متخصصة.. وتوزع
فيها المادة التحريرية تبعا للتبويب والشكل المتفق عليه من خلال اسلوب إخراجي ثابت.
* مط الصفحات المفتوحة أو العامة والتي تنشر ألوانا صحفية معينة من ناحية الشكل
والمضمون مع عدم الالتزام بتبويب ثابت ومعين للمادة المنشورة فيهاء مثل التحقيقات
والأحاديث والصور أو الصفحات الاخبارية.. وهذا النوع من الصفحات يتيح للمخرج حركة
واسعة في عرض امادة الصحفية.
متغيرات وملاحظات ضرورية :
ثم تبدأ سخونة الحياة داخل الصفحات وتبدأ معها ملاحظات المخرج عند عرض الادة
التحريرية فعليه أن يراعي عددا من المتغيرات لإحداث أكبر تأثير ممكن علي القاريء!..
234
*عليه مثلا أن يراعي موقع المادة التحريرية من الصفحة.
*عليه مثلا ان يراعي موقع المادة التحريرية من باقي المواد في الصفحة لمنع تداخل عناصر
الابراز التي يختارها ويوزعها في الصفحة..
*ولابد أن يحسب بدقة مساحة المادة الصحفية التي يضعها في الصفحة.
*ويجب ألا يهمل شكل العناوين ونوعها وطريقة عرضها: مفرغة ؟ داخل اطار؟ فوق شبكة؟
ونوع الشبكة؟
*وعليه أيضا أن يراعي حجم العناوين وعدد الأعمدة المجموعة عليها لتحديد البنط والسمك
والثقل والكثافة ونوع الحرف الذي اختاره للعناوين.
*لابد أيضا أن يختار شكلا للعناوين وموقعها من اللادة التحريرية: بجانبها ؟ فوقها؟ تحتها؟
داخلها؟
*يجب كذلك أن يراعي شکل المتن( النص).. هل سيكون علي هيئة كتلة مستطيلة؟ مربعة؟
بشكل غير منتظم؟ به زوايا ومتداخلا مع موضوعات أخري؟ هل له علاقة سببية أو شرطية
مع موضوعات أخري الي جواره؟
*ثم يسأل عن حجم التن أو النص والبنط المستخدم فيه وف القدمة وجسم المتن والخاتمة..
وهي كلها حسابات يجريها الخرج خلال عمله الذي تدرب عليه طويلا..
*كذلك يدخل في عمل المخرج واهتماماته نوع المادة المصورة الواردة في الصفحة: فوتوغرافية
؟ شكلها؟ حجمها؟ وموقعها من المادة الصحفية ال مصاحبة؟
وا مواد ا مرسومة للتعبير والتوضيح كالخرائط والاشكال أو الموتيفات أو الاسكتشات وحجمها..
كبيرة؟ صغيرة؟ وموقعها من التن..
235
*سيختار المخرج أيضا وسائل الفصل بين المواد. جداول؟ فواصل کاطربعات أو الدوائر
والشبكات؟ براويز؟ وما هي اشكالها وأحجامها أم هل سيكتفي با مساحات البيضاء بین كتل
الواد كفواصل؟
*يتبقي أخيرا وضع اسم ا محرر وا مصور والرسام وكاتب المقال أو العمود من حيث حجمه
ومساحته وتصميمه.
** مشوار يومي صعب مليء بالتفاصيل والمسئوليات الصغيرة والكبيرة هدفها جميعا صدور
الجريدة في موعدها وبأكمل مادة صحفية وأجمل شكل اخراجي.
يوم في حياة سكرتير تحرير
** يبدأ اليوم الصحفي باجتماعات أقسام الجريدة لمعرفة شكل ونوع المادة الصحفية ومهام
ا محررين واطندوبین وا مراسلین والمصورين وتقييم المادة المتوقع الحصول عليها في هذا اليوم..
يتلو هذا الاجتماع اجتماع آخر لرؤساء الأقسام مع مديري التحرير يحضره رئيس التحرير
لتقرير الشكل النهائي للجريدة وموضوعات اهتمامها في هذا اليوم وتوزيع موادها الصحفية
علي الصفحات.
** ثم يبدأ عمل المخرج الصحفي (سکرتیر التحرير) وتوزع الأعباء علي سكرتيري التحرير
متابعة الصفحات مع أقسام الجريدة الختلفة.. وتبدأ جلسات رسم المشروعات التخطيطية
للصفحات مع مستوي الصفحات المختلفة »فيوزع المخرج الصحفي ما يأتيه من المواد
الصحفية علي الشروع التخطيطي للصفحة العروف باسم "الماكيت" بناء علي الماكيت
الأساسي أو المبدئي للجريدة المتفق عليه سلفا والذي يحدد شكل وسياسة الجريدة.
ثم تبدأ بعد ذلك تفاصيل عمل سكرتير التحرير من تحديد حجم ومساحة المتن وحجم
حروفه وعناوينه وهو مايعرف باسم التبنيط.
236
وبعد اختيارالأبناط يحدد المخرج اتساع السطرالخاص با تن والعناوین وعدد الأعمدة التي
وبالنسبة للصور والرسوم يختار ال مخرج منها ما يصلح للنشر والأفضل لخدمة المضمون ثم
يحدد مكانها من الصفحة والوضوع بعد تحديد حجمها وشکلها وكيف ستنشر: هل كبيرة؟
أم صغيرة؟ مدورة؟ مربعة؟ مفرغة؟ هل سينشر تفصيلا منها؟ أم كلها؟ داخل اطار أو بدون
إطار؟ ثم يحدد مقاس الصورة بالطريقة التي تعلمھاء وسكرتير التحرير ا مدرب يفعل ذلك
بشكل تلقائی دون الحاجة أحيانا الي أدوات مساعدة.
وترسل بعد ذلك المواد الصحفية الي الاقسام المختصة للتعامل معها.. فالمتن يرسل الي قسم
الجمع أو الصف.. والصور والرسوم ترسل الي الزنكوغراف أو ال "سکانر" ویرسل تصميم
الصفحة أو الماكيت الي قسم المونتاج.
ويتابع ا مخرج صفحات الجريدة في التنفيذ عن طريق متابعة کل الاقسام ا معنية والمشاركة
من إعلانات وتحرير.ومطابع بأقسامها المختلفة لحين صدور الجريدة وعليه التنسيق الذي
بين عمل الجميع وبسلاسة لا تعرقل سیر العمل » وعليه حل كل ما قد يصادفه من مشاکل ۔
وهي كثيرة- حتي تحافظ الجريدة علي موعدها اليومي مع القاريء دون تأخير.
مذاهب ومدارس إخراجية:
ولكن.. هل للاخراج مذاهب؟. وهل له مدارس إخراجية؟ ينبغي هنا أن نوضح وبسرعة
للقاريء أن للاخراج حتي الآن ثلاثة عشر مذهبا غير ما قد یستجد, يتعامل معها ال مخرج
الصحفي جميعاً ويختار بينها ويوائم ويعدل ها يتفق مع الشكل العام للجريدة أو ما یعرف
بالماكيت الأساسي.
237
من هذه المذاهب:
** الإخراج الکتلی»۷]0012:
ويتم بتقسيم الصفحة الي مستطيلات أو كتل تضم ا تن والصور والعناوين وهوأسلوب سهل
وسريع.ويكثراستخدامه في امادة الخبرية السريعة وا متغیرةء بحيث ترفع كتلة وتوضع مكانها
كتلة أخري في حالة تغير الخبر.
**الإخراج غير المنتظم :1ه[ناعء12:
ويقسم الصفحة الي عدد من الأشكال المتداخلة المملوءة بالزوايا أو ما يسمي السلام
التداخلة.
**الإخراج الاستاتيي:210)ه:
وهو الاخراج الثابت بحیث تتغیر المادة في كل مرة ولکن داخل شکل ثابت للصفحة.
** الاخراج الديناميكي ءنصةھ07:
أو ا متحرك وفیه تنتقل ا مادۃ من آسفل الي أعلي أو العکس بحسب حجم الاعلانات وحجم
المادة الصحفیة, كما تتحرك من الیمین الي البسار أو العکس أيضاً تبعا للظروف.
** الاخراج الرأسي 3ء ناء۷:
الذي يبدأ توزیع مواد الصفحة من آعلي إلي آسفل.
** الاخراج الافقي 11011202181:
وفیه توضع مواد الصفحة من اليمين الي الیسار.. وهکذا.
238
** الاخراج الرباعي غ01120122:
وفيه يقسم المخرج صفحته الي أربعة آقسام منفصلة ثم يبدأ في التعامل مع كل قسم علي
أنه صفحة مستقلة بشرط تحقيق التجانس بين الأقسام الأربعة.
** الاخراج القطري 101880581:
ويتم بتوزيع المادة في الصفحة بشكل قطري أو محوري من اليسار أعلي الصفحة الي أسفل
الیمین, أو من أعلي اليمين الي أسفل اليسار وهو آسلوب يرتبط أساسا بتشريحة حركة العين..
** إخراج الأطر أو البراویز sعصھ۴۲:
ويستعمل للابراز وفيه توضع المادة الصحفية داخل برواز من جدول معين أو علي شبكة.
** إخراج الدعاية:
وفيه تستخدم كل المبالغات الإخراجية مع حشد کل العناصر التيبوغرافية من جداول
وشبكات وأشكال بهدف جذب الانتباه والاِثارۃء وتستعمله عادة الصحف الصغيرة أو بعض
صحف المعارضة أو الصحف الشعبية أو المستقلة.
** الاخراج المتماثل آ٥ 1ء 570101:
ويعتمد علي التماثل الشديد في توزيع المادة بحيث توضع الکتل متوازية أو متناظرة وكذلك
الأشكال والصور.
** الاخراج غير المتماثل :SymmetricaINon
وهو إخراج حر توزع فيه الممادة بأي شكلء المهم أن تتسع لها الصفحة بشرط ألا يؤذي
239
توزيعها العين أو يحدث من الفوضي البصرية ما هنع متابعة الصفحة وا لمواد الصحفية
النشورة بها.
** الاخراج المختلط كنء1ان:
أو الإخراج السري كيفما اتفق, وفيه يستخدم المخرج أي فنون إخراجية يراها لمساعدته في
رسم الصفحة ,والبعض يطلق عليه اسم الاخراج العشوائی وعادة ما يستعمل في حالة السرعة,
وتأخر رسم الصفحة لأي من الأسباب.
لا توجد وصفات ثابتة:
** وللبروفيسور اميل كاردو وهو آحد أساتذة فن الإخراج الفرنسيين الذين أسسوا عددا من
الجرائد. والمجلات الفرنسية الكبري رأي في كل هذه المذاهب فهو يري أنه يمكن استخدامها
جمیعا.. لأنه ليست هناك وصفات جاهزة للإخراج والمهم هنا أن نراعي ثلاثة أشياء:
أولها: ثقافة المخرج الفني وذوقه وحسه الفني.
وثانيها: عدم الوقوع في الأخطاء التي تربك القاريء.
وثالثها: مراعاة أكبر قدر من الوضوح والسهولة والتيسير علي القاريء ومساعدته علي قراءة
صحيفته في يسر وسلاسة.
قواعد ثابتة:
وهناك قواعد لابد أن يلتزم بها المخرج الصحفي عند إخراج صفحته تلقنها أجيال المخرجين
بعضها لبعض مثل :
** تجنب النصوص الطويلة التي تسبب الملل وذلك بحذف الحشو والتطويل الاستطرادات
240
التي لالزوم لھا ويتم ذلك بالتنسيق بين ا مخرج ومسئول الصفحة.
** تجنب قطع النصوص بالصورأو الرسوم بمعني ألا تقطع الصور والرسوم استرسال النص
فيبين وكأنه أكثر من نص واحد.
** مراعاة البواقي والتتمات عند إخراج الصفحة الأولي بحيث توضع كلها في صفحة واحدة
تيسيراً علي القاريء.. والأفضل بالطبع الاستغناء عنها والوقوف بالخبر في الصفحة الأولي
والاكتفاء بإشارة في آخره الي موضوع أكثر توسعا وتفصيلا في صفحة داخلية.
** إراحة العين بالفصل بين الفقرات با مساحات البيضاء والاكثار من الفقرات بشکل يلغي
المقاطع الطويلة المملة والتوسيع بين الأسطر لتسهيل القراءة وتجنب الجمع علي مساحات
عريضة تتعب القاريء وهو في النهاية هدف كل جريدة وجمهورها الذي يشكل حجم
نجاحها وانتشارها وقوتها.(1)
1-سامی فريد-الأهرام-السنة126-العدد41884,الخميس 9اغسطس19:2001من جمادى الأولى
2 ھ
241
5- سامی فريد مع الراحل محمد کامل خلال توضيب الصفحة الأولى من الأهرام عندما
كانت تطبع بالطباعة البارزة.
242
6- إخراج الأهرام في العدد الأول
243
7- إخراج الأهرام في بداية الخمسينيات
عونت امرس دح صليم مد لخلا اسب 7ہ جریا مرائید تھے
۳ اق و5 ٠۰
۵ مایت | ادس مسيم ۱۵
, 1 تیب oF, 11010 ملمًا
لايق تغورقعيتاء ویتول ”الد نل وطاق لتيب" اميرالشيعيد علق وله السعید
إطدام مال الف قر و ۳۰ الف متیر د سالشيراء و ۱۰ نيواى لکل ولور ہراس وانشاء ہمڑستست من اهتراعيتين بام م ایر ف الا وامزولوم
ميدع الؤمراصرفواد تت مک سوب
8 # کور صني ررر صا ٠ 1
ار مکی بتبلیفه ال سے ریس الکو :
عضرا صاصہ الام از فيج ملس محقس از
اه اہ سال + مد مرف سا » ed + شرا 3 رنه 4
سمحفقہ من اله آرم سارب قساقی فت 4 اجرل اسفاه + وحن
اما في ارعه؛ فسح سحا قله وهب کہ + وهر ار افضل سیم ف عة
حه رنه تب قباس سساح م 2
دبع خر سنة ۱۳۷۱ هسة رکم فا
عي سا ام م ص سر صم می لدخر تا ب » مواردا ( ۳
و صم ا طم عم ککا ٹیر هه نے ا فا سد تیب حا چ
ان + ءل اة اقرب | كز اسا و لتر يل مسر فيس
,اعام کے السلا سے ہیں
ر رل سن ۱۹۷۹ راید ۴۹ مر سور ۳
شاه أسعر ةامر نا الی يتعكر رح ابت هذا اتب إلى اسيل | فبحد تسف پل چویںں ے | سی اا رر السامي رم
قضاص ارا اآصحفوظ رسا ميض اور : ونم هذا انبا ب | ماما الملاتة دتا پید ری | رب بأشا لاعن ال رامد فل
طي میم ارز انبر تسسا امسكوعية و جرا اران فمك ,حوره | ونا وسل الى مضع وی خم | وف © رمحمد ساك ر
- محر با رسا جسع ینان أمسيساسية لا جیا پاسکة | مدا کا لر ملت ا یوج وین | عام قداس قد حضررا ای کہم
سردا ہیں رانا قرش إل انزع وال عي اون ا اه ویر رجا فمرہ + فرصضارا ا
اله اش ادر أن ہل فا یه دادما عر وتسم 8 ریش | اس عدي اتم باصق عا |
سے لہ + وکن عنیا البق ١ ری فا اسیاب کر زز ١ رل هذه | دنه مبنا
لله
ده مرل + ساب اله ,نیت عزکم
سے ۵ا مد ر سا ۲۳۷۱ + 14 بل نے ایا
في چا وعد
ا" شمه كور اراس مجدق بل
را تیر ماس الافراری | رد زب كيد سر كنبا امد ان | رف الراعل نے
| جه 1 ٠ : "
اطمابه مب "أي الضعير" ایح متسه ا حدم ۱ ساپ تجلا وتان ينك نه وائیا
راب بق سی کر امم اقب | من اله ١ الہ ف ۸ . مار
چنا ال ,مل ی الساسة سہا | ماس الفا ر عنام تا
e ۲ 00 کیٹ رات ونصف کیٹ جرم
انمض سام ب برای ازم ےم مفہزار LTA سو لت بارا و ریق ار کر
-
وش نود وم ۹2 اکا 1۹۷۹ هلمن رجي نشم 1 1 ۱ و ا یا مخ اک نارون الأول
+ را تمان سية ادارا واي ميملا الى تھے انساف اليه + تریس
و سد .لا الب بيار وض الع
2× - کہ |من ايفين امازة الى وتعطيلالدليساليوم | ارون مصر
الرواں! اك الع | ۰ الف مم د الشیماہ والصابیں داطعام ۱۰۰ أل تير
او لی یٹنا 7 ١| توا من الكو لكل مولورس مالي ۱١ بش الال ۱
244
245
را
u1 15 1
ا ا 1 0
HERU ۳ 0 ۱
۳ ۳ ۳ کو ۱
آ0 کال 5 iN
۲+ 0
i ئل
Hi 3 3 1
Di 0 6 80
از ا
01
عم یایب م دی و سی
HIK
اس
۷
001 0
il اتا
یہ ے
1 ا
وپ 0
i 5 fei
کر
1
0 0
NS انا
۱ ا O 2
ا 3 اپ 0 0
1
۱ پا 00 لك
اجن وسے مہ
1
برا ایی حر مخت نات سمت ومن
۳
و
الطاكرة الم
2ے
2
أرل ا٤٤ ء
5 تتو
اہم کے
میسن
موسا وی مه وس ہوم ویر زا الا
ان شان اد 10۳-104۱
ن ہد ۱۱۲
ي وعساري
42 مقائلة ہے
e)
وصنت فل |4
ب
0 INK 7 80
14 ۷ ج١ 5
ISS 0" 0
۳
نمياب سيا ةمامي
1٥
8
الہ
2
2
العرري ا می ... ومح اکرب
1 لسسع اسب Ea
۳
و
مھ
8- إخراج الأ
هرام ف الستینی
ف
246
UHURU
4 ADER ۱ Rt
۷ ۵ ا
قوا
134 7
0 GSU; 1
1 2 ۷ ( رز TI
1 ۰ O} °
اتصالات عاجلة ل الامم للتحدة لعقفد
مصعصارك جوية ضارية ف الجبهتين
26
کو
سا
ع طاریء مجلس الامسن
معارك لياية عنيفة بالدبابات ل سسیناء مد نبا
اتبام اسرائیل عن القتال قلبلة وبرقیات الراسلین تخضع لرقسابة صارمة
المساريةء لسورية
قو تساه المرب بنصلون اقا لد
۰ 3 قال لرڈ1ار 11018111 3۳
1 13 EDIRNE NPE
7 EF) > fH دزد 0 4
11 ڈ1 اق 11 11 ,
3 111 113008
٠ -
7 3 . 0 1
کے اڑا HH
E ۰ء ٠41
i EREN پان اپ
11
1
1
1
0
کی بوصنم با الس الصا باز سحاه ار الک مقا
رص
+ لشم بور
اعسواتهم وهم بکروز نمه
واقتحمست خط بار
د ہم ی شا ص ےس سے
معني سھے
الضرات السسورية على الجبهة اللسمالية اخسترفت الخضوط الاسرائيلية ل عدة سوام وتراصسل تقدمها ال الجولان
ع عملية العب سور الفضس خمة
و مسدوے
سرس
5
مس اب رر فيرع قفا
سے سے سا ضا مب
ب > موی مرف
لاجد ٦ رر 1973
9- الصفحة الأو ی للأهرا
م في
ع
7 أكتوبر 1973
الفصل الثالث:
أنور عبد اللطيف ..وإدارة التغیبر الفنى!
247
**أما الجيل الثالث من مخرجي الأهرام فيمثله آنور عبد اللطيف. مدير تحرير الأهرام
التنفيذي. ورئيس قسم سكرتارية التحرير الفنية منذ عام 2005 حتي الآن(2014).وهو
خريج كلية الإعلام جامعة القاهرة عام 1978ء وعمل في الأهرام فور تخرجه بقسم سكرتارية
التحرير الفنيةء ومشرفا فنيا لمجلات الشباب والأهرام الرياضي وغيرهاء كما عمل لفترة مخرجا
صحفيا ممجلة زهرة الخليج في الإمارات.
يتحدث أنور عبد اللطيف عن عمله كسكرتير تحرير بجريدة الأهرام يقول: "بحثت أمي كثيرا
عن اسمي .. ظلت تترقب اللحظة التي تفرح فيها وتتباهي أمام الأمهات بابنها الصحفي
وتطلعهم علي اسمه في الجريدة. لکن وبکل أسف طال انتظارهاء وف كل مرة أعود فيها
للبیت أري في عينيها هذه الحيرة وهي تنظر إلي قميصي وقد تلوث بالحبں وذات مرة
۔ انت بتعمل إيه بالظبط في الأهرام؟
آنا سكرتير تحرير.
- سكرتير!! سكرتير مين يعني؟!
أنا مش سكرتير حد.. دي مهنة اسمها كده.
حاولت أن أشرح لها طبيعة مهنتي» فتكلمت كثيرا عن الإخراج والتوضيب والطباعةء لكني
محت في عينيها عدم الفهم وخيبة الأمل.. معذورة والدتی في شعورها بخيبة الأملء فالصحافة
بالنسبة إليها كما هي بالنسبة للملايين من القراء - هي هذه الأسماء التي تلعلع علي
صفحات الصحف.
كيف يتحول الكلام المكتوب والصور والرسوم إلي كيان مطبوع أنيق يعشقه الناس ويثير
248
القضايا والجدل في الشوارع؟!
تلك هي الطبخة السحرية التي يعدها كل يوم سكرتير التحرير الفني ومعه العشرات من
رجال الظل..
فهو كما قال أستاذنا الدكتور حسين الصاوي مثل المخرج السینمائی الذي يقرأ النص امکتوب
فيوزع الأدوار علي ا ممثلين. وهي هنا عناصر الصفحة من صور وعناوين ومتن ورسوم. ويحدد
الوسيقي التصويرية وهي البياض والفواصل والجداول وراحة القراءة في تقديم صفحة جذابة
تحمل رؤية صحفية معقولة ومقبولة لدي القاری» ومع التطور المذهل الذي يحدث كل يوم
في تكنولوجيا صناعة الصحافة والطباعة أصبحت إحدي مهام سكرتير التحرير هي ملاحقة
التغيير ا مستمر في وسائل إنتاج الصحف.
فبعد أن كان هدف منتجي الصحف خلال عصور طويلة اختراع ماكينة لجمع الحروف بدلا
من صفها باليد حتي توصل إلي ماكينة تجمع صفحة من 7 أعمدة في 4 ساعات معدل 1500
كلمة في الساعة بعدها تمكن العلماء في سنوات قليلة من تطوير ماكينة تجمع 4000 كلمة في
الدقيقة» ماكينة تفوق في قدرتها علي جمع الحروف قدرة الإنسان علي الكلام » حتي أصبح في
مقدور جهاز الكمبيوتر في نهاية القرن العشرين أن يقرأ النص المكتوب بخط اليد ليطبع منه
ملايين النسخ في ثوان وبضغطة زر واحدة!.
وتحولت إدارات إنتاج الصحف من إدارات لتسيير العمل وتجويده إلي إدارات طلاحقة التغيير
السريع علي مدار الساعة والذي دفع النظمات العالية لطباعة الصحف إلي عقد العديد من
ا مؤتمرات تحت عنوان وحيد اسمه إدارة التغییر في إشارة إلي أن التغيير في الصحافة م يعد
ترفا بل أصبح ظاهرة عالمية ثقيلة الدم أحيانا مثل التطرف والعنف والاحتكار لا ہکن
التصدي لها دون إدارة تبحث في أسبابها وأساليب ترويضها!.
وخلال عمره الذي تجاوز المائة وثمانية وثلاثين عاما.. م يكن الأهرام استثناء من الصحف
249
العالمية الطموحة في علاقتها بظاهرة التغیبر التي تجتاح صحافة العام الآن.
ولأن سکرتیر التحرير الفني هو الشخص ا منوط به تصميم وإخراج الجريدة بشكل يبرز
الطباعة الجيدة والخدمة التحريرية الممتازة فان هذا الدور قد يبلور بحق بدايات التنظيم
لخطوط إنتاج الصحيفة منذ أن عرفها أصحاب الأهرام» وأصبح فريق العمل المسمي
السكرتارية الفنية هو إدارة التغيير لأن الطباعة الجيدة تعني مسايرة أحدث تكنولوجيا
العصر في مجال الجمع وفصل الألوان وتنفيذ الصفحات والورق والخامات الطباعية وماكينات
الطبع..أما الخدمة الممتازة فمعناها كفاءة التحرير والتفاعل الدائم مع الأحداث وإخراج
الجريدة بتصميم يعبر عن فلسفة الأهرام التحريرية» وف شبكات العمل الحديثة تتصل
مسئولية السكرتارية الفنية لتشمل كفاءة شبكة العمل في صالة التحرير ومدي استيعابها
متطلبات العصر والوسائل الستخدمة في تأمين حصول المحررين علي الصور الموثقة للحدث
وتوحيد مسارات العمل بين الأقسام في صالة التحرير.
وسكرتير التحرير الفني- الذي لا يعرف دوره معظم القراء- إضافة إلي مسئوليته عن وضع
التصور الفني الشامل لكيفية إصدار جريدة بشكل يومي أو دوري فهو أيضا مسئول عن
تقويم الأداء اليومي وإبداء الملاحظات وإدخال التعديلات والتطويرات التي تحافظ علي
استمرار الارتفاع معدل النجاح ومعايشة التطورات الفنية العالمية أولا بأول. وذلك بالمشاركة
مع إدارات أخري لا يراها القاری» لکن يشعر بمستوي أدائها الراقي حين يقرأ الصحيفة مثل
إدارة المطابع والمشروعات بأقسامها: الجمع التصويريء وا ماکنتوش والاسكنر والمطابع.
مسميات مختلفة ودور واحد
والسكرتارية الفنية أو إدارة التغيير- إن صح التعبیر- هي مسمي علي دور وليس بالضرورة
علي شخص ويختلف مسماه من صحيفة الي آخري, وتطلق عليه بعض الصحف تعظيما
250
لدوره اسم رئيس التحرير الفني» وكلما كانت الجريدة تصدر من مؤسسة مستقرة وقوية
ومتطورة زاد الإيمان بالتخصص وتبلورت صلاحيات الأجهزة الفنية . وقد ارتبط التطور الذي
حدث في شكل الأهرام منذ ثلاثينيات القرن الماضي ببروز دور المدير الفني الي جانب التقدم
التكنولوجي الذي طرأ علي أساليب العمل بها في نهاية الستينيات وانفتاح الأهرام علي العصر
واطلاعه علي تجارب المؤسسات المتقدمة في صناعة الصحافة.
التطور الإخراجي للأهرام
وقد مر إخراج الأهرام بثلاث مراحل من حيث الشكل ظهر فيها دور المدير الفني في إدارة
عملية التغيير بدرجات متفاوتة.
في المرحلة الأولي منذ النشأة وحتي قبيل بداية الحرب العابلية الثانية كانت الجريدة عبارة
عن 4 صفحات أو 8 صفحات كل صفحة بها 7 أعمدة يتم ملء الأعمدة في معظم الأحوال
بدءا من العمود الأول في الصفحة الأولي وحتي العمود الأخير من الجريدة بمادة صحفية
بدون تبويب حسب ترتيب وصول الواد في أغلب الأحوال.. وقد حدثت تحسينات طفيفة في
إخراج الأهرام مثل امتداد العنوان علي أكثر من عمود واستخدام الرسوم والصور والخرائط
لكن ظل دور المدير الفني محصورا وراء الإمكانات الفقيرة التي توفرها له حروف الكتابة من
حيث التنوع والأحجام.
أما ا مرحلة الثانية فقد بدأت حين اتفق صاحب الأهرام ورئيس تحريرها جبرائیل تقلا مع
نجيب كنعان الذي كان محررا لامعا علي تولي مشروعات تطوير الجريدة.. وإليه ينسب
الفضل فيما وصل إليه الأهرام كما يحكي الأستاذ سمير صبحي صاحب مدرسة الإخراج
المتميز في كتابه دهالیز الصحافة من مظهر في الصفحة الأولي والتبويب في الصفحات
الداخلية. فزادت الصور في الأهرام بعد أن امتلك أحدث معمل للزنكوغراف في الشرق
الأوسط وأجري تعديلا علي ترويسة الأهرام للمرة الثالثة ليصبح ارتفاعها 7 سم بعد أن
251
كان 15 سم بعرض الصفحة الأولی »وإليه يرجع الفضل في تميز شعار الأهرام بالشکل الذي هو
عليه الآن منذ بداية الثلاثینیات.. وف عصر أول مدير تغيير فني وهو نجيب كنعان لم تعد
الصفحة الأولي مجرد أخبار متراصة بل أصبح لكل موضوع خبرأو عنوان يتناسب مع أهميته
حجما وعرضا كما عرفت عناوين الأهرام إبداع الخطاط محمود خاطر مدير مطبعة بنك
مصر.
وإذا كانت ال مرحلة الثانية قد شهدت حالة من التغيير بفضل الاجتهادات والقدرات الشخصية
لكل من جبرائيل تقلا بك ونجيب كنعان فإن المرحلة الثالثة بدأت مع دخول الأهرام عصر
الصحافة المؤسسية الحديثة في بداية الستينيات من القرن الماضي .حين حدثت نقلة نوعية في
أدوات وقيم وعلاقات الإنتاج الفني علي يد هشام توفيق بحري. وهي الفترة التي قاد الأهرام
فيها الأستاذ محمد حسنين هيكل والتي تحولت بفضله إدارة التغيير الفني من مجرد تقليد
أساليب الصحافة الغربية في الإخراج إلي الاستخدام الأمثل لتكنولوجيا الصحافة في الإدارة
وعلاقات العملء حتي تمكنت الصحيفة الكبري من إبداع أسلوبها الإخراجي المتميز بأن تكون
نفسها وأن تعيش عصرها قيمة وقامة! وبفضل البداية الصحيحة التي تبلورت عملياً بانتقال
الأهرام من شارع مظلوم في وسط القاهرة إلی قلعته التي ظلت حديثة علي مدي37 سنة في
شارع الجلاء حتي اقتحم بها الأهرام القرن الواحد والعشرين مطمئنا إلي صيغة مقبولة
ومعقولة في ذهن قارئه. بل مكنته من تجاوز 10 سنوات عجاف شید خلالها العديد من
التغييرات 'المنهكة' استطاع بعدها أن ينطلق في ثورة توسع أفقي مع نهاية الثمانينيات لأن
يكون امبراطورية صحفية عملاقة.. بعد أن توفر لها عنصر الاستقرار فأصبحت الجريدة ثلاث
جرائد والمطبعة ثلاث قلاع طباعية وا مجلتان تسعة عشر إصدارا يرأس مجلس ادارتها الأستاذ
إبراهيم نافع.. وحافظت الإدارة الفنية علي حضانتها لقيم الأهرام المتطورة في إخراج الأهرام
وإصداراته العديدة بفضل جھود الأستاذ هشام توفيق بحري والأستاذ ماهر الدهبي والأستاذ
فريد مجدي والأستاذ سامي دياب والأستاذ سامي فريد حتي كاتب هذه السطور.
252
ثلاث ضروریات
والیوم ينقطع البحث يوميا في كيفية زيادة كفاءة التحرير.
وكل أوراق تطوير الخدمة لقارئ الأهرام تؤكد دائما علي ثلاث ضروريات تصب جميعها في
خانة إدارة التغيير:
1 التفاعل الدائم مع الأحداث.
2 الثورة الهادفة في تصميم الجريدة.
3 برامج تطوير الأداء الهني.
وقد تعاظم دور مدير التغيير مع القفزة التكنولوجية الهائلة في مجال المعلومات والاتصالات»
والتطوير الهائل في برامج النشر الصحفي والسرعة الفائقة التي طرأت في مجال نقل الخبر
والصورة والتقنية العالية التي حدثت في خطوط إنتاج الأهرام بفضل الجهد الدؤوب لمدير
عام ا مطابع والمشروعات الأول سيد ياسين والجهد الدؤوب لمهندس التحديث والتطوير تيمور
عبدالحسيب مدير عام المطابع وا مشروعات السابق لدرجة أن إنتاج قصة إخبارية مصورة
عن حرب فيتنام في بداية السبعينات من القرن ا ماضي في صحيفة مثل الأهرام کان يحتاج
إلي7 أيام علي الأقل» حيث تلتقط الصور في ساحات القتال» ويكتب الخبر ويوضع مع الأفلام
في أكياس تنقل إلی العاصمة سايجون ثم إلي طوكيوء ثم إلي واشنطنء ثم مركز وكالة الأنباء
وحيث تطبع الأفلام ويبث الخبر والصور علي الوكالة التي كانت تحتاج إلي 4 ساعات كاملة
لبث الصور ا ملونة وحدهاء أما الآن في حرب العدوان علي العراق أو علي الفلسطينيين أصبح
إنتاج قصة إخبارية مصورة لا يستغرق- بعد كتابتها- أكثر من ثانيتين ونصف الثانية. أي أن
خبر قصف المدنيين مكن نشره قبل إخماد النيران واستخراج الجثث من تحت الانقاض.
والآن.. ونحن علي مشارف ال مرحلة الرابعة في عملية إخراج الأهرام فهي مرحلة إثبات
الوجود بعد أن بدأ عرش امبراطوريات عديدة في مجال الصحافة حول العالم يتصدع أمام
253
زحف منافس عنيد يهدد بانتھاء عصر الصحافة الورقية تماماءالتي لم تكد تلتقط أنفاسها في
معركتها مع الفضائیات.بعد أن اضطر بعضها للشروع في تغيير النشاط واضطر بعض نجومها
للانصراف واللجوء إلي التلیفزیون.. وأما المنافس الجديد العنيد فهو الصحافة الإلكترونية,
سواء صحافة الشبكة الإلكترونية 0۸11101 أو صحافة الموبايل.
ففي هذه الرحلة نجح الكمبيوتر في عمل الوفرة من كل شيء في مجال إنتاج الصحف
وأصبحت المهمة التي أتصور أن تقوم بها إدارات التغيير في الأهرام هي:
1۔ متابعة عملية تدفق الأخبار والمعلومات إلي المطبخ الصحفي في ديسك الأقسام المختلفة
ومتابعة الجديد من البرامج التي تحقق التدفق الآمن للمعلومات عبر الشبكة» مثل برنامج
رابيد براوزر ۳۵01013200567 علي سبيل امثال الذي يستطيع أن يمد الصحيفة بالأحداث أولا
بأول دون حاجة إلی الدخول علي مواقع الوكالات العالمية كل علي حدة.
2 تقوية شبكات الدعم والأرشفة للمعلومات والصور والرسوم أو الأشكال» حيث إن هناك
برامج مثل 2000610600 يزود الصحفي بحزمة أخبار وع 716752200128 حول قضية معينة
ویحتفظ بها لحين استدعائها بالصوت والصورة والرسم والعلومات بحيث تصلح هذه الحزمة
لبٹھا عبر الصحيفة أو الشبكة الالكترونية أو الموبایل.
3 وضع الرؤية الفنية الشاملة عن الشکل الأمثل لاعداد ال مادة للنشی ومتابعة آخر آجیال
البرامج التطورة التي تحقق آغراضا عديدة في نفس الوقت مثل الأدوبي إن دزاین
design dopeinه تختصر الوقت والمسافة علي الذاکرة.
4 النشر مختلف وسائله سواء المطبوع علي الورق أو المبثوث عبر شبكة الانترنت.
5 متابعة برامج التطویر والتحدیث التقني الخاصة با محررين والخرجین علي آسالیب العمل
الصحفي الحدیث والتي یظهر فیها الجدید کل يوم ولیس کل عدة سنوات كما كان في ا ماضي
وربط آقسام التحریر بشبكة الكترونية واحدة.
254
وسوف يستمر دور إدارة التغيير الفني مادام هناك فاصل زمني بين صرخة رئيس التحرير
أوقفوا ا لطبعة.. هناك خبر مهم وبين نداء بائع الأهرام.. اقراً الحادثة.. اقرأ الحادثةء أما حين
يكون هذا الفاصل الزمني يساوي صفراء فلن تكون هناك طباعة ولا ورق ولا صحفيونء إنه
الزمن الذي يصبح فيه كل من ملك كاميرا أو جهاز محمول يملك مؤسسة إعلامية!.(1)
الحياة الثانية للصحف.. قبل الممات!
وعن الصراع بين الصحافة الورقية والصحافة الاليكترونية. ودور سكرتير التحرير الفني في هذا
الصراع يقول "أنور عبد اللطيف": عندما ذهبت إلي بوسطن لحضور مؤتمر عن إخراج
الصحف عام 2007 بدعوة من هيئة تطوير الإعلام مع وفد من الصحافة ا مصریف وذهني في
حالة من التشويش والفوضي حول مستقبل الصحافة الطبوعة وجدوي مثل هذه المؤتمرات
إذا كانت الكلمة المطبوعة تلفظ أنفاسها الأخيرة.. ففي أمريكا يتحدثون بجدية عن خطر
داهم ومحقق علي الصحافة الورقية من الصحافة الالكترونية والفضائيات.البعض اتخذ من
انخفاض توزيع الصحف بنسبة %18 في 2006 وإغلاق بعض الصحف والجلات الورقية
وتحول البعض الآخر إلی النشر الالكتروني علامات علي بدء العد التنازلي الذي قال عنه فيليب
ميللر بالفعل في كتابه الصحيفة المختفية إن إبريل عام 2040 سيشهد آخر نسخة ورقية
لجريدة مطبوعة "حتي أن ميردوخ صاحب كبري امبراطوريات الصحف بدأ يوجه استثمارات
ضخمة في مجال النشر الالكتروني » بحجة أن مستقبل صناعة الأخبار أصبح في يد جيل من
الشباب مولع بالتكنولوجيا الحديثةء وم يعد ملزما بالطرق التقليدية طتابعة الأحداث وأن
أيام احتكار الصحف للقارئ قد ولت!.
لكن حالة الفوضي والتشاؤم والصورة السوداء التي كانت في ذهني بسبب متابعتي لأوضاع
الصحافة الأمريكية بدأت تتبدد خلال جلسات ورش العمل التي تابعناها علي مدي أيام
255
ا مؤتمر وزیارتنا لصحيفة بوسطن جلوب» إذ سمعت خلال المؤتمر عن آمال جديدة في إعادة
ابتكار الصحف من مارك بورتر مدير تحرير الجارديان الذي تحدث عن تجربة تطوير
الجارديان لتواكب التشوه والتغير الذي حدث في أذواق القراء وتطويره للموقع الالكتروني
الخاص بها ليكون نسخة مطابقة من الأصل المطبوع كما تحدث البعض الآخر عن إعادة
تبويب الصحيفة مثل أدريان مونيك رئيس قسم الصحافة في جامعة سيتي وتحدث تشارلز
أبل عن الصحافة البصرية التي تعتمد علي مخاطبة حواس القارئ وغرائزه وإعادة تقديم
المحتوي علي أساس قاعدة المحتوي هو الملك..وتدعيمه بالرسوم التوضيحية والخرائط وال مزج
بين الرسوم والصور. كما تحدث روب مونتجمري عن حلول عديدة في الورق والحبر والطباعة
والصور الأفضل والتصميم المناسب.
هذه الحلول معناها أننا في حاجة إلي التفكير في الحياة الثانية للصحف.. فكما كان اللصري
القديم یؤمن بالبعث بعد الوت وأن الإنسان سوف يعود مرة آخري إلي نفس حالته الأولي
يستخدم نفس الأواني والحلي والملابس والأدوات.. فإن الصحف كذلك لابد أن تنتقل إلي
الحياة الثانية ولكن قبل الممات.
ورغم أن الاتجاه السائد في تطوير الصحافة املطبوعة ميل إلي الاعتماد علي توصيل المضمون
بالصور والرسوم والعناوين الضخمة والألوان وحركات اليدين وتعبيرات الوجه في محاولة
مسايرة التليفزيون والإعلام ا لمرئی إلا أن هناك من يعارض هذه الأساليب الدعائية التي تبتعد
عن العقلانية وا منطق وتستخدم كأداة لنشر الخديعة والكذب وخاصة في الدعاية الانتخابية
.. ويقود هذا الاتجاه العقلاني نائب الرئيس الأمريي السابق آل جور في كتابه اعتداء علي
المنطق.
ويضيف مدير تحرير الأهرام التنفيذي: حتي هذه النظرة الي الصحافة المطبوعة علي آنها
مهنة تسير إلي زوال والتي عشت مهموما بها قبل السفر لحضور مؤتمر جمعية مصممي
الصحف اكتشفت في بوسطن أنها مبالغ فيها و أخذت اكثر من حقها!
256
فليس صحيحا أننا معشر مخرجي الصحف سننقرض مثل الدیناصورات كما قال فيليب ميلر
في كتابه الصحيفة المختفية وأن آخر نسخة مطبوعة سيتداولها القراء ستكون في إبريل
عام 2040.
الصحیح - كما قال أدريان مونيك الأستاذ بجامعة سیتي أن الأمر يحتاج من الصحف فقط
الي إعادة ابتكار الذات وان تطور نفسها با يتلاءم مع العصر. فلم يشهد التاریخ أن وسيلة
اعلامية ألغت وسيلة اعلامية أخري ء بشرط أن تطور أدواتها وتعرف كيف تعيد ابتكار نفسها
وتروض قاتل الصحف.. وقاتل الصحف ليس الكمبيوتر ولا الانترنت كما وصفته صحيفة
الايكونوميست في عدد خاص صدر قبل اكثر من عام خصصت له عنوان من قتل الصحيفة
newspaper 101164 the 1860 ولكن قاتل الصحف الحقيقي كما قال لنا دان ذادك المدير
الفني بصحيفة بوسطن جلوب والمشرف علي تنظيم المؤتمر هو عدم القدرة علي المنافسة
والتطور والاستفادة من خدمات الإنترنت وثورة الاتصالات.
والذي أخذ أكثر من حقه أيضا هو ما نشرعن تحول إمبراطور الصحافة ميردوخ إلي عام
الفضائيات والنشر الالكتروني بشرائه موقع ماي سبيس ممبلغ 580 مليون دولارء وتوقف مجلة
لايف وبيع شركة نايت ريدر الأمريكية بعد 114 عاما من العراقة والجوائز الصحفية وتدني
سعر سهم شركة نيويورك تاهز إلي أقل من %50 ءلأن كل هذه الظواهر السلبية كما قال لي
كارل جيليز المصمم الفني في صحيفة يوأس ايه توداي دليل علي حيوية سوق الصحافة
الأمريكية وارتباطه الوثيق بحركة رأس ال مال والمنافسة الشديدة علي الوصول للقاريء
والدليل أن هذه الظواهر موجودة بصورة أقل في أوروبا وغير موجودة في الهند أو في الصین,
وأضاف جيليز: صحيح أن توزيع الصحف في تذبذب ولكن الصحيح أيضا أن توزيعنا لم يقل
عن 2.5 مليون نسخة منذ أكثر من5 سنوات رغم هذه التقلبات..
257
طوق النجاة
لکن الذي أخذ حقه تماما في بوسطن 2007 هو الشخص ا معني بتغليف الصحف وتقدهها
بشكل جذاب ومبتكر وهو طوق النجاة في الأزمة لأنه المعني مباشرة بإعادة ابتكار الصحف ..
وقد حملت كروت التعارف التي تبادلناها خلال المؤتمر العديد من الأوصاف لوظيفة هذا
الرجل فهو المخرج الصحفي أو المصمم الجرافيكي أو المدیر الفني أو الصحفي الخلاق أو
ا لمصمم الاعلامي أو مصمم الوسائط المتعددة وهو ما تسميه مصر ا مدير الفني أو سكرتير
التحرير الفني.
أكثر من خمسمائة مصمم من كل آنحاء العالم شاركوا في المؤتمر هدفهم الوحيد تبادل
التجارب والخبرات حول كيفية ترويض الانترنت في خدمة الصحافة » يقول روب مونتجمري
الخبير الطباعي والذي زار مصر أكثر من مرة بدعوة من هيئة تطوير الإعلام والمجلس الأعلي
للصحافة إن الحاجة ضرورية الآن الي الصحفي امرئي 7715112170111221156 الذي يحرص علي
الإبهار البصري في قصته الصحفیةء وهو الذي يكتب بعقلية المصمم ويصمم بعقلية الصحفي
المشارك في الحدث منذ البداية.
وقد شعرت باحترام شديد للمدير الفني لصحيفة الجارديان مارك بورتر وهو يحكي لنا تجربته
في اعادة ابتكار الجارديان وكيف أن انجذاب قطاع كبير من القراء الي الإنترنت كمصدر
للمعلومات وانتشار هوجة تصغير حجم الصحف في بريطانيا إلي القطع النصفي التابلويد أديا
الي تشوه في ذوق القاريء البريطاني وجعلاه يدرك أن الصحيفة التي لاتفكر في التغيير تعطي
إشارة خاطئة لقارئها معناها أنها غير مهتمة بما يحدث حولها!
وتحدث مارك يورتر عن دستور الجارديان الموضوع منذ أكثر من 100 سنة والذي يحكم
الطريقة التي تدار بها مهما اختلف الناشر أو المالك.. وقد استغرقت عملية إعادة ابتكار
الجارديان 18 شهرا بدأت بالاستقرار علي قطع البرلنر وهو أكبر من التابلويد واقل من
الحجم الكبير البرود شيت.. ثم اختيار شكل الشعار وفونت العناوين وهو بالصدفة اسمه
258
الجارديان الصري 60۲0180 صەنام7ع وقد حرصوا علي عدم تغيير اسم الفونت ما فيه من
دلالة علي العراقة والاصالة.
وحين سألت المدير الفني للجارديان بعد أن فرغ من إلقاء عرضه ا ممتع.. كم كلفكم تغيير
حجم الجارديان وكم وفرتم؟؟ قال.. كلفنا اعداد المطبعة للطبع بالحجم الجديد 80 مليون
جنيه استرليني ووفرنا 4 ملايين جنيه استرليني من الورق سنويا وم نكسب قارئا واحدا جديدا
وم يكن ذلك اهتمامنا بل كان هدفنا الأول أن نقنع قارثنا بأننا نهتم ما يحدث حولنا!
وسأله الزميل سامح عبدالله: هل تطويركم لوقع الجارديان الالكتروني بسبب شعوركم
بالخطر ؟؟ قال في حسم: لم نكن في حاجة للشعور بالخطر لأن كل السوق كان في حالة تغيير
ولأن القاريء الانجليزي كان مهيئا لقبول التغيير!
المستقبل يبدأ الآن!
العام والفيلسوف العظيم تولستوي عندما شاهد الرسوم المتحركة أوائل القرن الماضي قال
أنا عمري زاد 50 سنة.. ماذا لو حضر هذا العرض المبهر عن الأجهزة الحديثة التي حكي عنها
مايكل روجر كاتب الخيال العلمي بصحيفة النيويورك تایمز وزميله نايك بلتون الصمم
والمدير الفني للصحيفة ومصمم موقعها الإلکترونیء والذي جاء فيها أن عام 2017 سيشهد
انقراض قراء الصحف المطبوعة إلا هؤلاء الذين يسبحون عكس التيار ويريدون أن يكونوا
صحفيين.. وسوف يشهد 2010 كمية كبيرة من الأجهزة البديلة عن الصحف. منها جهاز
سيحدد الموقع الذي انت فيه عن طريق 0۳5 وسوف نري جهازا يقرأ لك بأي صوت
تفضله, ومثلما اهتم المصريون القدماء بالبعث بعد الموت يجب أن تهتم الصحافة بالحياة
الثانية في العام الخيالي علي شبكة الإنترنت.. ثم أضاف: رما نشاهد الجهاز الناطق وهو
يعيد تمثيل الخبر أو الحادث مثل الراوي الذي يستخدم الحركة من خلال جهاز سماه غرفة
أخبار تخيلية ]۷1117۸11171۷۷560 سوف يشعر المشاهد بالحركة ويشعر بأنه
259
يتجول في مكان وقوع الحادث.
وحينئذ علق الكاتب الصحفي لويس جريس: هل سيآتي اليوم الذي تزيح فيه الآلة العقل
البشري عن مكانه!
المحتوي هو الملك!؟!
في ورشة عمل علي هامش ا ؤتمر وبدعوة من جمعية تطوير الاعلام للوفد المصري الذي ضم
عددا من صحفيي الأخبار والمسائية ووكالة انباء الشرق الأوسط وكلية الاعلام والمجلس الاعلي
للصحافة. قال لنا تشارلز أبل الحائز علي عدة جوائز عالمية في تصميم الصحف إن بعض
المحترفين في مجال الصحافة يعتقدون أن القراء حيوانات بصرية ويعشقون الرسوم التوضيحية
التي تأخذ بالابصار من منطلق طبيعة بشرية تجعل الإنسان يترجم كل ما يقرأه إلي أشكال
وصور في خياله.. ونقطة البداية في جذب القاريء هي خدمة المحتويء فالمحتوي هو الملك..
وقسم الاخراج هو ضابط الإيقاع في الصحافة البصرية وجعل القاريء يتفاعل مع ا مادة
وياريت يبتسم!واحدث وسيلة لتجسيد التقارب بين الصحافة المطبوعة واطالتي ميديا هو
الجرافيك أو الرسوم التوضيحية.. هو الجسر الذي تعبر عليه الصحافة المطبوعة الي عاط النشر
الألكتروني... و كل الجرائد الآن تعتبر مواقعها علي الانترنت امتدادا طبيعيا لوجودها المطبوع!
مناظرة من أجل البقاء
ويستمر " أنور عبد اللطيف في حديثه علي مائدة مستديرة حضرت مناظرة ساخنة بين
مصمم صفحات النيويورك تاهز المطبوعة» و مصمم موقع البوسطن جلوب الالكتروني:
۔ المصمم الصحفي: عشر سنوات ولا جديدا في اخراج مواقع الانترنت.
260
تطير بأسقف مفتوحة والسینما في بداية نشأتها كانت صامتة.. ماذا حدث للاختراعین بعد
سنوات قليلة.. الطائرات أصبحت أسرع من الصوت والسينما باتت تشكل خطرا علي المسرح
أبوالفنون.
۔ الصمم الصحفي: التصميم علي الانترنت عمل جماعي من مدخلي البيانات وخريجي
الهندسة والحاسبات.. أين المبدعون ؟!
- الصمم الالكتروني: لديكم مبدعون ومحترفون في الاخراج الصحفي وهذا لايكفي لحمايتكم
من الزوال فالصحف المطبوعة ستختفي.. جيش من الفراشات يدركه الغروب.. ما الفائدة؟
۔ ا مصمم الصحفي: دخل الاعلانات في الصحف عشرات الأضعاف من دخل قيمة الاعلانات
علي الانترنت.
۔ الصمم الالكتروني: وما يصرف علي الإنترنت لايكاد يذكر أمام ما يأكله الورق والاحبار
وا مطابع والافلام وجيش من المرتزقة في العمولات علي التجارة في الخامات!
۔ ثم أضاف المصمم الالكتروني: أثبتت الأبحاث التي أجراها معهد بايونير أن قاريء الانترنت
يقرأد967 من الموضوع في المتوسط رغم أن المادة خام والاخراج رديء ونسبة الجمال9030..
بینما قاريء الصحيفة لايقرأ سوي 9030 من الموضوع في المتوسط رغم الابداع والاکسسوارات
الأخري والجمال البصري الذي يصل الي 9090.
- فرد المصمم الصحفي بثقة: ليس المهم كم يقرأ وماذا يقرأ.. امهم ماذا یتذکر؟!(2)
صحافة المستقبل
وم يكن غریبا وسط العروض المذهلة التي قدمها العديد من الخبراء حول العام عن
التطوير والسيطرة الرهيبة للإعلام الجديد علي ال مستخدمين في الستقبل علي حساب الإعلام
261
التقليدي ما فيه من صحافة وتلیفزیون .آن يكون من بین ضيوف المؤتمر ایزیو مايور رئيس
تحرير صحيفة لاريبابليكا الإيطالية» ولحضوره كان أكثر من مغزي فهو أحد رموز الصحافة
ا مطبوعة الذي تردد اسمه وصحيفته حول العام خلال الشهور الأخيرة قبل انعقاد
ا مؤتمر(2007) بسبب آزمته مع رئيس وزرائه سيلفيو بيرلسكوني بعد أن نشرت الصحيفة
صورا ساخنة وحكايات رئيس الوزراء الإيطالي الغرامية مع الشابات صغيرات السن ءوطالبت
الصحيفة باستقالته ولا يزال الجدل محتدما بين حق القارئ في أن يعلم عن قادته وزعمائه
آدق التفاصیل وحق بيرلسكوني في حياته الشخصية.
وهي مشكلة جدلية حسمها مايور من خلال حضوره ال مؤتمر ولجوئه إلي الإعلام الجديد في
ظل فشل الصحافة التقليدية أمام الضغوط امالية في الانتصار لحرية الصحافة في حربها مع
السلطة.. فالإعلام الجديد والفيس بوك كما يقول مايور هو سر صمودنا في الفترة الأخيرة ولا
نستطيع أن نعيش الآن من دون صحافة ا مواطنین والمواقع الالكترونية' والآن فقط حان وقت
إثبات قوتھا في معركتنا مع كازانوفا إيطاليا"!
الموت لمن لا يتطور
حول فنجان قهوة التقيت ماريو جارثيا الخبير في الصحافة البصرية والأستاذ في العديد من
الجامعات الأمريكية بعد أن فرغ من إلقاء محاضرة عن المستقبل الملئ بالتحدي الذي ينتظر
الصحافة ا مطبوعة والتي طالب فيها بضرورة تطویر ا محتوي في خط مواز مع التطوير في صالة
تحرير المستقبل وتأهيل المحررين فيها والمسئولية الملقاة علي عاتق ا لمصممين الصحفيين في
إنجاز الصحافة البصرية المزودة بالرسوم والصور التوضيحية ءلأن صحافة المستقبل يجب أن
تكون مثل الكتاب الأنيق الممتع الذي تقرأه علي مهل وليس مجرد أشياء تافهة تتصفحها
وتلقيها بسرعة. سألت ماريو بعد أن عرفته بنفسي كمصمم صحفي.. هل مازال لنا( لقمة
عيش) بعد التطور المذهل في الصحافة الالكترونية وعمليات الاغلاق والتحول التي تحملها
الأخبار كل يوم وتؤكد كلها أن الصحف ال مطبوعة ستكون نهايتها عام 2040! فرد الرجل
262
بأمل..2040 لن يكون نهاية الصحافة ففي البلاد النامیة الصحافة شكل من أشكال تحسین
مستوي الحياة ورفاهية الناس وتحقيق المكاسب.. والذي سوف هوت قبل التوقيت الذي
ذكرته هو من م يطور نفسه! ومع تعاظم دور شبكة الانترنت في الصحافة الغربية منذ
بدايتها عام 1995 كوسيلة لنشر المحتوي الصحفي ثم استخدام الصحف لها كوسيلة لنشر
محتوي خاص بالتفصيل أو بالاختصار عام 1999 صحافة يحررها الصبية والمواطنون العاديون
تصنع من موضوعات تافهة' قضايا مصيرية' كما حدث منذ سنوات أن ضخمت من قيمة
قطعة لبان لفظتها المغنية الأمريكية برتني سيبرز حتي وصل سعرها في مزاد إلكتروني إلي 14
ألف دولار.. وكاد رئيس تحرير صحيفة الباياس الأسبانية يصرخ خلال ندوة علي هامش
ا مؤتمر هل سنترك صالات التحرير يسيطر عليها مجموعة من الصبية والمتطوعين هل نترك
الثقافة وتشكيل عقول الناس للهواة أم نأخذ بيد الصحفيين المحترفين ليستعيدوا دورهم؟!
وأقترح أن الحل يكمن في منطقة التقاطع بين دائرتين تمثل إحداهما الصحافة الالكترونية
والثانية الصحافة التقليدية المطبوعة وأن يسيطر علي منطقة التقاطع بين الدائرتين صحفيون
محترفون..(3).
مصادر الفصل الثالث من الباب الثانى:
1- أنور عبد اللطيف -الأهرام-السنة 131-العدد 43854الأحد 31یسمبر112006 من ذى
الحجة 1427 ه
2- أنور عبد اللطيف -الأهرام- السنة 132-العدد 441602 الجمعة نوفمبر212007من شوال
8 ھ
3- آنور عبد اللطیف - الأهرام- السنة 133-العدد-44877 الأثنين 19 اكتوبر 2009 - 30من
شوال 1430 ھ
263
0- أنور عبد اللطيف وفريق سكرتارية التحریر الفنية في جريدة الأهرام
264
1- طفرة جديدة ف إخراج الأهرام
قسبت
22-0 ۲.0
منذ داد نورة ينابر
ےت
مضروع سی غه ساره داس سضر عا مر سر
برب عم ر سے ا شرع مي عر #مسصصت سو در! صو سیا
وام مان ساروا حصني ات
ا مر ر وابد لس مسي يعور
37
سم رر اج أضوت وسا سا م ار بسو جوز و الاي تم عم بش عیسو عمس من
شمسا ار بس نضا نی سی فرعي سر مشعہ فب مقار وسا نے مضع ایو و مسر يسارو نے رر
ع کسر سیا سی تدم ر راز و
ويسصت ارو عل مسو نے اضر از مسا فرعو وتوت ار سقو تعر
سے کے سیا میا ھے سحل مسر بفرار فل رم ے هوي سح
ر ضر جس وقسام صا مرت ھچا ده )سی
تما صو نچ مر کے سوم یاعد سس العو صاصق پکفسوے که سے اقا سام ليام وس فرصنا سھا مونم سیردا عر حم
سم سر اتعرول حسظ شا فصوا عم ارامہ یم تلاسر فس رار و فور
ا یہ بای خر اي د لير
سیر مر ہو مجر چ مار
نم ساب دے خر ضرم سا
سو ٹیہ بعر ۶٢ سے رر
سے تیاس سے عونا سا
ہے مد نش و ومس مما
یا هر مسقل فز ادر ارام
ہر صخرا بهت موده
وشن مہا انوہ عقر نفص ہے
مير عر عر ميم ےسا بيد
الممصة مب زنوف سوام
IOS
ہرک ےا
وقانع الاستش لال
م مسر دمر فخ سے
مال ف الما نس سے
نرا صد حم فیا
فو لئ ۔اقضار ,دمک
راتفر مسيم مسر فر
02
تحقیق ابسمة خليل
اس ميمه محر تخد و مو موا سم سوه سم ر
مس ما توس ید نمی ھی کر مرم تساو ساد سد
یسل پرجھے تال مہ سال سے نے پرسوا اسسضور اس
مسا شح سز فسوی وضومام وو ضوڑ ریم
اليا و شک اس سے سار ا ضر لاعفا سے ا
گی فی رامق ہے اعدم نصا جم نز
جیا نے پا اکر بن پل سم د حت ۔ جسم ہے ور
سام سم رای بد القراصا ے کے اھر سمغ اسر ت ر
ابا قح جب شرت دعر ار بر جر سیه سے عشم از قري
اه وتا محر نہ نہ فين سحا ی سم سر هم ر کے
سم لی با شیا الا سنا في ار می فا تك -
تھے مهيا ,سر ل خلصة جیما مسب حيه مم فسا خر جو
مع ریا رامیت مع ا کے مراک ایح کے ر و
لل مم
موک مارم سیب ضخر سے سیا صر سا رالد د م
د سج بک ها لے کے حل عر م بای د 8 لخر کا فلل
+1 سار فلك سے مد عن یا جلا در اوسر تم رور خر مکو
ب سے مس د
رارت
م اتی ای عبد ار اھ شر ام اا می اسر أن اک عر سے ہہت
قعل ع جو سن سنك فیس س حر ارت کے اکا ی سن مدر ھی مت
صا سم ارام تب ار مدوم + پد
سیر مرجم سے ضط(
تسد شف
رر قسصسم امام
تسيا امو مارح بحا سے معا انسواز
میت یہ بے
ايو" ينه شض / مت می اصال عم
رک مر
ہد سم ہے
سے ول
مشیر سيےمیے
اق کی ييا ل نی الیم
اہ کپھی بي در داسف ام
جم بالات نا زار ای سیر جا
عل صلم سير شير را بي امم کل
سمشل چیم ے قامے۔
عم دمر ت ابر يك يع
مشوڑ ا پیم ليم + سا
سے ا سرا بم ار ب
ذا نه ر لا یخی کے ۱3 را يرما مر ع بها کیا کدی
+ قلام دزی انار نے ممم ان تر اعام اف ات تچ سے نے اس
جح باو حل سے قش ےا ماف لسهاو قب ماد تیم به ال یک کے
265
سس دم لف جر بدا سا ف
مم بیس هر سر جیا مكار ر
سم نے
متیر کے ھی در سیا سا مسے افیا مشر فطل ابيا
لئے بن حا سم جل ارم اس يها سے تعفر فخ سج کے
قرحي وت اعت کیا مر کر افص سام علي ۷ ید ےآ برض ب
سم اتا سے مدر اس هم یسا صحہ
ار سق © در ہے اساسا انام أ س3 کر می مور
سر حیڈ زج اک هر اسه مسا با فہڑ اس
مر ار اھ سر سر کی مسب رو ريم سے امع لیم مت
ہو حال ی ایر لے شاه رح ی ہہ رر سال جم
با فص عي اھ انار نے فرت یا
سم ريس کم ور یما سے تی کسر سوہ هنس
کل یی ا اھر سا حر صخا مکی انسے سدح واسقہ لیے
مخ اه یمه يحي سے عم حا سنا قرم نذا عنما 7
لت قر 4س برع يي حم رمز بتار دا يمسن ال ر
سنام از ھار سکس م سمه اکر اسر لب
+ مضيو اص کے کے مضل ای حم عر را ا وال بل
حم لیا اکم امس > یس جيه راموك سے ا ر ر انار
ے ضر ایس عر ا قب ےیب عار نکیا
حسم تير ار نوكب جما سمس ان لے لے
> هه قرم اق ضر ایشا رار لص تسین اسا ریب سے ب فرع
پھر نے ام مار سکس لاما مح سرت ص رات ہے جسم
شمدیٹگی ابي کے نس ادا اعم د مع حسی ميا اسم ب
رسب قر ستیے ٹک هر ےا سے نے سوه ہر اسم ہز امو الشسم
سحب سا اسے ھا ہر فم سے سر يار احلا عا بر آم رهم
2- الصفحة الأولي من الأهرام ف فترة رئاسة عبد العظيم حماد
ب جم
۹ ہے لسرم
د عبد الفطية جماد
5 2 ۴ : 60 > هو ۱
خی رس انا وس
موا لی لو از فرع للحكوم ند ایز نون ات
227 2222-5 ت ت افحریڈوالسالق ودالوق يرحبان بنتاتعٌلقا: عنان مع الأحزاب
دار وان و و ول ار الإخوان والملفیون يتحفظون.. نو وتو چپ وی
۳ 70۳ اهل نطیذ الفریة ای ی ١
ولخارجی ۲۵,۵ طبر دول آمل عاد تراكمى: EAR لطبو
وی | سنوات
شا
وم یہ 1 پل
عفر سے صوصب مسي ودج هس ET > سر بالإضافة إلى
- سس کیا رم آسه 7 سا 16 ہے 1 بيه ليف رد نیم صل ميلم انشھادة
e ehl متا کے كه هی اہ تی
e ألم
ماس سے
«زورسراس: ۱۱
اليوم
266
43- الصفحة الأولي من الأهرام في فترة رئاسة تحرير عبد الناصر سلامة.
اب اباب ارب ۔
یق قانور رت د راب الب فى اهوم
نم سصاسی سق
کو سوج 0 0<
اس
کے ار ہشام اسم
7 مت له می
267
4- الصفحة الأخيرة من الأهرام
smart homes g 8 سحمہھہ
سمارت هومز
لقصيذة سنة يدون نواد
مصصننه ۳ سر اسر مدا سر الست التو ف + امسر دہ عق پرا ھا
فص ساي الق ۷۰٤ھ ۷۹ تسس ا م
فى تقریر نوقع می :
«تاريخ مص تسطرد مانشيتات «الذهرام»
سره و
$
ية شولك سا قر وانسم برعا
صا ہیں وص ماعاصام شيا
سے کے اپ ہے اا
ال حول عر
«روشنة» عودة الزمن الجميل للمسرح
تا إلى رک لاج ليا فز ار
و ا کیب علب. علي سائم مراعيم +
اسر سر سے
د نمر
۱ عن خلا وابعة هسينك TEE ل E
۱ کے نم په تدان شید ای مدع مدام کے از میدب مید صما سيم
ام هریز و ترذ ار ی دس یں
۱ مرح نوم اتم أ EERE
سامح کرو پیج صر 3:1 سے لوہ نے صتا ال د شه دک مره
ا“ ست سد ہیں پروھوسی تسیا نامیا سے
رنیب
شجر البرتقل عتب علاء محجوب
| دبلان حثى ارد ؟ بے سه عت || ١ عر هس عبر تو ساب
دين سوم سم سم مت جس
آ ريا میت از جرب ]ےر معي سوه و0
| بك بوتت قشمد 10 ۵ وض می حور مض ی شرف رس
رمسم قب + ا ضس و کے ا ےم دمرس
سی جح لہا بحا لے
۰ رما گر لمیر برد سا هاما sS
احمد السید النحار علاء العدفار بو ببس 77
268
ابح ی ہب و مہ سی ۸۸۰
جم خر تشم
پغوا تقر لاخ لت
ده سکیا مأو يمي
یی تھے ہس مہ
کی
هيئة ننمیة صناعه يكيولوديا
المعلومات ۱۲۱۵۸
ہد امور فقي
قب صلی تین ۴۸ رين الان لہ
اون میں 4٦٤١
میعاد قبح المطاریف السةه
للمنافصة العامة
رقم ( ؟ لسنة ۲۰۱۰)
اسسا مم 4069 من سضر سمت ہاب الاه
۷سس اقم سیف 4 ساره انر
العامة شهار سووہ لہ ما وھ سس
ٹیکون السامة اثثانية شر ظھر ہوم
الاحد الموافق ۲۰۱۱/۹/۴۱
الأحد الموافق ۲۰۱۱/۸/۳۱
لم شما نی قحال ااة مسلط
۲۰۲۰۰۰۲۰ ۳۸ ۸
بیدا میں و نمو حش © وبيج
الفصل الرابع :
برامج إلیکترونیة تساعد سكرتير التحرير في عمله
269
خلال عمله يحتاج سكرتير التحریر الفنى إلي إتقان مجموعة من برامج النشر ا مکتبی والنشر
الصحفی۔وتعتبر برامج النشر المكتبى برامج محدودة قياسيا بالبرامج الأخرى التى نرى فيها
البدیلء ولعل السبب فى ذلك هو أن هذه البرامج تحتاج الى مجهود غير عادى حتى يتغلب
البرنامج على كافه المشاكل التى يمكن ان يواجهها بدءا من الكتابه فيها و جلب النصوص
والصور والتعامل معها بكفاءه وانتهاء بفرز الالوان فى المطابع»وهناك العدید من البرامج التي
خدمت الاخراج الصحفي مثل برنامج الناشر الصحفي وبرنامج الفوتوشوب وبرنامج الكورل
برنامج الناشر الصحفي :
لقد أصبح الحاسب الآلي ثورة من ثورات العام الباهرة المذهلة.. حتى انه أصبح من الصعوبة
الاستغناء عنه في أدق تفاصيل حياتنا العلمية والثقافية وأيضاً الترفيهية: لسرعته وإمكانياته
العالية.
والثورة التي أحدثها الحاسب الآلي في مجال الطباعة والنشر في عصرنا هذا ء ما هي إلا انقلاب
تقني وعلمي على ما كان سائداً خاصة في عملية الإخراج الفني وتصميم الوثائق وصفحات
الصحف ؛بعد أن كانت هذه العملية الفنية تتم بطريقة يدوية معقدة تتطلب وقتاً طويلاً
وجهداً مرهقاً وأيدياً.
وي الوطن العربي ظلت الطريقة اليدوية سائدة في معظم دور النشر والصحافة » باستثناء
محاولات قليلة جزئية كانت أشبه باعمال التجريب وكان الناشر الصحفي الذي عمل من
خلال جهاز ماكنتوش هو أحدث الطرقّ الفنية الجديدة التي استخدمت. واختصر وقتاً كبيراً
في عملية تحضير وإخراج وتنضيد الصحف والكتب ... ثم ظهرت العديد من الحاولات
على طريق إيجاد برنامج خاص للصحافة العربية تمت تسميته ببرنامج العربي للنشر ء
وهو نظام إلكتروني متكامل ثنائي اللغة ( عربي / إنجليزي ) . يعمل على جهاز ال 180/1 ء
270
والأجهزة المتوافقة معها.
وبذلك انضم هذا البرنامج إلى الناشر الصحفي لدفع عمليات التصميم والإخراج الفني
والطباعة خطوات واسعة على طريقة التطور الهائلء و برنامج الناشر الصحفي كبرنامج للنشر
ا مكتبي یزود ا مستعمل بمجموعة من البرامجيات يمكن استعمالها على الحاسبات الشخصية
المتوافقة مع 1831 وأجهزة الماكنتوش .
وهذا يجعل مستخدمه قادراً على الاستفادة من مختلف الأجهزة والبرامج المعروضة في
السوق » كالطابعات والشاشات ذات الدقة العالية وأجهزة السحب وغير ذلك وهتاز البرنامج
ميزات عديدة في مجال التنضيد والإخراج الصحفي ..
حيث يوفرهذا البرنامج جمیع إمكانيات معالجة النصوص ٠ خاصية فرز الألوان بهيئة
ملفات 107 ومجموعة شديدة الفعالية من أدوات الرسم التخطيطي غير المتوفرة في كثير
من برامج الرسوم التخطيطية كالإطارات الزخرفية.. بالإضافة إلى خصائص سهلة الاستعمال
لإخراج صفحات أنيقة ء لاحتوائه على لوائح قابلة للانسدال ومربعات حوار ترشدك خلال
القيام بالعمليات .. كما يمكن المتمرس من اللجوء إلى إصدار أوامر مركبة شديدة الفعالية
لتنفيذ ما هو مطلوب دون استعمال أي من مربعات الحوار أو مس الفأرة.
كما ويحتوي على نوافذ متعددة يمكن عرضها على الشاشة ء الأمر الذي يستطيع الخرج
الصحفي من خلاله العمل على عدة وثائق في نفس الوقت .ويمكن استحضار جميع الأدوات
الضرورية معالجة النصوص والرسومات التخطيطية وتصميم الصفحات إلى أية نافذة من
النوافذ ؛ ولسهولة التحكم في البرنامج يمكن دمج النصوص والرسومات التخطيطية لإنشاء
أشكال متنوعة من الصفحات والتحكم فيما تم إنشاؤه وتقسيمه تلقائياً إلى صفحات وإنشاء
الفهارس والحواشي وجداول المحتويات .
وللبرنامج خاصية التعامل مع ملفات أعدت بواسطة برامج أخرى » مثل :ام إل إس . وأبل
271
> وكوريل دور » وبالتالي فإن استخدامه لا یتعارض مع الاستفادة من الأجهزة والبرامج
الموجودة من قبل في المؤسسة التي تستخدمه .
كما ان البرنامج العربي المطور يحتوي على عدد من الصفحات ذات الأحجام الختلفة يصل
حجمها من مقاس ۸2 إلى ۸6 بالإضافة إلى إمكانية إدخال مقاييس يريدها المستخدم ء
وإمكانية تقسيمها إلى أعمدة متساوية وغير متساوية والكتابة بداخلها بشكل انسيابي فعال .
ويستعمل العربي للنشر أطقم حروف المونوتايب للشاشة والطابعة معاً ء مزوداً مستخدمه
بالوسيلة التي تمكنه من خاصية ما تراه على الشاشة يظهر طبق الأصل في الطباعة .
بالاضافة الى التحكم في أحجام الحروف ( الأبناط ) وأنواع الخطوط المستخدمة في الوثيقة
المراد طباعتها وإنجازها ء وكذلك التحكم في المسافة بين الكلمات والحروف والسطور
والفواصل وإحلال النصوص بشكل اصطناعي » والتحكم في ألوان النصوص وألوان الخطوط
ا محیطة بها وسمكها وتفريغها .
ومن العمليات التي يمكن إجراؤها على النصوص لفها وجعلها تتخذ مسارات مختلفة ء مثل :
الدوائر والأشكال البيضاوية » والخطوط المستقيمة ء والرسوم الحرة » والأقواس ء والأوتار ء
والأشكال » وجعلها تتناسب مع مسار إلى آخر من اليسار إلى اليمين على أية زاوية مقلوبه.
كما انه يعبر عن قيم لونية بأسهل الطرق . حيث يستطيع الستعمل أن يختار الألوان وإنشاء
لوحات وقوائم بأسماء الألوان الخاصة بكل مستعمل .
كما أن هناك عملية خاصة معالجة الألوان الرئيسية وفصلها والتحكم في زوايا الشاشة ودرجة
حدة كل من اللونين الأبيض والأسود في الصورة الفوتوغرافية وبالنسبة للصورة فإن البرنامج
يتضمن العديد من العمليات التي يمكن إجراؤها على الصور غير ان هذا البرنامج
هتاز بتكلفته العالية وانه برنامج محمي من قبل الشركة المنتجة .حيث لا يسمح باستخدامه
الا من قبل المخولين بهذا الاستخدام فهو يأتي على قرص مدمج يتضمن ملفات تركيب
272
البرنامج» وملف كتيب المساعدة بصيغة 2107 وبعض الأمثلة التي تشرح إمكانيات البرنامج
بالإضافة إلى كونه مزوداً مفتاح حماية (©0281) یتم تثبيته على منفذ الناقل التسلسلي
العام 1758 حيث ضمّنت الشركة المنتجة في مفتاح الحماية معلومات عن البرنامج والخطوط
ا مرفقة معه. ويتم تسجیل الترقيات أو الخطوط الاضافية التي يشتريها المستخدم لاحقاً
وكذلك مفتاح الحماية الخاص, وبالتالي فإن مفتاح الحماية يعتبر سجلاً کاملاً لفئة الإصدار
المستخدمة. وكذلك للخطوط الإضافية الشتراق وهناك عدة فئات من هذا البرنامج» تبدأ
بالنسخة القیاسیةء وتنتهي بالنسخة الذهبية التي تتوفر فيها المزايا الإضافية کافة وتأتي حزم
الخطوط الإضافية بشكل اختياريء يمكن للمستخدم أن يشتريها لاحقا كما انه بالامكان
استخدام هذا البرنامج في ظل بيئة إصدارات ماكنتوش وويندوز.
برنامج الكورل درو :
يعتبر البرنامج ٥٥11019۷ واحداً من أقوى البرامج الرسومية حتى الآن, وتأتي قوة
هذا البرنامج من مواكبته السريعة للتطورات المستمرة على صعيد أنظمة التشغيل
)operating system) والبرمجيات (ءsoftwar) والطرفيات (۵۲0۵۲6ظ) وقد وصل
هذا البرنامج الآن إلى نسخته التاسعة 0016115147179 مزوداً بتقنيات ومؤثرات
جديدة تزيد من قدرة هذا البرنامج الإبداعية؛ كما أضاف الإصدار ا معرب من هذه
النسخة إمكانية التعامل مع كافة الخطوط العربية ذات النوع مما 176 . وهناك
العديد من الاشرطة التي هکن من خلالها التعامل مع هذا البرنامج مثل شريط القوائم
Menu Bar الذي يوضع تحت شريط العنوان ہ8 11016 مباشرة وهو الشريط
الوحيد الذي لا هكن تحريكه من مكانه الافتراضي في الشاشة ويقدم أحد عشر قامة
افتراضية وكذلك شريط الأدوات القياسي 100107 56220210 الذي يحتوي على
العدید من الأيقونات التي تؤدي العديد من الوظاتف في البرنامج» حيث نجد في مركز
هذا الشريط أيقونة نوعية العرض ان ۷۵۲ وأيقونة التكبير والتصغير «دهه7 ؛
273
و یسمح صندوق لائحة نوعية العرض 01121167 ۷1٥۷ باختيار نوعية العرض المناسبة من
بين مجموعة من الخيارات ء اما شريط الخصائص 8۲ ۲٥٣۲٥٢ فیعتبر من أبرز الأمور التي
ميزت الإصدارات الحديثة من هذا البرنامج وهو يمثل شريط أوامر موضعي حساس ء تتغير
الإعدادات والخيارات المتاحة في هذا الشريط بحسب الأداة أو العنصر المختار ويظهر عادة
تحت شريط الأدوات القياسي ؛ و يقوم شريط الخصائص بتقليص الحاجة لاستخدام شريط
القوائم أو فتح العديد من صناديق الحوار.
أن أساس أي رسم هو أشكال أولية يمكن بواسطتها وعن طريق المؤثرات التي تطبق عليها
الحصول على رسوم قد تكون معقدة جداً وعادة ما توجد التطبيقات الخاصة بهذا الامر في
صندوق الأدوات في برنامج الكورل درو كما هکن عن طريق هذا البرنامج رسم مربعات
الحوار مختلف اشكالها كالمستطيلات والقطوع والمضلعات والنجوم وتدوير الزوايا لاغراض
انشاء اشكال للنصوص والتلاعب بها مع إمكانيات هائلة للتعديل والتأثير الفني على
النصوص؛ كما يمكن استخدام الخطوط العربية فيها و لإنشاء نص فني لابد أولاً اختيار أداة
النص 100 من صندوق الأدوات» ولا هکن هذا البرنامج المخرج الصحفي من أن يقوم
بعملية الالتفاف الآلي أثناء كتابة النص وإنما يجب ضغط مفتاح الإدخال ٤6۲ للانتقال إلى
فقرة جديدة أو سطر جديد كما يمكن التعامل مع النص الفني وكأنه عنصر رسومي آخر
حيث ممكن عكس النص ۳0۲ أو مده ۹۳61 أو تدويره 30٥:٤٥: أو إنشاء نسخ
متمركزة فيه عامنصمن أو وضعه على مسار.كما ويمكن التحكم بسهولة في قياس العناصر
مثل الخط وابعاد النصوص بالاضافة الى استخدام الالوان وتكبير وتصغير النصوص الخ من
التطبيقات التي تسهل من عمل ال مخرج الصحفي في خلق صحيفة تتمتع بدرجة عالية من
امكانية الوصول الى قلب القاريء ومحاكاة افكاره وما هکن ان يحتاجه في صحيفته المفضلة.
2/4
برامج صناعة الصورة الإعلامية الرقمية: الفوتوشوب:
أثار برنامج فوتوشوب منذ بداية ظهوره في عام 1990 الكثير من التساؤلات حول تأثيراته
الأخلاقية على امعالجات الرقمية للصوں حيث يوفر العديد من الأدوات التي تتيح إخراج
وإنتاج ومعالجة الصور بطريقة يمكن أن تحسن المنتج النهائي للصورة, بيد أنه في ذات الوقت
يوفر إمكانيات كثيرة للتلاعب بالصورة. ففي أواخر الثمانينيات من القرن العشرين قام تواس
نول 12011 1105225' بتصميم برنامج كمبيوتر يقوم بفتح وعرض أنواع مختلفة من ملفات
الرسومات علي جهاز ماكنتوش بلس, وكانت هذه هي البداية المتواضعة للبرنامج الذي تحول
فيما بعد ليصبح "فوتوشوب" أقوي برنامج الرسومات, ثم قاما بجمع الأكواد المتنائرة لانشاء
برنامج متكامل طعالجة الصور الرقمیة مع العمل على زيادة القدرة على تخزين الصور بصيخ
مختلفة» وفتح ملفات الصور في برامج أخرى وطباعتها..الخ. وبعد عدة محاولات قاما بإنتاج
برنامج ۳۲0 102286 وكان ذلك في عام 1988م« إلى أن تم إصدار iخPhotoshop1 Adobe
في فبراير 1990م بعد الاتفاق مع مجموعة ۸0006. وبعد مرور فترة وجيزة» ومن خلال
الجهد ا مشترك للأخوين من ناحية ولمبرمجي شركة أدوبي من ناحية أخريء بدأ فوتوشوب
يتطور ليصبح البرنامج الذي فجر ثورة عاط النشر بالألوان. وعملية الإعداد لا قبل الطباعة,
وإنشاء الوسائط المتعددة والرسوم المتحركة» والتصوير الفوتوغرافي الرقمي والرسم.
وتساعد أدوات الرسم في البرنامج في إنشاء وتلوين الأشکال» كما أن به العديد من البدائل التي تساعد في
خلق أشكال جذّابةء وإنشاء تكوينات متنوعة» يمكن استخدامها في عمليات التلوين باستخدام اللون
الأمامي «(Foreground (Brush ولرسم خطوط صلبة مصمتة أو آشکال» على حسب الفرشاة
المستخدمة ( [۳۵0۵) ولإنشاء تدريجات لونية متنوعة تتوقف على اختيارات الأداة ( غم0:2016) وطلء
المساحات باللون الأمامي 0هناهع:70 أو باستخدام نموذج 228658 Paint Bucket) ) ولانشاء
275
مساحات لونية مختلفة الأشكال.
ويتضمن البرنامج عدة أدوات لتحریر الصورة على درجة عالية من الأهميةء يمكن من خلالها
معالجة ما يظهر في الصور من عیوب. وكذلك تعديل وإصلاح الصور التي تعرضت لأضرار
بسبب العوامل الزمنية أو لسوء استخدامهاء بالإضافة إلى إضافة تأثيرات خاصة. فمثلاً
تستخدم الأداة ©2107 لتحريك العناص والأداة 020 لقص جزء من الصورة وبالأداة
Stamp عه010 هكن النقل من إحدى مناطق الصورة لأخری, والأداة Pattern Stamp
تستخدم للمعالجة باستخدام نموذج «Pattern والأداة Healing Brush ممعالجة الخدوش أو
الكرمشة في الصورة, والأداة ۳۵۸ طعالجة مناطق من الصورة باستخدام مناطق آخری,
والأداة ط2 ه1115 للتراجع في منطقة معينة إلى مرحلة من المراحل السابقة للصورق
والأداة 8+0۰ Art History للتراجع في منطقة معينة إلى مرحلة من الراحل السابقة
للصورةء مع إضافة تأثير زخرفي» والأداة 1266۲ بلحو الأجزاء غير المرغوبة من الصورة, والأداة
Background Eraser لمحو المساحات ال محيطة بالأشکالء مع الابقاء على الأشكال حادة
الحواف» والأداة 82865 نع٥( لمحو المساحات على أساس اللون. والأداة 1107 لتشويه
نقاط الصورة وجعلها غير واضحة 5ء50 04 0۶ » والأداة »م552 لتوضيح نقاط الصورة
usء۴0 والأداة 50۸048۰ طزج ألوان الصورة مع حدوث تداخل, والأداة 0086 لتفتيح
الصورة, والأداة 8١ لتغميق الصورة والأداة 5200۵6 لزيادة أو إقلال درجة تشبّع ألوان
الصورة 536136102. كما يوفر البرنامج العديد من الأدوات التي تساعد في تحديد الصورة
صەناء و والتي تساعد في تحديد أي مساحة من مساحات الصوّر. كما مكن تقريب أو
إبعاد للصورةء وإضافة تأثيرات عليها ٤ا :8 ؛ وطبقات 37625:آ. ومن بين هذه التأثيرات ما
هو مسئول عن الظل 51320077 00ء ومنها ما هو مسئول عن إنشاء هالة ضوء حول
العنصر ٢٦1٥ء ومنها ما هو مسئول عن تحقيق بروز 8505055 لصه 1م8۷ ء وغيرها.
276
وبرنامج فوتوشوب ليس هو الوسيلة الوحيدة التي تستخدمه الصحف والجلات» فقد قامت
الصحف بعمليات تلوين الصور منذ فترة طويلة قبل اختراع برامج تحرير الصور بيد أنه
أصبح أكثر البرامج استخدامًا في العديد من وسائل الإعلامء وقد آشارت دراسة راسیل ووانتا إلى
أنه يوجد فيما يزيد عن %95 من الصحف الأمريكية» بيد أن بعض وسائل الإعلام تضع
حدودًا وقيودًا على استخدام كل إمكانيات البرنامجء فوكالة الأنباء رويترز على سبيل المثال
تؤكد على عدم استخدامها لكل إمكانيات البرنامج» وإن اهتمامها به يقتصر على عناصر
محددة. وهي تلك المتعلقة بقص الصورة وإعادة تحجميها وضبط ألوانھاء مع النظر للون
باعتباره مجرد أداة للعرض وليس لتغيير الوقائع. ومن بين القواعد التي تضعها لنفسها فيما
يتعلق باستخدام الفوتوشوب أنه لا يجوز استخدامه لوضع أية إضافات على الصورة أو حذف
بعض أجزائها أو ممارسة أية نوع من الخداع على القارئ أو التلاعب بالتوازن اللوني في
الصورة أو لتغمية بعض العناصر في الصورة أو تغيير سیاقھاء كما لا تسمح الوكالة للعاملين بها
باستخدام أداة الاستنساخ, وها يؤدي لتغيير محتوى الصورة. وهو ما يعني ازالة, أو تحريك
أو تكرار أو إضافة شن للصورة.
ومن أدوات الفوتوشوب ما يمكن أن يؤثر في المشاعر الناجمة عن رؤية الصور بعد معالجاتها
مثل اقتطاع جزء من الصورةء ومنها ما يمكن أن يؤثر على محتوى ومکونات الصورة مثل أداة
الاستنساخ 01026. وبينما قد يعد مقبولاً استخدام الأدوات الأوليء فإنه ينبغي الحذر
من الأدوات التي تؤثر على محتوي الصورة فأداة اما عصندوك (أداة الاستنساخ) تعد
من أبرز أدوات البرنامج التي تثير جدلاً فهي من بين الأدوات غير المقبول استخدامها في عدد
كبير من وسائل الاعلام. والشئ الوحيد المقبول في استخدامها هو إزالة غبار الصور. ومن
الأمور الأخرى التي قد تؤثر على مصداقية الصور ما يتعلق بإعادة تأطير الصورة في سياق
مخالف هطذه. ومن بين الاستخدامات التي يمكن القيام بها ببرنامج فوتوشوب» كما رأت
جمعية مصوري البيت الأبيض هي الاقتطاع والتعتيم والتفتيح وتحويل الصورة
للون للرمادي أو ضبط ألوانها. ولكن لا يجب إحداث تغييرات كبيرة فيما يتعلق بالكثافة
277
والتباين» وإضافة اللون» وتغيير درجة التشبع,ء وكذلك عدم تغيير المشهد الأصلي أو الخلفية
للصورة. ويرجع مبرر الموافقة على ضبط الإضاءة والتعتيم ووضوح الصورة وقطع الأجزاء غير
المرغوبة على الجوانب وأسفل وأعلى. إلى أن القارئ يتوقع وجود بعض العناصر خارج هذا
الإطار.
ومن الجوانب الإيجابية في البرنامج أنه يمكن توظيفه لأغراض تنویریةء وليس مجرد إزالة
العيوب أو الهجوم على الآخرين أو التلاعب بمكونات الصورة, كما أنه يسمح لوسائل الاعلام
بطرح نفسها بأردية مختلفة. وبشكل مميز عن غيرها. وبالرغم الايجابيات التي آضافها
البرنامج على العمل الصحفي والاعلامي» فإنه جلب الكثير من الإشكاليات الأخلاقية التي تؤثر
في مصداقية الصحافة ووسائل الاعلام» وي نزاهة الصور التي تعرضهاء كما جعلنا أكثر ميلا
لفقدان الاحترام للصور التي نقوم بالتلاعب بهاءوكذلك يثير جدلاً سياسيًا أو اجتماعيّاء
فالإمكانيات الدهقراطية للفوتوشوب تساعد على إرتكاب الأخطاء ولذا يسعى بعض
المبرمجین لتصميم تقنيات للكشف عن حالات الزيف والتلاعب التي تتم بواسطة مثل هذا
البرنامج .
:Quark Express برنامج
وهو برنامج يحتل المكانة الأولى ف الانتشار نظرا للإمكانات الهائله المتوفره فيه.وإن توقع
البعض أن يتهاوى أمام برنامج 1210651812 خاصة الاصدار الأخير الذى يدعم اللغة
العربیةءوبرنامج كوارك اكسبريس يأق معه برنامج آخر اسمه اکس ق,وهذا البرنامج وظيفته
الأساسية هو إمكانية الكتابة باللغة العربية فى برنامج كوارك بالاضافه إلى بعض امزايا
الخفيفة التی يضيفها للبرنامج.وانضمام هذا البرنامج المعرب إليه هو السبب ف ارتفاع سعر
كوارك اكسبريسءالذي يصنفه المصممون في المرتبة الأولي من برامج توضيب الصفحاتءما
يتيحه من العديد من الأدوات ا مستحدثة للمخرج الصحفيء والتي أمكنه من أداء مختلف
المهام الإخراجية بسرعة وسهولة عالیةء بالاضافة إلي إمكانية التأثيرات الخاصة علي التصميم
278
والدقة في إبراز التفاصيلء كزيادة النتؤات الدقيقة في بعض الحروف الطباعیةء والعمل علي
استدارة بعض الحروف والقيام بضغط الحروف ومطهاءوقد تم إصدار نسخة معربة من
كوارك إکسبریس, وال معروفة بأرابيك إكس تك 1× :۸۲۵0 کاضافة جديدة لوظائف كوارك
إكسبريس»حيث أمكن استعمال كتل النصوص والخطوط العربية.(1)
page برنامج:10211
وهو برنامج قوى ولكنه م يأخذ حظه فى السوق العربيه بل وم يحتل المكانة المنتظرة فى
السوق الأوربيه بسبب نقص بعض الإمكانات فیه,ولعل من أشهرها عدم اشتماله على خاصية
التدرج اللونىءوإن كان البرنامج قد تم تعريبه ومعه مجموعة من الخطوط الجميله جد
خاصة ف إصداره الأخير 6.5 ففيه إمكانات تجعله يأ بعد برنامج كوارك اكسبريس.
برنامج إن ديزاين 1210»5185:وهو برنامج رائع بمعنى الکلمه»ومن ا زایا العديدة التى يمكن
سردها بخصوص فهى:
-البرنامج مألوف لمستخدمى برامج آدوبی كالفوتوشوب والليستريتور وغيرهماءفلوحة الأدوات
-البرنامج مكنه التعامل بكفاءه كبيرة جداً مع الملفات التى تم انشاءها فى برنامج كوارك
اكسبريس فيمكنك فرزها فى إن ديزاين دون أن تفقد أى شئ منها لا نص ولا صوره ولا غير
ذلك .
- والبرنامج من إنتاج شركه أدوبی وبيدج ميكر كذلك من إنتاج هذه الشركه العملاقه فى مجال
الجرافيك. لذا فإنه بالنسبه للتوافقية مع برامج الفوتوشوب واليستريتور وبيدج ميكر وغيرها
من برامج شرکه آدویی فى منتهى السهوله .
279
- من أهم هذه الأمور هو تعامل البرنامج مع كافة خطوط اکس ق التى تأق مع برنامج
كوارك اكسبريس ولا تحتاج بالطبع قطعة التأمين التى يتم تركيبها فى الجهاز مع برنامج اكس
تى إذا استعملته مع برنامج كوارك اكسسبريس. بل و يتعامل مع معظم خطوط الناشر
الصحفى بدون أى مشاكلء ونتكلم عن الإصدار 15 والتى تم تعريبها من قبل شركه واين
سوفت المتخصصه فى ترجمه برامج شركه آدویی وا متمیزہ فى تعريب هذه البرامج .
ويشتمل البرنامج على كافه المزايا التى توجد فى برنامج كوارك اكسبريسء.ويتفوق عليه ومنها:
- سعر البرنامج ممتاز جداً قياساً بالبرامج الأخرى الأقل منه كفاءة.
- توجد فى البرنامج ميزة 55عاعدىك ععهاع671/11ع1 وهذه الميزه هی إمكانيه تغيير الحروف
التى تظهر بصوره مشوهةء على غرار ما يحدث مع برنامج 34 ۲4× فمع هذا البرنامج لا
تحتاج إلى برنامج مثل كلمات والذى كنا نستعمله ف ال ماكنتوش (مع الويندوز نستعمل
الرسام والوسيط والمفتاح وغيرهما من البرامج التى نكتب فيها نصاً عربياً لاستعماله ف البرامج
الأجنبية) لكتابه بعض الكلمات وجلبها فى برامج مثل الليستريتور والفوتوشوب» فهذه الميزة
تظهر لك عند اختيارها أنواع الخطوط فى قائمه وكذلك حروف كل خط بحيث تختار الحروف
الذى تحتاجه وتعالج الكلمة وتصححهاءومكنك بعد ذلك جلبها فى برنامج الليستريتور
والفوتوشوب كملف 05ع.
- كذلك البرنامج وهذه الميزة توجد فى البيدج ميكر أيضاً يشتمل على 1٥۷:٥٥ وهی الطبقات
التى نتعامل معها على غرار الفوتوشوب بحيث يمكنك وضع الصور على طبقة والنصوص على
طبقة دون التداخل بينها وهى طريقة سهلة جداً ولا تزعج المتعامل مع هذا البرنامج فى
تحريك الكتل والنصوص وغير ذلك.
-البرنامج يشتمل على بعض امزايا الموجوده فى برنامج الليستريتور وبعض المزايا ال موجودة
280
فى الفوتوشوب -من ا زایا الجميله كذلك هی ميزة طادم وصنم‌ونل والتی من خلالها هکنك
إزاله الخلفيه من الصورة التى تقوم بجلبھا وتقتصر على إظهار الصوره فمثلاً لو صورة شخص
تحيطه خلفيه بيضاء يمكنك إزاله هذه الخلفيه والاقتصار على صورة الشخص فحسب.
- التدرج اللونى فى البرنامج لايوجد له مثيل»فيمكنك عمل تدرج لونى على غرار الموجود فى
الفوتوشوب أى أكثر من تدرج لونى»ف الناشر الصحفى والكوارك اكسبريس الإصدار الرابع ليس
لك إلا تدرج لونين فحسبءولکن هذا البرنامج تستطيع عمل تدرج لوف ممائه لون أو أكثر إذا
أردت .
- ميزة كتابة الكلمة بلون وعمل حافه الكلمة بلون آخر وهو ما نستعمله فى الفوتوشوب
باسم kهtrء وال فميزة »ماه هو الاطار المحيط بالكلمه أو الصورة أو غير ذلك.فعلى سبيل
المثال يمكنك كتابه كلمة باللون الأحمر أو تدرج لونى تختاره وتقوم بعمل خط يحيط بالكلمة
باللون الأسود أو الأبيض. (2)
مصادر الفصل الرابع:
1- د. أمل خطاب.اکنولوجیا الاتصال الحديثةءودورها في تطوير الآداء الصحفيءدار
العام العربیء الطبعة الأولي» القاهرة 2010.ص114.
2- 6ی 1۳065127 Adobe محمد خميس مرزوق,درار البراء 2014.
281
282
الشذكلل
1. الصفحة الأولى من جريدة الجامعة.
22 الصفحة الأولى من جريدة فيتو توضح مذهب الإخراج المختلط...
3. صفحة من جريدة الأهرام توضح عدة أشكال من جمع النصوص..
4. صفحة تحقيقات من الاهرام توضح استخدام البياض
5. تموذج للعنوان العريض من الصفحة الأولى لجريدة الأهرام
6> صفحة أولى من جريدة الأهرام توضح أنواع العناوين المختلفة
٦7 صفحة من جريدة الأهرام الصورة عنصر أساسى فى إخراجها
۵8 صفحة من جريدة الأهرام بها أشكال مختلفة من الصور
9 صفحة تبين الاستخدام الجيد للصور المفرغة ( الديكوبيه)
0 صفحة من اليوم السابع بها أنواع مختلفة من الصور
1. رسم كاريكاتورى للفنان صلاح جاهين فى جريدة الأهرام
2. قصة مصورة للفنان صلاح جاهين فى جريدة الأهرام
3. رسم تعبيرى مع صورة تعبر عن ال موضوع
4. إستخدام العناوين والبياض للفصل بين للوضوعات
5. إستخدام الإطارات والفواصل للفصل بين الموضوعات
6. ابتكار فواصل تناسب موضوعات الصفحة
7. الفصل بين الوضوعات بالاطارات الملونة فى جريدة الوطن
8. إنفوجراف فى جريدة الوطن عن مرض إنفلونزا الخنازير
283
48
63
64
78
79
97
98
99
100
101
102
103
113
114
115
116
135
اشکل
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
209
30
31
32
33
34
35
36
37
لافتة جريدة الأهرام
لافتة جريدة الحرية والعدالة
الصفحة الأولى لجريدة الأهرام
صفحة أولی من الأخبار كلها إشارات للصفحات الداخلية
صفحة أولي من المصرى تخلو من الإعلانات تماما
صفحة أولي من الأهرام لحدث واحد وهو إسقاط نظام مبارك
نموذج لإخراج صفحة الرياضة بالمصرى اليوم
نموذج لإخراج صفحة تحقيقات بجريدة التحرير
نموذج لإخراج صفحة قضية الأسبوع بالأهرام
نموذج لإخراج صفحة التحقيقات بالأهرام
موذج لإخراج صفحة المحافظات بالأهرام
نموذج لإخراج صفحة الحوادث بالأهرام المساق
نموذج لإخراج صفحة الفنون بالأهرام
نموذج لإبداع سكرتير التحرير فى إخراج الصفحات الداخلية
تطور لافتة جريدة الأهرام
الصفحة الأولى من العدد الأول لجريدة الأهرام
سامى فريد مع الراحل محمد كامل خلال توضيب الصفحة الأولى
من جريدة الأهرام عندما كانت تطبع بالطباعة البارزة
إخراج الأهرام في العدد الأول
إخراج الأهرام ف بداية الخمسينيات
284
158
159
180
181
182
183
205
206
207
208
209
210
211
212
228
229
242
243
244
الشك ل
38
39
0
.41
.42
.43
.44
إخراج الأهرام ف بداية الستينيات
الصفحة الأولى للأهرام يوم 7 أكتوبر
أنور عبد اللطيف وفريق سكرتارية تحرير جريدة الأهرام
طفرة فى إخراج جريدة الأهرام
الصفحة الأولى للأهرام خلال فترة رئاسة تحرير عبد العظيم حماد
الصفحة الأولى للأهرام فى فترة رئاسة تحريرعبد الناصر سلامة
الصفحة الأخيرة للأهرام فى فترة رئاسة تحريرمحمد عبد الهادى
285
245
246
24
265
266
267
268
الفھرس
الموضوع
إهداء
أما قبل
القدمة
الباب الأول الأصول النظرية للاخراج الصحفی
الفصل الأول مفهوم الاخراج الصحفی ووظا ثفه وأهدافه
ا مبحث الأول مفهوم الاخراج الصحفی
ا لمبحث الثانى المخرج الصحفی
ال مبحث الثالث المذاهب الإخراجية
الفصل الثانی العناصر التيبوغرافية
البحث الأول تيبوغرافية حروف المتن
البحث الثانى تيبوغرافية حروف العناوين
ا مبحث الثالث تيبوغرافية الصور والرسوم
ا مبحث الرابع وسلئل الفصل بين المواد
البحث الخامس الألوان والشخصية الإخراجية للصحيفة
البحث السادس الأنفو جرافیکس يعادل آلف صورة تقليدية
الفصل الثالث أسس تصميم وإخراج الصفحات
المبحث الأول أسس تصميم الجريدة
ا مبحث الثانی عناص التصميم الأساسى الجريدة
286
الصفحة
11
15
17
22
29
42
53
55
65
80
104
117
121
137
139
144
الموضوع
الفصل الرابع أهمية الصفحة الأولى إخراجيا
الفصل الخامس إخراج الصفحات الداخلية
الباب الثانی الجوانب التطبيقية لفنون الإخراج الصحفى
الفصل الأول سمير صبحى وأسس إخراجية
الفصل الثانی سامى فريد وجندى مجول اسمه سکرتیر التحرير
الفصل الثالث أنور عبد اللطيف وإرادة التغيير
الفصل الرابع برامج إليكترونية تساعد سكرتير التحرير فى عمله
فهرس الأشكال
287
17
185
213
215
231
247
269
283
۰
فی هذا الکتاب يضح الزلف الکثیرمن خبرته فی الا خراج الصحفی, حیسث يتناول کل مایتعلق بمهنة
سكرتير التحریر أوالمدير الفنی لاجريدة بداية من رسم الاکیتات. وتوزیع اشواد على الصفحات. مرورا
بمتابعة تنفیذ الصفحات فى الطبعة. حنی نهاية الرحلة بخروج الجريدة فى ید القاريء.
وکعادتے فى مولقاته الصحفية يربط الولف بين الناحيثين النلرية والتطبيقیسة. فجاء الکتاب
جامعا بين الأصول النظرية لفن الإخراج الصحفی, وتطورهذا الفن وأسس تصميم الصفحات والمذاهب
الإخراجية المختلفة, وتأثيرالتطورالتكنولوجى على مهام سكرتير التحرير واخراج الجريدة, والبرامج
الاليكترونية المختلفة التي أصبحت جزءا أساسيا فى عملية الإخراج الصحفى.
ويتضمن الكتاب جانبا تطبيقيا من خلال تجربة ثلاثة أجيال من سكرتيرى التحرير والمديرين
الفنيين بجريدة الأهرام . تمثل تجربة كل منهم تطورا واسهاما ملحوظا فى تطور الإخراج الصحفى
فی الجريدة الاولی بالشرق الأوسط (جريدة الأهرام) يقدمون من خلالها عصارة تجاربهم وما تعلمسوه
خلال رحلة عملهم بهذه المؤسسة الصحفية العريقة. وهم الأساتذة: سمير صبحى., وسامى فرید وأنور
عبد اللطيف.
الكتاب باختصار رحلة عطاء وابحار فى محيط ودنيا الإخراج الصحفى لا غني عنه لطلاب الصحافة
والعاملين فى تصميم واخراج الصحف.
والاسه ولي التسوفیسق . ۰ .
دار الفجر للئشے والتوزيع
4 شارع هاشم الأشقر - النزهة الجديدة - القاهرة تلیفون :26246252 فاكس :26246265
ISBN 918-917-158-4 66 17۷ www.daralfajr.com
89773583194
Live Music Archive
Librivox Free Audio
Metropolitan Museum
Cleveland Museum of Art
Internet Arcade
Console Living Room
Books to Borrow
Open Library
TV News
Understanding 9/11